３．十二律與七律之折衷

由於南管調式由管樂器的轉七調模式延伸而來，在轉七調的管樂器中，是在勻孔制管才能達成。明清律家方以智在【通雅】中提到「以笛列七，則尺、上、乙、五、六、凡、工是也。.....每一調則閉二字，如閉凡、上二字，則為平調，閉凡、乙二字則為正調，閉五、尺二字則為梅花調，閉六、尺二字則為絃索調，閉五、工，則為淒涼調，閉乙、工，則為背工調，閉上、六，則為子母調」。方以智所述與筆者實際演奏吻合，七律笛以閉兩孔來吹奏常用的五聲音階：56123；將4、7音孔蓋上，使七律的小三度接近十二律，當時以固定調式記譜，因此各種調所蓋之兩孔每調不同，其實若以首調制而言，乃將乙凡二音孔蓋著就是了，典型五聲音階中很少有乙凡音，蓋住正好可以使小三度音高與十二律制接近。

因此使琵琶的十二律音制與簫品的七律制，有了折衷融合的現象，此現象在〔南管音律〕章節中詳述；就現今館閣活動中，偏向洞管，普遍僅吹四管的簫而言，更有進一步十二律化的現象。

勻孔南管簫，除了在開孔近距音口，使八度音加大以協十二律外，因為南管簫指法中，五空 Ｘ加蓋前一孔下的四孔，就其音孔而言有稍高情形，因此其勻孔結果，將會“士”孔偏高較少，“一”孔不偏低；其音準有誤差音者，只剩下倍思孔而已；倍思孔因為同樣用於四空管之四空六音，若倍思音提高，四空六會太高，因此倍思音才以入士音取代於重要的大譜演奏中。筆者製簫將倍思孔稍做調整，使之音準接近琵琶，並將此孔孔徑保留稍小，以維持四空六音準，就此結果，與琵琶音準更能相和。南音初探附錄中，日本正倉院所留唐朝尺八照片，其倍思孔與筆者所製簫，不謀而合。

就實際樂器來說，琵琶品相的音位距離可以很精準地以十二律制制定，明朝律家朱載堉就提出精準的十二律弦長比例距離。但筆者對台灣諸多管閣的古琵琶做了解，發現其共同現象是，在五度音與八度音上有稍高的情形；筆者曾經在演出前的調音中，發現南管前輩們的音感，在五度音上也有略高的情形，以二弦定音為例，依他們音感所調之音，其五度音差通常較大。可能是長期在南管音樂的薰陶下的自然現象。

筆者對多數古老琵琶作音高測試，普遍的老琵琶在品相距離上有與七律洞簫相遷就的調整，在第一相（六音），與第一品（一音）有偏低現象，還有第四相（士音）與四空X有偏高現象。都是為了與簫音律的配合，唯有正X音與倍思音琵琶與洞簫並不吻合，普遍洞簫的正X音都高于琵琶，原因是洞簫後孔普遍開孔過高，倍思音都低於琵琶，原因是洞簫的倍思孔與四空六是同一孔的”騎牆音”，是傳統簫所需改善的地方。在四空X的部分因為傳統簫指法的關係略作調整指法就改善了此問題。