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標題: 兩把特別的簫  
 
文松
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兩把特別的簫

一把象牙鑲於吹口及每個音孔,根部還簍空雕刻.另一把粗管唐口簫,兩管工藝都很精緻！
都是陳中申老師收藏之簫.也期望改善共鳴效果,不過我試試發現無能為力.

圖片附件: 0.jpg (2006-7-27 17:00, 48.48 K)





平生鍾愛風流古
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2006-7-27 17:00#1
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台灣阿賢
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不知難在 何 處 ?但 直 覺 這 兩 把 簫 略 感 匠氣濃 些 了 ,少 了 一 份 真 樸 質 .
2006-7-27 22:18#2
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文松
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兩把都有去皮上漆,刻工精細,還是不少人喜歡這樣有典藏價值.
這簫有這簫的特色,它以特定吹法也可以表現其特點.

若相較我的製作,我會維持其自然竹表(其實是我不懂這些工藝,也沒時間處理外表)
若談調修共鳴,我的能力還是有一定的範圍,若沒適才適用,怎麼調也達不到理想.
這在選材決定調高時一個很重要的抉擇,若決定錯誤,事後不僅費工夫,也可能失敗.
這是八度偏移度與可調範圍的問題,例如八度偏移很遠,竹材若很薄,調整空間就很有限了!

若調整就能達到理想,我想我會到坊間買一些回來調,製簫過程就不需要從山上選材開始.



平生鍾愛風流古
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2006-7-28 09:36#3
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殊生
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『若調整就能達到理想,我想我會到坊間買一些回來調,製簫過程就不需要從山上選材開始.』
呵呵！文松老師這話有意思！

但是若從另外的角度來看，依您的標準，市面上的一些作品，難到大部份都是「朽木不可雕」嗎？（不用回應，萬一回應了得罪人，豈不變成了我弄個陷阱讓您跳。罪過！罪過！）

找一些「堪用之才」整修一番，會不會比較划算呢？
2006-7-28 14:34#4
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文松
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因為製作的理想方向不同,其結果是存在著現有基礎.雖然是可以找到可修飾的成品,
不過可能需要修修補補,音孔可能也需要重新定位,最大問題是,多半廠家為了量產製作的統
一方便,內徑曲線已經鑽成一樣大小(平行線),這就沒什麼調整空間了!

我雖將陳老師兩把愛簫調到每孔能均勻共鳴,其實其豐富程度與高音泛音列與我整體製作
的還是有差別的.陳老師也很快感受到,不過我已盡力了!



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2006-7-28 14:57#5
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文松
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應該再聲明一下!

我是朝多聲波共鳴的方向走,與一般簫的理想方向不同,
不能說誰的簫好壞,只能說理想條件是不一樣的.我認為理想的簫,不一定有人不以為然.

簫的條件不同也會發展出不同的吹法,與不同的美學與語言,只要選擇自己適合,喜歡就好!



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2006-7-28 15:56#6
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fenglao
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这话实在，有时候共鸣好倒限制了特定情感的表达，箫必定是艺术表达的器具，有时声音的缺点倒是这只箫的个性，适合特定曲子、情感的表达。做箫就像生孩子往往个个有特色，个个喜爱，除非四肢不健全——音准出问题，呵呵，这才是做父亲的乐趣。我想文松老师有这感觉吧。



风佬
2006-8-1 00:08#7
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文松
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QUOTE:
原帖由 fenglao 於 2006-8-1 00:08 發表
这话实在，有时候共鸣好倒限制了特定情感的表达，箫必定是艺术表达的器具，有时声音的缺点倒是这只箫的个性， ...
贊同fenglao先生所言！只有共鳴簫聲確實也限制了感情的表達！
我認為比較理想的簫聲是可以共鳴與不共鳴，甚至其間的層次應用。
口風一放鬆就可以恢復不共鳴的悠悠簫聲，口風氣流稍作變化，共鳴即可深淺變化。
套一位專業演奏家說的：”你給多少，它就回應你多少，很能受力，反應靈敏”。

這好像畫作，有人認為彩色作品好，有人偏愛黑白作品。若你擁有顏料，可以用也可以不用。
便能創作黑白或彩色作品。決定在於作品方向，而不是侷限於手中資源的應用。

關鍵點我比較覺得是成本問題，一把簫本來製作很簡單，為了共鳴性能，需要很繁複精密的製作，
到底有沒需要？這是我思考的問題。從專業演奏家來看，覺得非常需要，而且感嘆相見恨晚。
從一個休閒的愛簫人來說，就不一定需要，吹簫之樂不受限於器具。
陶淵明早說過：”但識琴中趣，何勞絃上音？”簫不也如此？



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2006-8-1 09:38#8
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fenglao
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恰是恰是，“非不能也，实不为也。”此指箫：爱业需精，恰业之乐趣，此指人。



风佬
2006-8-2 00:29#9
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fenglao
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居竹丛，玩竹质，弄竹音，精而又精，以摄心宁静，人生有什么能过此种逍遥呢，文松好福气。



风佬
2006-8-2 00:35#10
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