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 >> 廖錦棟的簫古調世界『 清簫吟情 』關於高低音的口風討論

關於高低音的口風討論

(這條文章已經被閱讀了 5505  次) 時間:2005年10月19日 21:13:41 來源:梅溪

文松 2005年01月11日 17:27:35.
低音域是簫的魅力所在,需要吹得渾厚飽滿,高音是刺耳的,可以近聽的簫聲需要收弱高音。以此標準來看,吹高音比吹低音省力很多。

若簫聲低音軟弱單薄,高音大聲,那就近乎笛聲,當然吹高音吃力。關鍵在口風的焦點有沒變化。

找到了口風的焦點就可以吹出高純度(不帶雜音)的簫聲,也可以很省力.具體做法是上下唇所互動下的最佳角度與氣束的集中度,那只是一個點,很省力又清析圓潤的高音,那樣的高音才能近聽.收攝的口風,不是緊逼的口風,上唇是可以放鬆,用到內緣導氣.下唇是互動的細調機能,變化忽而氣聲雜音,或簫聲斷止.範圍很大,需要細細調整,聽簫聲作微變.

弱的高音容易偏低,那是開口量問題,不能往下俯吹收音,是唇部變化的收音,略仰配合收細的唇部,不是單單氣息降弱收音,這樣才可以纖細如絲的收掉,一點也不會降低音高.

高音的強弱是口風的開合變化,並配合出氣總量的變化,因為維持高音需要的氣流不能變,因此腹部出氣量與唇部開口大小配合著變化。但若由低音轉高音,例如八度變化,則用氣量不須變化亦可,只將口風縮小,輸出總氣量雖然不變,氣流已加強,因為縮小焦點關係。這樣的高音就不會很大聲,也會省力氣。

上月與北京來的王次恆先生見面交流,他的口風就是典型緊口風,以笛子技巧直接沿用的簫吹法,吹得很飽滿,也可以控制得很纖細,他的雙唇功夫也很精密變化,簫音色純度也很高。他一直強調腹部的著力點,由底而發,直通而出,我比較著重節流功夫,兩者都很重要。放鬆的全身,下腹部的換氣方式,不要因緊張而造成喉部或胸部的負擔與阻力,雙唇其實也可以放鬆的控制氣流,這樣輕鬆吹簫是我的方式,王先生著重舞台表演的效果,要的是能飽滿與大音量,那用力的下腹部配合緊逼的口風,效果確實是很有力道的。只是我想這樣無法持續吹久,例如吹禪一吹數小時或整天,那樣的心是靜不了,息不了!用途不同,學習的方式也需不同,沒有對錯問題。

以下是引用慕帆在2004-10-5 11:21:39的发言:
个人感觉文松老师的风格根罗守诚老师的有些接近. 罗老师是典型的松口风.(他的六张笛箫CD都是由台湾风潮出版,在大陆较难见到. ) 所说的嘘声是把箫尾往下往里收,上嘴唇往外移动, 音色略弱而有空灵之感.如<平沙落雁>引子中多有使用.


文松不敢與名家比擬,就此論壇分享心得,大家參考,不是我的東西我不會發表,一定是經驗細節,書中看不到,我覺得才有分享意義,

慕帆提到羅守成老師的吹法,我看來是仰吹法,這與我說的的略仰弱收有些不同.仰吹法是一種持續的段落,簫音色空靈感,在實際音頻譜中,其實是比較單薄的波譜,濃度(頻寬)不是很夠的吹法,表現曲中某段落,較輕飄的感覺.我提到略仰收細是要結束的高音,不能直接弱氣而收,需要配合唇的收細與略仰然後收音,那是可以纖細如絲般收高音,不會因弱音而音準往下調.

我再強調一下輕鬆的吹高音,一樣可以吹平吹(結實音色)與仰吹(空靈音色),只是音量不大而已.

