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製簫技術的傳承與創新
(這條文章已經被閱讀了 3762 次) 時間：2005年10月21日 19:12:55 來源：梅溪
製簫技術的傳承與創新
文松
文松老師
聽到你說可能不再製簫
讓我大感訝異
但仔細想想
「製簫」技術精進到一個程度之後
對老師您而言確實不再有挑戰性
因此轉進製琴、習尺八也是極為合理
小弟有一建議
何妨請文松老師開課教授洞簫製作
可分初級班、進階班、高級班等等
讓小弟及諸位有心學習製簫的簫友能有機會學習
也讓中華文化精彩的部分得以傳承
否則
若每一位簫友都要重最基本的開始摸索、嘗試錯誤
將會浪費很多年的時間
若能有機會讓文松老師及諸位前輩給予指引
將會少走很多冤枉路
更有時間使之精進、創新
文松老師也可以省得不斷回覆簫友零散的問題
而以系統化的課程取代之
將是諸位簫友之福
文松
謝謝你的好意見,我也想過傳承的事,只是現在分身乏術,仍然無法抽出時間來從事此事.
我是打算現實工作退休後,專心音樂創作與傳承,甚至帶大家上山採竹,也是一種好遊興!
目前雖然減少製作,不過若很必要的需求,我還是會允諾製作,例如特殊規格,專業演奏等..
竹山
其實你只要把文松老師的每一句話
多加思考後完全吸收
配以實際操作再融會貫通就是最好的傳承
製一名簫何難之有
wuminzhi
最难的是定孔位，就是各个指孔和出音孔及调音孔的定位计算方法，吹孔重要但我觉得都可以通过试验加以总结，唯这几个孔如果没有基本的计算方法，根本就谈不上要制作一管好箫。
| 梅溪 |
發表於： 2005年10月21日 19:13:52
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文松 2005年03月24日 10:54:48
我認為沒有一個公式可以簡單計算音孔距離,計算出來的不會是最理想的位置,
因為它在整體條件下其實是個變數.除非將內徑曲線,厚度曲線都列入計算基礎,
就厚度曲線來講就非常複雜,多變形的複雜曲度,如何輸入是個問題;
參考我的作品,同調高沒有一把一樣音孔位置就可以了解.
我覺得做好簫的基礎是吹好簫,對簫的操控細膩度與評價能能力是做簫的最基礎功夫
聽音能力或操控的變化範圍都會影響所追求的目標與方向,作品所及只能到達自己能評價的範圍.開拓與深的吹奏能力,對製簫的目標與理想越有幫助.
第二點是學理基礎,我採用聲學的原理來製簫,再配合實驗的參數,對目標的達成方向與抉擇,可以正確而找到處理關鍵點,有了明確的方向後,經過實踐顧成就有可能完成目標.
第三點是耐心與細心,錙珠必較的精神,精密的處理功夫.
有一種情形是固定音孔距離，將所有變數都用內徑曲線來補償，類似日本尺八。
這優點是製作上可以簡化考慮的變數點，但其缺點是有時會補很多的不同竹材質，造成通透度的減低。我看到日本尺八的作品，也有些將音孔列入調制的範圍，較能適才適用，找到該竹子的最佳點，例如音孔的斜度也都列入補償範圍。 |
 頂部
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| ykq9898 |
發表於： 2005年11月05日 23:41:35
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以下是引用wuminzhi的发言
[最难的是定孔位，就是各个指孔和出音孔及调音孔的定位计算方法，吹孔重要但我觉得都可以通过试验加以总结，唯这几个孔如果没有基本的计算方法，根本就谈不上要制作一管好箫。]
有同感，此正是学生迷惑之处，但文松老师所言也有道理，不过若真能将如上wuminzhi所说实现，该有多好 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年11月06日 08:05:34
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| 音孔位置有很多公式計算,網路上也有計算程式提供下載,找找可以參考. |
| 頂部
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| 大空 |
發表於： 2005年11月08日 08:51:40
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| 簫字這條路本是多艱辛,卻有許多人願意無怨無悔一頭栽進去,歡喜作甘願受.至止給予最高致意和溫馨掌聲,及放煙火贊聲.畢竟簫業是呵竹不怕風雨言,只求簫藝代代傳.現在簫藝傳承須三分 數理 理論,三 分 物理理論[科學儀器佐證],三 分 不 恥下 問 ,最 重要一 分 是 河東 獅吼的 贊同.每 支 簫 出 閣如同嫁女兒的 心情,既不 捨又開心 ,希簫能 找到疼惜之 理想歸宿. |
| 頂部
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