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珩均
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陳中申老師應該是想實驗吹口與吹口內延伸的半圓形如果比較寬是否更好吹
我想請問一下文松老師
您覺得"管一"的相容性有比"管二"好嗎?

2006-8-24 23:47

#21

文松
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原帖由珩均於 2006-8-24 23:47 發表
陳中申老師應該是想實驗吹口與吹口內延伸的半圓形如果比較寬是否更好吹
我想請問一下文松老師
您覺得"管一"的相容性有比"管二"好嗎?

管一的音色較具寬闊感，相容性是指吹奏口風？我覺得沒有比較大，但張力範圍有比較大。
不過後來做了兩側的調整，使口風相容性更好，其寬闊感也有些減少，有機會在陳老師那試一下便知。

經過幾次與陳老師的實驗，我對口風與吹口樣式又有了更進一步的心得！

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2006-8-25 14:39

#22

文慶
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真的被我給矇對了!高興!

陳中申老師的dg簫鹿谷雅集時有試吹，覺得相當輕吹且吹口靈敏，
一不小心就會將筒音低音5吹成中音5，竹材較輕適合長時間演奏，
可能因吹口較寬的關係，深疊共鳴的濃度不及一般u吹口，
但無庸置疑的是一把演奏家愛不釋手的寶器。

2006-8-25 15:03

#23

文松
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這都是值得發展的方向,昨夜與陳俊憲老師也談到,簫藝其實才將起步,
還有很大發展空間,不管器具或吹奏藝術,以前的認知侷限在簫的性能,
經過器品的性能發展,吹奏方向與應用範圍也好像開了一扇門.

寬幅我還是覺得值得發展,只是又要另一種吹奏口風來發揮,
我若持續吹奏後,發現它的張力與共鳴飽和度都可以加強很多.
只是需要遷就現有習慣的因素,今後我還會繼續實驗,
因為它發揮好的時候,又有另一番效果.特別是氣沖音,
它比尺八還更強烈,當天在李權紘兄家中與尺八鋼琴合奏,
多樂器合奏中就可以感受它應用上的突出效果.

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2006-8-25 18:10

#24

北港阿義
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以我的經驗來說，寬的U口吹奏的變化可能要更大於一般的U口，雖然標準U口的簫聲會比較結實，但是如果操控性以及靈活度來講，寬口的發展很有發展性，對於簫的吹奏型態以及可以表現的曲子寬度，可能會有重大突破!!

2006-8-25 19:56

#25

文松
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謝謝阿義兄的意見！
我也覺得是如此，不過改變習慣需要些努力與勇於實驗的精神，
例如我倡導高低八度一致口風角度的說法，幾年來至今才漸漸被肯定，
每一個來交流的專業人士，都遇到同一問題，需要很耐心的詳述其原理與實際比較，
甚至有一點激辯，慶幸的是真理是可以接受檢驗的，最後都被接受．

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2006-8-25 23:18

#26

珩均
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原帖由 北港阿義 於 2006-8-25 19:56 發表
以我的經驗來說，寬的U口吹奏的變化可能要更大於一般的U口，雖然標準U口的簫聲會比較結實，但是如果操控性以及靈活度來講，寬口的發展很有發展性，對於簫的吹奏型態以及可以表現的曲子寬度，可能會有重大突破!!

阿義前輩引出了我一些想法，寬的U吹口變化比較大，但是聲音會有點朦朧不甚結實，如果朝著想要兼具"操縱性"與"飽滿的音色"來前進，會不會改進到最後回歸到唐吹口的方向......

2006-8-25 23:38

#27

文松
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珩均同學的看法在我看來其結果與唐吹口有不同方向.

吹口的內溝結構與外切結構還是有本質上差異.
內溝結構的聚合力還是比外切強,即使再怎麼寬幅.
不過在吹奏的氣束幅度上放寬後,感覺好像聲音散了,
其實這是適應上一時轉換的未到位,還有共鳴尚未完成細調
我後來在專一吹奏一段時間適應後,同時也在共鳴最後完成後,
它的共鳴飽滿度比唐吹口明顯強很多,當然也比原來的u口強更多

口風的橫幅需要與吹口的寬度搭配,這樣才能發揮最大張力.
還有氣息的共鳴角度掌握，也關係著能否加壓的條件，
若我們用原來的習慣來吹不同形式樂器,一時的判斷容易不客觀.
這好像唐吹口在中國消失一樣,uv出現大家覺得更方便,但事實上各有特色,
當時它被誤會落後而被淘汰是很冤枉的！

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2006-8-26 09:29

#28

飛飛
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寬U口是指吹口加寬而已~還是連內溝亦加寬??

林深深幾許~ 天地這樣大~ 飛飛何所事~

2006-8-26 15:48

#29

文松
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兩者都加寬

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2006-8-31 09:26

#30

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