２．各式洞簫

Ａ.古簫

唐尺八

據舊唐書•呂才傳：「能為尺八十二枚，尺八長短不同，各應律管，無不諧韻。」因此推斷為唐朝呂才所創。其“尺八十二枚”，可能是有十二支不同音律的尺八簫，可吹出不同的宮調，那就有如現今的日本尺八由一尺三寸到二尺四寸，計有十二支不同音高的尺八。或也有可能是十二支單音的排簫。

日本正倉院所收藏的唐尺八是六孔尺八，除了長度略短外，與南管洞簫完全相同。其長度有34.35、38.25、43.7、36.1、35.2、39.3、40.9公分等等不同尺寸；就此推論，很有可能唐尺八有多種尺八長度以配合不同音律。

宋尺八

流傳到日本僧人修行中的“普化尺八”，即是宋尺八。與宋•陳暘《樂書》中載五孔尺八規格相同。日本五孔尺八開孔發音以五聲音階為主，只有小三度及大二度音階，轉調或半音階須以度蓋半孔指法或俯仰吹口角配合。

Ｂ.日本尺八

日本尺八沿襲宋尺八的規格，也許是因為應用於佛教修行者之打坐方便，日本尺八少了鳳眼兩孔，可使簫短一些；日本尺八無鳳眼，筒音之定音完全決定於簫之全長。

日本尺八有：

一尺三寸，筒音定音ｇ

一尺四寸，筒音定音＃ｆ

一尺五寸，筒音定音ｆ

一尺六寸，筒音定音ｅ

一尺七寸，筒音定音＃ｄ

一尺八寸，筒音定音ｄ

一尺九寸，筒音定音＃ｃ

二尺　　，筒音定音ｃ

二尺一寸，筒音定音Ｂ

二尺二寸，筒音定音＃Ａ

二尺三寸，筒音定音Ａ

二尺四寸，筒音定音＃Ｇ

一尺六寸管以下，音域太高，聲音尖銳；二尺以上，孔距太長，按指困難，因此常用之尺八簫，以一尺六寸，一尺八寸，二尺等。

日本尺八簫在吹口上與一般簫不同，鑲上一片牛角，使外切型切口硬度加強，吹口半徑大，利於俯仰吹奏調整音高。音色上多出吹氣聲的諧音，增加空靈之感。虛無僧用於修行中吹奏，有“吹禪”之稱。

日本還流傳有短簫名“一節切”，使用一竹節之短管，一樣是前四後一的開孔，音域較尺八高。一節切流行於1871年普化宗虛無僧條例廢止以前，平民被禁止吹尺八簫，尺八簫為虛無僧專用法器，一節切是當時民間取代尺八的樂器。

尺八在日本分為最早其發展的『明暗流』、1751年後發展的『琴古流』，及1896年後發展的『都山流』。在吹口（歌口）鑲牛角造型有圓弧形及三角形不同外外，竹材選擇上圓、扁、曲、直有不同偏好，其曲譜也不同。

唐朝傳入日本的管類樂器，還有篠笛（橫吹），日文發音SHINO，與中國竹笛不同的是沒有笛膜，中、低音笛含竹根部。有六孔（中音），七孔（高音），八孔（低音）三種。篠笛筒音ｃ2或ｄ2，中音篠笛筒音ｃ1或ｄ1，低音篠笛筒音定音g或a。

Ｃ.南管洞簫

規格

南管簫繼承了唐六孔尺八之制，前五孔，後一孔，筒音以兩孔“鳳眼”定音。南管對簫的規格還規範十目九節、尺八長、三目鳳眼、五目開音、一目兩孔、十目開竅等等；規定鳳眼位置須開在竹根部第三節處，隔一節之後（第五節）開前音孔，一節內有兩孔，直到第六孔的後孔，隔了兩節才是山口開竅（吹口）。

南管簫規範開孔的竹節位置，因此合音律又合規格的簫竹難找，一支合律又合規格的洞簫彌足珍貴。因此後人多不再規範簫長一尺八寸，只要求竹節開孔合乎規範及合音律而已，因此現有簫中有長一尺九寸，或兩尺者普遍使用，只要鳳眼與吹口間距離維持一定，長簫音高一樣合律，因為多出來的是鳳眼與尾端的距離。

南管簫規格一目兩孔除了美觀外，也合乎手指持簫之自然位置，若竹節偏上或偏下，會使按前下孔之手指，須跨越竹節，影響手指靈活度，尤其最下方的第五孔，是以右手無名指與簫約成45度角跨越竹節，竹節隆起高點會落在無名指之關節處，阻礙按孔之順暢。

