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文松
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文松洞簫性能發展與尺八的差異

歷年來個人著手於洞簫性能的研發，其方向是朝向簫曲應用藝術的拓展，在吹奏靈敏度與共鳴可變層次上，逐步耕耘，並致力於能達成一致性規格控管為目標。

洞簫的共鳴發展，我所努力的方向與日本尺八是有所不同的。其最大差異在於濃淡的操控美學。雖然在測試與實驗上，唐吹口音色雖然乍聽雷同於尺八音色，但實際的設計是有所差異的。

唐吹口之應用曲風，我著重於漢文化中，詩詞曲韻情境的洞簫古曲風格，因此我在唐口簫的設計上，是以能實現方便操控濃淡為目標，與日尺八的飽和音準為目標，在設計與應用曲風上其實是有相當差異的。而在樂器先天上的規格（八孔簫音孔均勻排列），八孔簫的每音孔泛音之豐富度，是優於尺八甚多的。它特別有利於發展各音孔平均分布的豐富泛音，以利濃淡變化。

另外在製作上，尺八常以固定曲線來調整一定調高（長度）的內徑，音孔距離固定，不管竹子厚薄、形狀的差異都調到固定的內徑曲度；與文松適才適用的各變數歸一調法(音孔距離、內徑曲線、音孔大小都因竹子的差異而有所變化)、以多重聲波控管到達理想目標，兩者有明顯不同，其結果最大差異在音色的通透度上，沒有補太多土，可以讓竹子的傳導性更佳，更具自然竹韻柔美肉聲.

一把能操控濃淡音色的簫，與一把以飽和音色為標準的尺八，在音準基礎與多重聲波的排列上是不同的。尺八若沒吹到飽和音色，其音準普遍偏低，需要略仰吹維持音準；而能操控濃淡的簫，其淡聲是能還原傳統簫的無共鳴狀態音色─悠悠簫聲。其濃聲是有所支撐的飽和大張力音色，而在這樣的變化範圍音準是一致的，不需要俯仰調整。

我認為傳統的優美不能失，但傳統樂器的性能若有改善之處就需要努力發展，一把好的簫不僅是能展現傳統的音色，也能延伸發揮變化豐富音色，兼容廣泛應用的範圍，而且很容易操作，這才是理想。

平生鍾愛風流古
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2006-6-26 16:30

殊生
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文松老師說【唐吹口之應用曲風，我著重於漢文化中，詩詞曲韻情境的洞簫古曲風格，因此我在唐口簫的設計上，是以能實現方便操控濃淡為目標，與日尺八的高飽和標準為目標，在設計與應用曲風上其實是有相當差異的。】

如我所解讀，文松老師要的，是否就是讓唐口簫像老一輩「漢文先」吟唱詩詞般，抑揚頓挫分明的風格囉！而這樣的風格，只有借助唐口簫的濃淡操控，方能盡得原味？

日本尺八除飽和度大外，操控不出您要的濃淡音質嗎？

2006-8-2 12:45

文松
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我吹簫喜歡有人聲吟味，發自心底的吟聲，可以是吐露心事，也可以是隨心的放遊。
因此濃淡簫聲對我而言是不可或缺的。

尺八的設計若要吹淡音，當然可以，只是其結果會有所不同！
細節我保留不說，以免引起不必要爭議，有心人自己實驗便知。

我現在想從ｕ吹口或ｕｖ口上實踐濃淡張力，與日本尺八的區隔更遠些。
唐口簫就暫時停下，不想再發展。

平生鍾愛風流古
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2006-8-2 13:16

北港阿義
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我一直喜歡UV口那種幽遠的簫味，雖然尺八對曲子的張力很吸引人，但是取代不了UV口!
上次在南藝大簫聚，在沒有錄音可以回味的情況下，唯一的讓我念念不忘的就是孤鳥一曲，要吹出那種深邃的孤獨，我想短時間尺八是很難到達的!

