文松
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註冊 2006-6-19
來自 台北
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过于任意的竹材，太个性化的问题，自然要凭经验去对付了。
不僅經驗,還需對原理的深入,因材製作是最佳製作,也是最具挑戰性的製作
传统“北箫”基本以长尾为主，我的推论，是这里面还是有一定缘由的。只是自古以来没有人说出些具体的道理。出音孔（或助音孔）以下尾过短，少数实践自然可行，量产意义上和无尾箫的制作难度估计已很接近。
長尾管的形成原因,依我推論是經驗的累積,一定的材料,簡單的製做法,留著長尾對低音的厚度有關,
若能掌控原理,短尾甚至無尾也能製作甚至更渾厚的音色,留著長尾段原理上是可導引低音域的副半波
好像彎管製作也有讓低頻波的順勢作用,但很重要的是波組的歸合度
說到這我提一下,我說歸合度有人持否定態度,有位退休的管樂教授,是著名音樂家,來山交流,他驚嘆文松簫的音色,
問我如何做到?我說歸合多重聲波,他就說不對,頻率問題,與我爭執定音孔距離的重點等等,他留下結論,
我說的過程他不認為,但結果很肯定,我只能說如果你走過了,就不會以學理認定一切,不久前他又來了,
這回沒有爭執,暢談音樂與合作方向
基本上各組頻率對了就對了!但是頻率的量測需要客觀的吹奏配合,力道、開口率若有差異，量測就會偏差，
歸合是在一個狀態下，讓多重聲波重疊，高吻合的重疊，這不僅需要頻率一樣，相位也要一樣
我个人以为，制箫主要解决两大类问题：频谱、能量，而这两个问题有时又有关联。至于相位，我认为还没有必要那丑妍狀鴔煄芋X—气柱振动时，每个开口（吹口、指孔、出助音孔、管尾）都是发声器，听者（或者测量仪器）的位置不同，则距离有别、高低频到达的相位差也千差万别。当然，设计时可能需要设定比较主要的发声部位，以降低不同发声部位间的互调干扰。而之所以乐器性能在制作时过于依赖吹奏的校验，以至于据专业笛箫演奏家都觉得，再好的箫到手中还要经过自己的调试（包括尺八领域的海山据说也是如此），我个人推测，和乐器在设计、粗坯阶段的声学频响不佳有关。频点补偿法虽可以强行将频谱尖峰上的偏离拉回，但对控制顺畅（基音高与音色）有难以评估的阻障。只有基础频响好，才可能实现吹奏者奶O（我把他比作音源）范围内包含的任意音响效果之顺利实现。
頻譜與能量是結果量測，調整過程其實是需要相位的吻合，想想簡單的馬達伺服電路，除了頻率（轉速）的精確控制ＦＧ，還需要相位的精確控制ＰＧ，
這原理是一樣的！你可誤會我說的相位意義，聲波各倍頻波組的頻率與相位，不是收音或量測位置的相位
良好的樂器也需要正確的使用方法，為何我堅持當面試驗？至少能確認或觀摩如何正確使用；
再好的箫到手中还要经过自己的调试？
個人有其吹奏習慣，如果不影響內徑下做一點吹口斜度調整都可以，若更改音孔容積或內徑（曲線或斜度）的一點點改變都會影響重疊吻合度
就某种程度上说，文松老师所言的声学，主要还是基于验证制箫技术时的声学指标量？设计阶段，或者说调音中，如何不凭借技术手段方面，文松老师有没有可以共享的管道声学方面的心得？或者说，调音时发现有声学缺陷时，下手修磨主要凭经验来决定部位、尺度呢，还是有一定的声学关联思路？
驗證或調整過程，乃至設計之初都需要聲學原理的基礎來進行，我說的＂可能性＂，例如以一種曲度，固定音孔距離，選適當的材料來做，
也可以變化曲度，不同音孔距離調整，以配合不一樣的竹材，其結果會有很大不同，一樣到達理想時，有的補了很厚的土，有的磨得很薄了！
若要兼顧音色的通透度，材質共振效益與聲波能量，我認為還是以適才適用為理想
我會寫下製簫的心得書籍發表，這不容易簡單敘述，調音時發現其聲學缺陷，調整下手的方向，雖是憑經驗，其實也要針對原理，
全盤了解聲波分布狀態，然後針對適當的位置動手，一個聲波可以調整的點有時是三五個以上，一樣可以調動它，但影響其他的副作用
就不同，所以經驗也需要原理的輔助.
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平生鍾愛風流古
會曲知音絃管鳴
淡看人間名利事
琴書山水寄閒情
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