　　　　　　　　　　圖一　持簫姿勢與竹節關係

吹口方式與音質特性

南管簫講求音色厚實、純淨；吹口多開以Ｖ字形，俗稱“雞嘴”方式，其特點是音量稍低，簫音共鳴聲純，氣聲少。由於其內部尖形斜角延伸入簫內壁中，有利於極高音之泛音控制，在經驗上，Ｖ形吹口比Ｕ形（俗稱鴨嘴）吹口更容易吹出極高音。以上論點是筆者曾經以同樣竹材，分別實驗不同吹口形狀，所得之結果

圖二　Ｖ形南管簫音波純淨　　　圖三　Ｕ形國樂簫有氣聲諧波　

       四　尺八簫的氣聲諧波更大　　　圖五　琴古流尺八吹口

再就物理現象上，Ｕ形吹口其吹口圓周較長，入氣口弧度與吹氣成一風阻係數，因此竹管共鳴聲中含有風阻之氣聲；另因其Ｕ形開口扇狀，面積比Ｖ形三角面積稍大，音量也會稍大。反觀Ｖ形吹口，其Ｖ形造型與入氣有導引效果，因此風阻低，氣聲因此減低。在音量上，南管音樂有靜謐清雅特質，各樂器音量求和諧，因此簫音量不須太大。風阻係數最大的是日本尺八，因為其吹口弧度大，鑲上硬質牛角的切口薄，風阻加上吹口共振，其氣聲諧波極大。

南洞簫的吹口部分，大陸與台灣有些許不同；台灣簫規格十目九節完整，吹口在節外，不能破節；大陸簫吹口多在節內，在第一個竹節破以缺口作吹口。節內與節外的吹口，在口風控制上有些許之差，因為竹節有一弧度，節內吹口正好在弧度上，因此口風稍前；節外開口者，吹口外徑筆直，甚至微微向內斜，因此口風角度稍後，若比較日本尺八，其外切式吹口，口風角度則更後。

　圖六　ＵＶ吹口比較　　　　　　圖七　節內節外吹口角度比較

簫竹

南洞簫所使用之竹材俗稱“洞簫竹”，有桂竹、石竹及孟宗竹。在台灣多採用桂竹，在大陸多採用孟宗；簫竹需要竹節較密之竹，且需要五到十年以上之老竹，其硬度較高，發聲結實渾厚。古人採竹圍三寸，今以直徑約3到4公分，實際孔徑約2到2.2公分，直徑愈大，吹口與鳳眼孔距要愈短，才能合律，否則筒音愈低。

採竹須在寒冬之際，避開竹筍生長期，竹材結構最佳，也可避免蛀蟲。處理過程經鹽水或（蘇打水）煮過；經數月風乾過程後，再經小火烤，調整彎曲並使竹材內部水分、油脂及雜質蒸發，此過程使竹材硬化，對簫音之堅實度有幫助。

竹材外表表層有保護材質，竹材密度以外圍為最高，良好的簫最好不去皮，保持其自然之美，但竹材經年累月，在山林中日曬雨淋，或摩擦，或虫咬，外表能維持完美的不多，難怪時下的簫，多過去皮上漆的美化過程。

簫竹之內徑影響絕對音高及八度音之音準，理想簫竹內徑是由吹口處平行至最下音孔後遞減到簫尾；若簫腹（中央處）隆起，比吹口直徑大時，則簫音在第二八度之絕對音高將會偏低。

Ｄ.琴簫

琴簫是配合古琴合奏的簫，外形細長，中孔徑約1.7-1.8音質輕柔，音量較小；開孔有八（前七後一），合乎十二平均律音準，常用可轉五個調。

在竹材上，琴簫選用輕質的紫竹，鳳眼到管尾保留很長的竹根部，增加共鳴之低沉，因此琴簫總長度有七十公分以上。

Ｅ.國樂簫

民間流行一種洞簫，類似南洞簫，Ｕ形吹口，沒規範竹節，勻孔開制，用於廣東樂、江南絲竹及民間音樂等，其音律有保留傳統樂十二律與七律折衷後的“乙凡中立音階”（音律中詳述），或有典型七律制開孔。

國樂用簫是由民間普遍流行的洞簫所改良，合乎標準十二平均律之音準，有六孔、八孔或九孔，其孔距有疏有密，配合音律上半音與全音之差。

　圖八 南簫吹口內側    　      　　　圖九  各式洞簫