2006-8-3 11:54

文松
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我有片段錄影,不過是mov檔,很大!沒工具可以轉.
聽陳中申老師說過,南藝大雅集錄影已轉成dvd,
是文大研究生劉宗岳同學處理,也許鹿谷雅集會提供.

平生鍾愛風流古
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2006-8-3 12:46

拾簫
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我吹過北簫,練過UV南簫,聽過尺八,雖然各有特色,但總覺尺八聲的深度與廣度較豐富！也較迷人！曾想深入研究尺八,但礙於時間、日語程度、文化差異而放棄,想想還真可惜！
最近專心投入"養生與醫療氣攻"的研究,當接觸到"五行與聲語"單元時,深深體會"漢文化"不只在人文領域有特色,它更是研究"自然"、回歸"自然"不可或缺的教材！
如果用國語唸"腎臟"時,腎的氣不太會共振;如果用台語唸"腎"時,腎的氣較會共振與膨漲,如此腎較易有彈性與活絡而不易萎縮！.......
簫聲會使全身之氣往外散出,裡氣才不易內積！不過吹奏不當也會"悶"住裡氣！
以文松兄的專業,先從U或UV連結到古文化,是很好的購想！如此才能彰顯其特色！至於與尺八是否一定有所區別,就順其自然吧！
不過"唐口簫"暫停可以,但也不宜放棄！

[ 本帖最後由拾簫於 2006-10-14 09:33 編輯 ]

2006-10-14 09:31

飛飛
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以人有限之年開發可能無限之物來衡量~
我是較認同老師現在想追求的~
(有一假設性測驗:如果唐口簫與尺八擺在一起~
猜猜看有幾把 "唐口簫" "尺八"~猜中機率有多少?? ?)
另以樂器本身的發展來說~有時適當的"區隔性"也應列入考量~
淺見淺見~

林深深幾許~ 天地這樣大~ 飛飛何所事~

2006-10-14 11:03

文松
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唐口簫雖然停止再發展,是不會放棄的！謝謝拾簫兄的意見！

我研發的唐口簫與尺八的區別，音色分辨上，主要差異於泛音分布上有很大不同。
我的唐口簫五度泛音由下上翻，可以到達上把手都有，日本尺八只有一兩孔翻起來有而已。
特別是是全管音色的平衡度不會只偏重於筒音，還有音準基礎，尺八是以飽和音為基準，
我製作是以中庸音為基準，容許濃淡變化音準不飄移。

不過日本尺八發展大動態張力，及俯仰微分音的精準操控與我們的曲風是不同美學方向！

平生鍾愛風流古
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2006-10-14 11:13

拾簫
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尺八雖好,但總是日本人的,尤其有濃厚的東洋韻味！練得再好,很難了解與溶入其人文境界！既然尺八傳自唐朝,何不由V或UV深入研究發展呢？...這是我的想法！
V、UV、唐口簫吹奏時對五臟六腑、丹田氣..等的關係,目前正在研究中,尚未經驗證,不過初步的感覺為:
1.V形...與心血管的活絡較有關係.
2.UV形...與脾、腎、膀胱的活絡較有關係.
3.唐口簫...與肺、胰、肝的活絡較有關係.

2006-10-14 15:19

文松
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喜見拾簫兄深入於不同簫對人體的作用研究！這是個突破性而重要的方向，
我只能從物理上的特性及操作應用的差別，以實踐來走向不同吹口特性的領域．
它們有其共通性與獨特性，都有其無可取代的特點，也是並存的理由吧！
相較起來Ｕ或Ｖ或半ＵＶ的開拓領域比較大，以前認為的特性在製作的實踐過程中，
將多重聲波的精密度與氣鳴原理的講究後，有了令人驚訝的結果，這是令人振奮的！
也就是因此我停下了唐口簫的繼續發展，專心研發ＵＶ系列的原因．
拾簫兄從人體與簫的關係研究，我在簫性能與吹奏方法上著手，一起加油！

平生鍾愛風流古
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2006-10-14 20:51

#10

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