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台灣洞簫古調交流空間 » 談簫論器 » 談一下關於樂器改革

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文松
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後續討論相當熱絡：

劉永泰我有時候會想...國樂團既然都可以加大提琴及低音大提琴，為什麼不能加長笛？重點是音樂要有自己的特色，不是嗎?

廣東音樂裡也有小提琴、薩克斯風、木琴，不也發展出一種很有特色的音樂形式

如果國樂團可以接受長笛，所有的吹笛手就不用辛苦的再去練一種新的樂器了，因為重點還是音樂的語法及風格不是嗎?
11小時前 · 已編輯 · 讚 · 5

廖錦棟長笛是加鍵樂器，它的音階是邏輯式的，只有開合，沒有直接指按的表情豐富感性，且只有開合與東方的音樂情韻很大不同，有些傳統音樂語法也做不出來，例如疊、打音都不行

即便在歐洲還是很多人不喜歡，因此才會有無鍵半音笛又興起
11小時前 · 已編輯 · 讚 · 4

廖錦棟且目前在思考的低音部又回復大胡，大胡音域可以填補中低音域，是很好的試驗
11小時前 · 讚 · 2

劉永泰無鍵半音笛有沒有興起我不太清楚；只知道所有的樂器都有擁護的族群，只是族群有大有小。開孔長笛某種程度的解決了按鍵無法演奏滑音的問題。爵士音樂用的都是現有的西洋樂器(現在國樂器也加入了...如絲竹空爵士樂團)，重點還是在於音樂的語法，特別是很多語法細節的掌握，這個是音樂上的問題，樂器畢竟是工具
10小時前 · 讚 · 5

廖錦棟開孔長笛在疊音打音上還是無法順利操作
如果曲子都發展到這些特色語法都放棄，我也贊成直接用長笛吹
10小時前 · 已編輯 · 讚 · 4

謝仁上大廣弦能否補足中低音域的不足...
10小時前 · 讚 · 1

廖錦棟大廣絃音域與中胡類似的範圍
10小時前來自手機 · 讚 · 1

李浚緯個人覺得作品怎麼寫似乎才是重點
2小時前 · 讚 · 3

李浚緯怎樣寫怎樣配器考驗著指揮與作曲者的功力樂器的性能只是他們的表達工具
2小時前 · 已編輯 · 讚 · 3

陳中申笛膜的問題是一個問題，已討論過幾十年，所以70幾年前新笛初研發成功，才決定不貼膜。但因製作笛子功夫還不行，沒膜後聲音變很小，也成了沒落的原因之一。現在廖老師已把無膜笛音量增大2、3倍，的確可依需要來使用於樂團合奏中。而笛膜呢？樓上的浚緯說的正和北市國研討會當天我說的一樣，由作曲家來決定，把問題變成不是問題，而且把笛膜優點發揮出來，成無可取代的音樂特色，這是可能的，只要你不要依西洋樂器的配器法（如調性和聲、樂器分類）的思維來作曲（西洋樂器以諧和為主），也是可使膜聲。
2小時前來自手機 · 收回讚 · 5

陳中申變成獨一無二的音樂特色。正如蘇東坡形容笛聲是“穿雲裂石之聲”。全世界只有我們的笛子才有這種音色，是不可能放棄不用的啦！
在樂團中則可兩者並存，豐富樂團表現力。
2小時前來自手機 · 讚 · 5

周文壕看作曲家功力啦！
配器和管弦樂法的莫測高深
約 1 小時前來自手機 · 讚 · 1

廖錦棟即便配器都避開和聲與拹奏，膜笛的配置數量還是需要減少，群體的尖銳膜聲　一樣會讓整個樂團音域失衡
約 1 小時前 · 已編輯 · 讚 · 2

廖錦棟 “穿雲裂石之聲”頂多還是一把就夠了！
約 1 小時前 · 已編輯 · 讚 · 2

平生鍾愛風流古
會曲知音絃管鳴
淡看人間名利事
琴書山水寄閒情
www.donsiau.net

2014-1-2 22:15

#11

文松
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張玉樹廖老師加油！
8小時前 · 讚 · 2

羅獅虎謝謝
5小時前 · 讚

周文壕任何創新作品
任何發明小物
自有市場檢驗
各有死忠擁護

所謂青菜蘿蔔各有所好
如人個性一般
笛界百家爭鳴
各擅所長

絲線簫的音色
尺八"簫"的音色
尺八的音色
北簫的音色
唐吹口簫的音色
濃淡寬厚不一而足
管它雞嘴、鴨嘴、深V寬U嘴...
適合自己的腳就是一雙好鞋

倒是好懷念傳統原簫的音色甜美
而不是一管重砲式的擴音洞簫
深夜起身廁所小解有感...
4小時前來自手機 · 讚

廖錦棟需要什麼簫的音色現在依然都可以製作，
只要技術能力足夠，用什麼審美觀與音樂涵養
具有幽靜內斂特性，又有廣域大動態
也可以在一管上呈現，看吹奏功力
看人需要，也看人製作
我在做古管，也做大喇叭
正在完成一管南管六孔傳統型之中
也受訂真正唐式六孔尺八
要有科學的精神，也要有文化背景
理性的求知，感性的敏銳度...

