４．大曲風格

南管音樂曲調給人有特殊的感覺，在旋律中跨越傳統音樂五聲音階的模式，使旋律模式變化寬廣，保有古樂犯調之風，與簫管特性有相當關係。

在王耀華，留春曙【南音初探】中提到“同均三宮”的理論，說明南管音樂上，跨越兩個或三個不同宮系的五聲音階。筆者認為此現象與洞簫有很大關係，筆者曾在【南管曲牌大全】下集中，以一篇〔天籟之音、簫韻之華〕論南管音樂風格；認為南管音樂乃發揮簫之極致表現，尤以五空管更能代表，因此“南管，簫韻之華；五空管，南管之華也”。

犯調與轉調

南管使用的琵琶工尺譜，以固定調式，表示典型五聲音階，但其五聲音階在四空管與五空管中，有不同八度間，固定轉調的現象。

四空管的第一、二個八度Ｆ為宮的五聲音階，在第三八度的極六音，並不是原來四空六的高八度，而是降了半音，此原因是簫的關係，在南管簫音階中，並沒有四空極六的音階，當然只能用極六取代，此情形使四空管在高音域時有轉向ｃ為宮的轉調現象，另外在最低八度的四空六在音準上，雖然以蓋下一孔，其音階仍偏高，因此實際在四空管中很少出現低音四空六，此現象也造成四空管音域有較高亢之感。

五空管在中高音域以Ｇ為宮的五聲音階，但在低音域時，轉向以Ｃ音為宮的五聲音階，因為低音的Ｘ，低了半音。此現象可能是因為五空管是南管的主調，五空管的音域範圍，幾乎應用了所有簫的音階，例如在百鳥歸巢、八駿馬等譜中，還加入倍思管以Ｄ為宮的五聲音階，即所謂“同均三宮”的現象。據筆者吹奏經驗，四大譜（四時景，梅花操，八駿馬，百鳥歸巢）均屬五空管，聯奏過程中，洞簫旋律幾乎涵蓋了的所有音孔音階，可見五空管旋律乃發揮簫之極致表現。

除了在一調中以雙調遊走於不同八度外，南管曲中也常有轉調的特色，例如“落倍”即是轉入倍思管，還有“中滾十三腔”，在一曲中遊走於不同曲調，和諧轉換，使曲調之多範圍變化，其應用也被移植於歌仔戲中，例如：以倍士（或大調）起唱是Ｇ宮系，轉七字仔，為Ｆ宮系，若再落大哭調，又轉入Ｃ宮系。這樣的轉換過程中，對勻孔簫而言，直接轉調無須更換樂器，使樂曲整體連貫完美。

大三度曲折

南管音樂有另一特殊現象與簫有關的是，大三度與大二度之曲折；在洞簫引腔手法中，最常見的是以高大二度的顫音起音，之後轉長音，再與與琵琶同時落主音；或顫音轉長音後落下低大三度音，然後才與琵琶同落主音。而在旋律進行中，簫弦的旋律在搨音中也經常過高大二度音，或過低大二度音，或與大三度並用。在實際的吹奏中，這樣大二度大三度的旋律，已成南管曲韻的特色，在【南音初探】中第三章，詳述有關多重大三度並置。

而實際此特色的形成，是在簫吹奏上，只是鄰近音孔的應用，往上多翻一孔，或往下多蓋一孔，很自然地自然產生這樣的旋律特色。這樣的手法中也使簫的弦律，偶而會用上五聲音階所沒有的特殊半音，而讓旋律脫離五聲音階範圍。

五聲音階的延伸

南管琵琶的彈奏，依五聲音階模式，在每個八度音間只有五個音，若以典型五聲音階代表，五空管在琵琶第一弦上，分別是1=ｇ的56123音；四空管是1=f的61235；五六四Ｘ管是1=c的23561音；倍思管是1=d的12356音，可以說是很典型的五聲音階旋律，但實際演奏中加入洞簫後，卻脫離五聲音階範疇，音為琵琶的骨架音雖然在五聲音階上，簫弦加入的旋律音卻不受五聲音階的限制，尤其簫的音階在指法變化中，加入了非當宮系之音，這樣的現象是南管特殊之處。其旋律格局不受五音所侷限，更有大曲之風。

例如五空管的“Ｘ”常以全放Ｘ做過路音，或做引音，全放Ｘ在五聲音階上是#４，打Ｘ時也出現這樣情形。

同樣以骨架音記譜的部分北管曲牌，尤其在散板的吹場，記譜也僅紀錄“音骨”，吹嗩吶者須要自行依據鑼鼓節奏“加肉”“加皮”，其所加之音卻不離該宮系之音，仍維持五聲音階之平整。