文松
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註冊 2006-6-19
來自 台北
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左右手之持簫方式，確實是個人習慣使然，除非啟蒙有人指導。
就大家的習慣上（或早期南管是有規定右手在上？），我看南管簫友右手在上的有不少。
例如薪傳獎的蔡添木老師，南管戲家陳廷全先生。
不一定是南管，香港的譚寶碩老師，大陸的笛簫名家陸春齡也是。
特別值得一提的是南管演奏定位，簫在右邊，與左手在下的設計有關，因為簫墜攀繞手的方
向，左手在下，圓珠與結繩正好可以繞過正面。右手在下的繞法，就沒那麼順暢與美觀。
我覺得若右手在下，應該座位與琵琶互換會更恰當。
這是我認為手指原來的靈活度，與持簫的左右手有直接關係，若沒照這習慣，當然亦可練成。
隨這話題而分享看法，不好意思！可能將殊生兄的主題轉移了焦點，應該不是殊生兄語意不清。
關於裝飾音的處理，上把手扮演相當重要的角色。
簫與笛的不同，在音階處理上，簫比較含蓄，也比較平穩，傳統簫法中是很少用吐音，
而多半以領音、疊、打音來裝飾。利落的停止會以”引上孔收音”，達到收攝的殘響效果。
與上把手也有關係。
現在的簫曲不僅上把手重要，我覺得下把也很重要了！因為裝飾音不只上把無名指需要，
每個音孔也可能有裝飾或引顫音的應用，因此個別練習每個手指的獨立靈活性也都需要分別提昇，
我都利用平常練習，隨時可以單指顫動練習，日積月累後，就慢慢見到效果。目前我還在努力
小指的靈活度！
以上提供參考！
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平生鍾愛風流古
會曲知音絃管鳴
淡看人間名利事
琴書山水寄閒情
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