以下是引用江南杭州在2004-10-15 15:07:45的发言:
再次请教一下文松老师,口风细时和粗时的双唇关系是怎样的?因为我发现我不太能把口风变得很细。因此才使自已在吹高音时会用大力。不能省力地吹。

这段时间仔细体会了文松老师的方法,下面是我的一些理解,不知对不对,请文松老师指正,小弟不胜感激之至:
1.从低音转高音,如低音5变到高音5,腹部出气量是一样的,因此腹部用的力也是一样的,只要缩小口风并找准焦点即可,这样就不会觉得累。

2.从强音转到弱音时,则腹部力量变小,而口风要变细
从弱音转到强音时,则腹部力量变大,而口风要变粗

口風的收與放是雙唇的開與合,有人會配合上唇回收(下唇推出)來吹高音,那是高八度的音準低於基八度音準才需要這樣做,若簫的八度音準夠準,只要開合,就是風門大小的控制,就可以變化高低音,

高音若吹弱會比低音省力,尤其寬鬆的口風吹出渾厚低音,那用氣量是較大的.

在實際收弱高音,或變化高低八度,雙唇是往接近方向,但有一點要注意,當雙唇相近時,很多人的氣束會分叉,無法集中,因為上唇中央突出,會讓出氣中阻而分成兩散氣.所以要找到自己的小風門最佳唇位置,我是偏向左側,使用左側的唇斜度,可以收到很細如絲.

能使高音弱下來,吹簫便可以省下很多力氣了!

你的兩個體會與我的敘述意思吻合.

第二項的強轉弱與弱轉強,唇與腹是配合的沒錯,這好像一個伺服器,腹部供應氣量配合口風出氣需求量,簫聲則由耳朵接收的回饋控制信號.

在變化的過程中,最重要有兩點:

1變化的順暢度,平穩性

2變化中的最佳口風維持,莫讓焦點偏移,簫聲才不會在小聲時沙啞。

留意一下,弱高音的沙啞情形很容易出現(很多人有此情形),若能講究一下口風的精密焦點,這問題就可改善

quick10 2005年01月11日 19:12:31
文松老師您好:就您所說的俯與仰,何謂俯?是下巴緊縮嗎?還是指管尻內縮呢?
我在吹高音時,真的有幾次是不太費力的.只是兩頰會發酸,不過吹後身心舒暢.
在尺八琴古流裡有個"四"的音符,那是第幾度的3我也不會算,就是無法掌握好.
拜託!指點指點迷津.感恩不盡!

文松 2005年01月12日 08:25:06
俯就是點頭的樣子,日尺八稱為'沉音'
仰就是頭上揚,尺八都不變,只有頭變化,就會造成音高變化.

琴古流的"四"的音<我不知道? LO TSU LE GI LI 五音加變音<還有超高音
最高音也只有第三八度,口風先練緊稍稍往裡吹,氣束集中強度就會增高.

quick10 2005年01月12日 11:49:14
謝謝文松老師總是這麼快速的回覆.
在口風鬆緊與上下唇之間的互動關係,舌頭應該怎麼處裡呢?


文松 2005年01月12日 12:18:13
一般吹奏,舌頭只要平放順氣就好,
氣沖音時舌頭可以導氣,增強氣流


quick10 2005年01月12日 18:28:29
在練習高音時舌跟總會不經意的向上頂,這時候,喉嚨會有聲音出現,時有時無,記得在文松老師的大作裡有提到,我也不是那麼清楚明白,越在意它越是有喉嚨的聲音.還望文松老師提點提點.

Eddie 2005年01月13日 08:38:05
專心練了一個多月的簫,我發覺我在吹笛時,音色變得更圓潤了~~
那個音色感覺變得甜甜的~~挺好聽的哦!

文松 2005年01月13日 10:39:41
恭喜愛笛兄的進展!

關於QUICK10先生的問題,是喉結的聲音?因為用力的地方錯誤出現的喉部緊張現象,這需要放鬆練習,著力點直接在腹部,氣管與喉部都是直通無阻礙,雙唇控制氣束與角度而已,不要額外的緊張與使力,練習放鬆,全身都放鬆試試些時日就會改善.

quick10 2005年01月14日 13:13:44
謝謝文松老師.站著吹還是坐著吹,哪個容易放鬆呢?有論壇真好,讓我少走了許多的冤枉路.真的很好!!!

文松 2005年01月15日 08:53:36
如果是要噵氣順暢是站著好.演奏時我喜歡站著.
如果要放鬆吹禪,我愛盤坐,閉幕垂簾吹輕鬆弱音,可以茫茫然進入另一世界...

簫簫子 發表於: 2006年03月21日 20:51:12
我吹超高音的时候不稳定, 但如果吹的同时腮帮储气的话感觉要稳定一些.
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