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文松
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十孔簫的構想

昨天文大科班生亮勳同學提及吳宗憲老師想要向文松訂一把十孔簫的信息，讓我想起當年為失明簫友製作十孔簫、
十一孔簫的經驗，當時是受託製作，按照需求指位製作，現在思考吳老師的演奏需要，將十孔簫製作比較合理
靈活應用性能的設計，

八孔簫延伸九孔簫，上把手小指加一孔，很簡單可以解決，但下把第一孔前的半音，普遍是按1/3孔吹奏，
或陳中申老師採用直笛的小雙孔方式，一樣由小指操控這兩個孔，音準雖然改善了一個孔半開的精確度，
但小孔的音色與音量仍然有些不同，而且小指翻動開一小孔的靈活性仍然需要特別練過才能克服，
相較一指一孔還是最靈活的！

基於這樣的思考，下把由四孔延伸到五孔，勢必往下移一位，一孔下方多開一孔半音孔，由小指單獨負責，
原來的四個音孔由其餘四指負責，下把原來的第四孔（十孔簫第五孔）改由拇指在後側按孔，類似新笛的開法.
但這又牽涉到按指習慣，有的人下把拇指位置在下方與中指對應比較靈活，有人將拇指負責的音孔更替為第三孔.
這又會有正面音孔分部不平均的按孔適應問題.

以我的習慣將實驗半音孔偏移右側，二孔三孔在中線上，四孔稍右一點點，五孔在正後或後稍偏左，舒適對應位置.

歡迎大家提出看法！

平生鍾愛風流古
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2009-6-18 11:03

lonsomgeorge
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如果是DG或CF 以老師說的方式因該是較適當的
但是如果是長管的話右手食指空兩孔會不會比較好
或是將必要的孔開斜的這樣有沒有比較好?

2009-6-18 11:40

文松
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十孔簫以配管弦樂團為主，長管應該不太需要，
還是dg為先，實驗高精確音準與大張力音色，
希望音域能拓展到第四個八度.

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2009-6-18 11:46

三只耳朵
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不明白，八孔不够用吗？为什么要增加两个孔，是否增加后，具有八孔所不能达到的功能？

2009-6-19 10:25

文松
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八孔簫對於一般的曲子，尤其傳統曲已經很夠用，
若針對西方古典音樂尤其搭配管絃樂團，有些快速半音階的旋律，
就不是那麼方便演藝，才有這方面需求.增孔後可以拓展更均衡泛音，
超高音也會更寬闊，實驗後再分享結果.

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2009-6-19 10:35

了然
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文松老師您好
一管類似鋼琴全音律須11孔含筒音共12音
陳中申老師的11孔簫算是不得不的作法
吹簫下把姆指擔負支撐功能，尤其長管的自然持簫，
穩定很重要，會影響下把手指的密合度
依文松老師所述，會有兩個影響！
1.下把全下移一孔，指法可能須重新適應。當然專精同音異位轉調者，適應比較沒問題。
2.下把姆指放開出音時，會失去依靠。所以此第5孔可能須開偏左﹝或右﹞，用虎口支撐、第一指節按孔，或者採用環抓姿勢，沿管反﹝或順﹞時針旋轉姆指不離簫，既可支撐又可出音。
另學生在歐陽老師那兒見過一管附按鍵的簫﹝9孔簫﹞，第一孔之下開一個半音﹝左側﹞按鍵撥桿由上把小指操控，如此卻犧牲小指處的半音。
如果改用下姆指第一指節操控，姆指可支撐、指法又不須太大更動，就接近完美的十孔簫，只是附按鍵又是一番工程了，而且像滑音之類的技巧按鍵無法完成！
至於上把姆指之下的半音，又得想更好的辦法解決了。