２．樂器特性與管式發展

南管以固定調式記譜，若在品簫方面，則首調式與固定調式並用，據指譜大全（劉鴻溝編）於品簫音譜中記載，品簫每一孔都能做工，代表其轉調方式式能如首調式轉換，每一工孔均有四調，計有七宮（工）二十八調。但實際應用上只有洞管四調及品管四調較常使用。

南管各種調式之形成及特色乃因為管樂器的特性所形成，以下就南管所應用的轉調方式及其組合方式舉例說明。

洞管五調

洞管五調是常見的五空管、四空管、五空四Ｘ管、倍思管及四不應管。

琵琶定音子線空弦和洞簫工音，品簫工音為開三孔閉三孔；因此品簫的洞管在指法上與品管降一全音。

管式　　　　簫筒音　　　笛筒音　　調高

五空管　　　５　　　　　２　　　　Ｇ

四空管　　　６　　　　　３　　　　Ｆ

五空Ｘ管　　２　　　　　６　　　　Ｃ

倍思管　　　１　　　　　５　　　　Ｄ

四不應　　　３　　　　　７　　　　bＢ

雖然洞管以簫為管樂主奏樂器，偶而也會加入品簫合奏，或以品簫取代洞簫，例如〔百鳥歸巢〕。吹奏洞管的品簫也有採用降低一全音的(近於C笛)，俗稱洞管品，方便以品管指法吹奏。

品管四調

品管四調雖然以笛子為主奏樂器，應用於梨園戲曲中，為使戲曲節奏更明顯，聲音更宏亮，或加噯子合奏，簫也偶而應用其中。

品管四調在洞簫指法上，以原來“六”為工；品簫則是用其正管，蓋上兩孔為工。

管式　　　　簫筒音　　　笛筒音　　噯筒音　　調高

五空管　　　４　　　　　１　　　　  ７　　  　Ａ

四空管　　　５　　　　　２　　　　　１　　　　Ｇ

五空Ｘ管　　１　　　　　５　　　　  ４　　　　Ｄ

倍思管　　　７　  　　　４　　　　　３        Ｅ

小工管

小工管用於洞管演奏中，短暫使用品管調高時，琵琶不放線，維持原來調高，以六音做工音，旋律調高升高一度，做為部分洞管唱曲中，升高一度音時之應用，簫品指法與品管同。

大工管

在台灣南管戲中，演變成南曲北鼓的“交加(高甲)戲”，南曲在其應用中，管式也有多樣的變化，大工管流行於戲曲應用中，或名“擠（錢）管”，推論其由來與變化調高有關；為使調高調整不同需要，大工管應用於南曲唱腔中，有獨特的韻味。

大工管的演變以管樂轉調手法，將洞簫以品簫洞管指法吹奏，全按當“下”音，工孔則是蓋後孔及前上一二孔（原來士孔）。調高升高四度。琵琶指法與品管同，唯不調降音高，維持原來空弦音高。

管式　　　　　　筒音　　調高

五空管　　　　　２　　　Ｃ

四空管　　　　　３　　　bＢ

五空四Ｘ管　　　６      Ｆ

倍思管　　　　　５　    Ｇ

Ｘ譜

X譜或名“吹譜”，據說與嗩吶（吹）合奏有關，此調專用於四空管之“譜”的演奏，尤其用於〔哭皇天〕譜。琵琶的“一”音位做工音。X譜的演變以管樂轉調手法，將洞簫以品簫品管指法吹奏，全按當“思”音，工孔則是蓋後孔及前上一孔（原來一孔），調高升高五度。

戲曲中使用Ｘ譜也以四空管居多，也許因此從南曲移植到交加戲中的曲牌，也以四空管居多，諸如：相思引、四空北仔、慢頭、將水、紅綠襖等等。

管式　　　　　　筒音　　調高

五空管　　　　　１　　　Ｄ

四空管　　　　　２　　　Ｃ

五空四Ｘ管　　　５      G

倍思管　　　　　４　    Ａ

此音調的演變，使四空管的五聲音階旋律，落在五六四Ｘ管的調高。

倍思反管

倍思管升小三度，以四空六做工音，使倍思管旋律升高為四空管調高，洞簫指法也以四空六（放前第四孔）做工音，調高相當於Ｆ，旋律以五聲音階而言是四空管調高，使倍思管有另一番風味。

歌仔管

歌仔管是南管演變通俗化的音調轉變，以月琴（乞 甲琴）取代琵琶，以品簫（Ｆ笛）代替洞簫，降低大二度，此音調也常應用於南管戲戲中，此時洞簫或以低大二度的筒音ｃ簫，以方便指法適應上的問題，琵琶定音也根據簫筒音定子弦空弦音；此管也流行於當今歌仔戲的外台戲及其它民間唱唸。

管式　　　　　　筒音　　調高

五空管　　　　　５　　　Ｆ

四空管　　　　　６　　　bＥ

五空四Ｘ管　　　２      bＢ

倍思管　　　　　１　    Ｃ

由上述各管式中可以看出，南管雖以固定調式記譜，在實際應用中，乃兼用首調制之方便轉調方式，其演變也與管樂器特性有關；多半是以管樂指法延伸使用，例如：

洞管簫指法

洞管品簫指法

品管品簫指法

品管洞簫指法

大工管簫用洞管品簫指法

Ｘ譜簫用品管品簫指法

洞簫與品簫交互指法轉調，這些轉調的方式為典型七律制之反管應用，因此，可以明顯看出南管各種調式，是因為管樂器的特性所延伸出來。