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文松 2005年03月24日 10:54:48
我認為沒有一個公式可以簡單計算音孔距離,計算出來的不會是最理想的位置,
因為它在整體條件下其實是個變數.除非將內徑曲線,厚度曲線都列入計算基礎,
就厚度曲線來講就非常複雜,多變形的複雜曲度,如何輸入是個問題;
參考我的作品,同調高沒有一把一樣音孔位置就可以了解.
我覺得做好簫的基礎是吹好簫,對簫的操控細膩度與評價能能力是做簫的最基礎功夫
聽音能力或操控的變化範圍都會影響所追求的目標與方向,作品所及只能到達自己能評價的範圍.開拓與深的吹奏能力,對製簫的目標與理想越有幫助.
第二點是學理基礎,我採用聲學的原理來製簫,再配合實驗的參數,對目標的達成方向與抉擇,可以正確而找到處理關鍵點,有了明確的方向後,經過實踐顧成就有可能完成目標.
第三點是耐心與細心,錙珠必較的精神,精密的處理功夫.
有一種情形是固定音孔距離，將所有變數都用內徑曲線來補償，類似日本尺八。
這優點是製作上可以簡化考慮的變數點，但其缺點是有時會補很多的不同竹材質，造成通透度的減低。我看到日本尺八的作品，也有些將音孔列入調制的範圍，較能適才適用，找到該竹子的最佳點，例如音孔的斜度也都列入補償範圍。
竹管無心吟淡趣，人間有味是清歡
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製簫技術的傳承與創新
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