最具台灣特色的樂器，筆者個人認為是月琴與大廣絃，將它們放於首頁。月琴俗稱乞丐琴，因為以前很多乞丐，尤其失明的人以月琴彈唱來行乞，可以說是街頭藝人。依其品相配置很像是南管琵琶的簡化，一樣是四相，品則簡化成七律化的配置，因此品位音階有折衷音，聽來音律不準的感覺，筆者的月琴在品位上略做調整，後來學南管才發現，原來我把它恢復了類似南琵琶音階。

從南管角度說來，使用琵琶洞簫的南管稱為”洞管”，使用月琴配笛子唱歌仔調，俗稱”歌仔管”。傳統南管人有鄙視歌仔管的現象。覺得自己高貴。

台灣月琴只有兩絃，沒有南琵琶的第三絃與第四絃甲線。定音在彈唱歌仔調la調式時定音3 6，與大廣絃同樣是反線定音，大廣絃定音2 6，突顯出6的音。（月琴兩絃相差四度，大廣絃兩絃相差五度），在江湖調，雜唸調等月琴與大廣弦兩者是絕配。

彈奏月琴使用撥片，有獨特的彈奏方式，尤其輪音與點挑的並用，很有節奏感，雖然只是兩絃，彈奏起來音量很大，因為常用到並絃彈奏，取其高低八度或五度音，必要時輪音由低到高把位，很扣人心弦。有時以滑動來打節奏，合奏中效果獨特。月琴彈唱古法中有用指甲彈撥，可以處理比較細膩情韻，筆者常用此法搭配吟詩等曲調。

月琴彈奏在快七字調時，交替於點與快點挑的節奏上，有如馬蹄輕快節奏，極為特殊。作者彈唱演出實況

二. 大廣絃

大廣絃有獨特的音域，傳統取材自台灣盛產于河濱海邊的林頭樹頭，其輕質堅硬的特性,拉出的聲音類似人聲的哭嚎，老一輩說大廣絃要會"hmg-"，其獨特的共鳴聲，聽來十足台灣味。如今的林投樹少了，尤其直徑夠大的老林投更是少之又少，因此廣弦多用木料或竹材。

廣絃謂之大，直徑約在五寸（15cm)以上，琴筒狀似小甕，使其共鳴時迴盪時間久一點，琴面多用梧桐，也有用福杉或台灣紅檜。琴馬用竹製，底部墊以金屬薄片，使音色低沈。也有用貝殼當琴馬，其效果亦佳，不過需選材測試。琴弦有用絲絃與鋼弦兩種，音量以鋼弦為大，音色以絲絃為柔。琴身俗稱”將軍柱”，材料使用人面竹，竹頭部分竹節對稱歪斜如人面。竹才琴身共鳴會比木製品好些。

大廣絃是筆者取材自屏東之林頭自行製作,月琴為購買彈奏多年.

在傳統樂器中，多半只用一把位，利用不同樂器互補，例如椰胡與大廣絃互補，在旋律中各自八度間轉換，尤其在各自的加花技巧發揮下，旋律在五聲音階諧音中極為生動活潑，而不是齊奏音樂。

椰胡取材自老椰子的內核，取其堅硬小體積,優秀者為如猴頭，其安裝梧桐面要如猴面，有點略長的倒三角形。其共鳴聲高亮。也有採用樟樹頭堅硬有結部分,其效果亦佳。

照片中右側是筆者自製,採樟樹原木挖空一體琴身,並保留原木外表紋路,此三絃為多位樂有所稱讚,亦曾經參予民族樂團到漢城亞太民族音樂會演奏"書生賣藝"戲曲片段中,筆者以此彈奏.

照片左側為六絃雙三絃,音域略高,為舊庄老藝人黃教先生所贈,是其自製品,筆者常用於北管戲曲時,其彈撥聲有共鳴雙聲音效,亦為樂友稱頌.

彈奏三絃在技法上著重配音，尤其低音域的應用，低八度的應用例如南管琵琶的甲音。不與拉絃樂器齊奏，其節奏性極為重要，因此在旋律上因個人風格會彈性加花，風味在於其靈活性、節奏感與整體性。

三絃定音外兩絃與殼仔一樣，若其內兩絃則與月琴同音，內外絃相差八度音，中絃與外絃相差五度。

此樂器用於悲涼哀怨曲調,其聲甚是淒涼,古時稱之為蓽篥或蘆管,詩云:不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉.至今韓國亦普遍使用於國樂中.

鴨母達仔的可因吹力而變化音高,在一般民間bE的音調時其筒音為5,目前以難得購得此樂器,照片中央為松山高齒科高醫師所收藏贈與,左側為筆者自製,與之差半音,常用於台灣歌仔學會的戲曲演出.