律制與調音 廖錦棟
音律是簫重要規格之一，其律制與所演奏音樂種類息息相關。音律也是音樂呈現的美感的重要基礎。因此洞簫音律的概念也是再選擇洞簫時必須了解的。傳統的洞簫製作者多數根據樣板製作，深入音律而製作的人較少，也是市面上簫品質差異很大的原因。
一.傳統音律
1.七律
這是民間音樂採用勻孔笛簫，轉七調的音律模式，在八度之間刻劃七個音階，這原始音階接近於七平均音階，但其實際運用上，演奏出的音樂，某些音是屬於浮動音階，典型例如乙(7)凡(4)相鄰兩音”上(1)”與”六(5)”，它是隨機而配合接近小三度的需要而降低音高。實際操作上是乙凡兩音孔閉著，這樣的音階是浮動(會把閉孔上方的音孔吹音下降)，因為乙凡兩音為在傳統音樂的五聲音接旋律中，它是屬於”過路音”，不常用，手指經常閉著，而這樣的習慣模式，也讓小三度（３５與６１）更自然。
典型的七律音階是北管吹場，嗩吶為主的旋律，與及北管戲曲中以吹管（笛簫）為拖腔的音樂型態。
2.折衷律
弦樂的品相音階與勻孔吹管的融合結果，弦與管互動下的折衷律。品相音階的絃樂器，例如琵琶，若內弦各音與外弦各音有同音異位的應用時，只有十二律可以完成，這十二律的絃樂器與接近七律的管樂器互動下，吹管的勻孔距離被擴大，擴大的七律音階再配合前述的閉乙凡音孔（修正指法）的結果，與十二律音階比較接近。
折衷律是傳統音樂的主流，尤其南管就是典型代表。詳細內容請參照另篇南管音律。
3.十二律
中國的古音律採六律與六呂成為十二音律，此十二音律為五度相生律或三分損益法所產生。接近於自然純律的音階。採用吹管或弦長三分之一之損、益，取得五度音與四度音，又以律呂相生，產生二度三度音階，其四度音與五度音與純律同。
純律為物理自然泛音所產生的音律，它為頻率的倍數關係，因此最和諧，不過它與五度相生律一樣都是十二不平均律，轉調上很困難，在實踐上以基礎音定”宮”音高，相互音高以泛音調定，就可以到和諧純律與轉調上的兼顧。其典型為古琴，古琴以和諧的泛音為重要音階，以純律方式演奏，按音無品位關係，又可以兼顧五度相生律。
二.現代音律
１十二平均律
十二平均律是由明朝律學家朱載堉所提出，早於西方五百年出現。他將三分損益法所產生的五度相生律無法還原的問題解決了，其實五度相生律是純律的物理和諧倍數關係，每個調性都會衍生不同的頻率差異音階，為了轉調的實用性，平均律的出現雖然解決了轉調問題，卻也產生另一個和音不夠完美的問題。
十二平均律將八度間（倍頻），刻劃成平均的十二個音階，以12根號2為基數(1.059463094)為音階間格，這樣完整的十二個平均音階就可以讓１２個調性圓滿轉換，每個音階都可以吻合應用，鋼琴是十二平均律的典型樂器，西洋音樂之父巴哈就以此十二平均律編寫了十二種調性的古典樂曲，為十二平均律完整樂曲之始。
２純律
十二平均律雖然解決了轉調音階的問題，卻出現了和絃的問題，純律是以物理的頻率倍數關係為基礎，其音樂的和絃泛音等，都是在物理的自然基礎下，因此和音最美，最和諧。其八度間音階關係如下：
１=1, ２=9/8, ３=5/4, ４=4/3, ５=3/2, ６=5/3, ７=15/8, １.=2,
這些倍數關係完整的音階，與十二平均律所產生的音階，是有些差異的，為了兼顧轉調的方便性，與音階的和諧性，以十二平均律為轉調基礎（基音），以純律為相對音階關係修正，是為現今最被應用的方式。例如C調，以C音為基音是261.6HZ，純律的D是294.3HZ，平均律的D是293.7HZ﹔純律的純五度G=392.4HZ，平均律的G=392HZ。這樣的差異，由演奏者在和音時修正。這樣的修正在弦樂：提琴類無品相音階，與吹管類俯仰口風都是容易達成修正，唯有鋼琴是無法在演奏中修正音階成純律者。