再回歸膜笛，長期吹奏會導致耳朵失衡重聽
自己會不自知，對高音的聽力已經大大減退，
自我感覺良好！自己不覺笛子很吵，不代表膜笛不吵
不只一位國外朋友問我你們笛子為什麼那麼吵？
音樂很美！但好像蜂的聲音一直在耳邊干擾,ZZZ....
笛子真的需要遠一點聽才舒服，最好在空曠處或對面山頭
不然需要錄成作品後經過製作調整平衡
一把就夠強了！

周文壕所言極是
看功力
約 1 小時前來自手機 · 讚

劉永泰非常敬佩廖老師在笛簫製作上的研發精神及用心！

也非常尊敬文壕老師在笛子藝術上的熱情與堅持！

鐘鼎山林，各有所屬；沒有一個樂器是完美的，就像沒有一個演奏者是絕對全能一樣。這個討論串雖然有點失焦，但相當有價值！樂器的研發總要經過長時間的試驗及實證，才能廣為流傳。說幾個題外話：這三~四年間在全世界流行的複管陶笛，其實幾十年前就研發出來了，但當時沒有人會演奏，所以就被打入冷宮；直到日本的大澤聰以驚人的演奏技術震撼笛壇，透過網路傳播，很快的就席捲全球。音樂之父巴哈一生在方圓不到三百公里的範圍內努力創作，卻在過世八十年後因為孟德爾頌才讓世人重新認識他。

天才總是寂寞的，不論是演奏的天才，還是製作的天才；相信經過這樣的腦力激盪後，眾好友們應該更盡力在演奏上去實踐、去努力，大家一起加油吧！
約 1 小時前 · 收回讚 · 2

廖錦棟謝謝！

追求真知勇於建言，不為私利熱情分享
既然有需要我提供意見，我就直言，也許很多人不以為然
但我的立論都可以提出有力證據，都有實際做過功課
可以被驗證，希望真理越辯越明，客觀深入
50分鐘前 · 已編輯 · 讚 · 2

周文壕為求繡花針
鐵杵運來磨
文松志氣高
後進當楷模

永泰兄過獎
如兄所言
鐘鼎山林各有天性
青菜蘿蔔各有所好
歷史上的笛子貼笛膜由來已久
流傳至今後人稱頌

前些日子參加琴園詹永明老師新書發表會
有幸難得聽見林谷珍老師一席精闢見解
深有同感
今日又見文松兄拋磚引玉
引來大家熱烈討論
恭逢其盛
個人十分榮幸有緣在此交流

時間能證明一切
隨緣~

廖錦棟謝謝文壕參與熱烈討論！我沒有什麼高志氣，只是隨緣呼應；山林閒散，凡事都樂在其中，當下最美！踏實走過的痕跡都紀錄著來時路點點滴滴，專注嚴謹的一面研發自己所鍾愛的簫管，四五十年沒變，享受並分享成果，藉由簫管走進心靈深處，那是最美的世界！管他樂器改革不改革，我是最忠於古樸原味的，當年因為不喜歡樂團交響化我才離開，今天我會倡導改革傳統？我是受要求提供交響化以後的國樂團問題癥結點；一點也不影響我對絲竹之美的喜愛！

平生鍾愛風流古
會曲知音絃管鳴
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2014-1-3 07:56

#12

文松
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今天再受邀到北市國樂團，針對吹管組在樂器改革的要點上，提供我的專業技術領域供參考，
團長也虛心了解，並表示贊同，聲部的和諧度與平衡度在聲譜工具實測下，一目了然，清清楚楚；
也明確了今後的方向，實際用歐式半音笛諧奏幾個段落實測，團長相當滿意！
團長也對我帶去的低音橫簫ＡＤ管很有興趣，將增添類似西方中音笛的聲部，
GC管與AD管各一

結束後吹管組同仁相當感謝我前往提供意見並指導共鳴吹法，並解釋工具用法，
明確顯示印證，對日後挑選樂器，或吹奏教學上都很有幫助，隨時方便驗證，
吳副指揮也即時到各組採樣，落實聲部頻率分布實際驗證檢討

離開時首席堅持率組員送到樓下，很不敢當！覺得樂器改革是一件很有意義的事，
為將來的方向提供明確數據與專業技術，與有榮焉！