洞簫性能與評價 廖錦棟

筆者手製簫群,由八寸(筒音E)到兩尺八(筒音G),一人吹奏之各式洞簫

 

音準  音色

靈敏度  音域範圍

人體工學 外觀 

音準

洞簫評價條件首重音準,音準的要求有下列幾種

絕對音高

        絕對音高是測量洞簫基本吹音高度。洞簫是開口式氣鳴樂器。絕對音高的頻率與口風習慣有相關係,因為口風會影響吹口之開口率,因此影響內徑補償距離,開口率愈低(俯吹,或上嘴唇),內徑補償距離越大,氣鳴頻率降低。反之若開口率加大(仰吹,或上嘴唇收緊),吹音就升高。

        因此洞簫的絕對音高與吹者習慣有相當關係,在測量洞簫的絕對音高時需要變化口風測量,變化範圍之中點是所需的音準是最理想的絕對音高。

相對音高

       相對音高是測量洞簫音孔間的音階準刻度。相對音高須考慮音律規格,十二律或七律,或傳統折衷律,彼此間差異性很大,十二律又細分純律與平均律,也有些微差異。

        測量相對音高時需要注意口風之俯仰角度,開口率需要維持一定,才能客觀評量相對音階的音準。

八度音(倍頻)差

        八度音差的意義在量測不同八度間的倍頻準確度,包含第一八度,第二八與第三八度。一般而言,第一八度與第二八度需要精密準確,第三八度容許有略高情形。因為精準的第三八度是需要配孔指法。

        八度音的準確度在每個音孔都會有些微差距,因此需要每孔量測。在沒有調音器的情形下,利用口風控制若能讓兩個八度同時出聲,其八度音差就合乎標準。

五度音差

        五度音的音高準確度也是量測重點,因為五度音的音高受口風影響較少。確認五度音的音高外,也須確認五度音的出現有多少孔,性能越好的洞簫其五度音可以更多的音孔都能出現。

    五度音的量測利用口風也可以在第二八度音時同時出現五度音,出現類似上述八度音的測試方式。另外利用同音異孔比較法,也可以檢測五度音與相對音的準確度。

音色

   洞簫音色與吹口關係比較大,吹口方式影響洞簫音色,在相同吹口方式時,其音色關係有下列情形:

材質

        氣鳴樂器的聲波是空氣間的震盪,並不是樂器的震動,與彈撥擦絃樂器等不同,樂器材質與音色的關係比較小。,雖然是氣鳴樂器,材質影響音色小,但是出聲體是在吹管的內壁空間,聲波與吹管有不同頻率的共振多寡現象,因此在實際經驗上,不同材質對洞簫音色(諧波)仍然有些微變化關係,甚至音量都有影響。

        在材質上的音色關係,著重在於低音域的渾厚感與共鳴效果,要能有濃厚的音色。

音準

        音準與洞簫音色有關係是存在於洞簫性能的延伸發揮,精確音準的洞簫,在吹奏上會出現倍頻諧波有兩倍與三倍等明顯諧波,與音準有關係的。還有出現多組不同倍數的諧波,與材質吹口有關係的。

        由於精密音準的八度與五度音差,可以在良好的口風控制下變化音色,因此可以延伸洞簫吹奏技巧上的應用範圍。

靈敏度

        洞簫靈敏度意義是在吹奏上的控制感覺,吹高音吹低音,尤其高音變化,或泛音控制上的靈活性。好的靈敏度容易駕馭其音量的大小,尤其簫聲控制弱高音的時候,考驗口風與洞簫良好的靈敏度。

        靈敏度與吹奏口風也有關係,樂器與吹奏者之間的適應性會影響靈敏度,因此檢視靈敏度的好壞,需要變化口風,適應最佳配合點後來感覺。

音域範圍

        一支好簫,其吹奏音階可以廣泛延伸,尤其是超高音,雖然不一定用用得上,也是參考之一。尤其重要的是第三八度範圍的音階,能否駕馭自如是重點。

人體工學

    在這個項目上評價持簫吹奏的舒適度,音孔與竹節的相對關係,音孔與手指的關係是否良好搭配。

    概略而言,音孔避免在竹節上,或下手音孔的上方緊鄰竹節,下方持簫的手,手指順人體自然,需要傾斜持簫,若音孔上方是突出的竹節,對按孔方便性造成影響。

外觀

        對洞簫外表的評價,因人而異,筆者個人喜愛自然,因此若能維持竹子原來本色,竹節完整,竹根部有略大的竹頭,或含珠,是個人的理想要求。

        輕質竹才共鳴好,音量會稍大,但會較鬆散。密度高的竹才音色結實,但若比例不對,或內徑補太多土,音量會降低,諧波也會減少,音色聽來乾澀。

        外觀上密度高的竹才表面光滑(自然竹皮),比重高。密度低者會略出現皺紋,比重低。密度高低各有特色,可以呈現不同風味。

 

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