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〔殊生〕吸一口氣的學問
(這條文章已經被閱讀了 2946 次) 時間：2005年10月18日 14:20:03 來源：文松
殊生發言於：2005年06月27日 11:52:49
在樂曲進行中偶而會碰到休止符，休止符所在之處，是換氣很好的地方，但並非絕對的地方。
某些樂曲半拍（含）以下之休止符，在吹奏處理上，不換氣遠比換氣來得美，因此碰到這種情形，我習慣以「氣斷而不換氣」（亦即一口氣，分成2段）的方式處理。
譬如
寒山僧蹤| 56 01 565 31 |2－－－|
梧桐月 | 6 1 2•2 | 3 05 565 32 |1－－－|
博多夜船 | 05 6|2032 1212|3－|
……皆是。
原因在於「氣斷而不換氣」，只是讓氣短暫的停頓，整個樂句在聽覺上多了一份以逸代勞的從容感，若以換氣後再出發的方式吹奏，當然亦無不可，只是多了一分倉皇，略顯逼迫罷了。
野人獻曝，提供簫友參考。
| 文松 |
發表於： 2005年10月18日 14:20:27
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吟風：
殊生兄 對樂曲「氣斷而不換氣」掌握處理.已達箇中三昧...喜之...賀之..
文中"博多夜船"....(或許 殊生 譜源有誤...)
吟風認為 :
由第一小節第二拍起音( 0 5 6 -) (2 - 32 1 212) (3 - - - -) (3 - - - )
到第三小節的第三拍不應中斷; 換氣是在第三小節第三拍之後...."第四拍及第四小節為間奏加花"
(第二小節第一拍的 2 音 應延伸為二拍...以保原曲的連慣性....!) |
 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年10月18日 14:20:40
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順此話題我來談一下"偷氣"
南管簫法對引、榻、貫、摺、有嚴格的規則，其中很重要就是關於換氣點的嚴謹規範
所以有寸聲、直貫、摺聲的分別，寸聲是短暫音，不是換氣點但必須處理斷音。有連枝帶葉者，嚴禁中斷。
直貫式處理長音，沒有腹吟音南管簫聲重要處理線條的穩定與流線感，還有腰如懸絲的細膩度，還有貫過寮的長音，通常有偷氣之法，其偷氣之處也是似斷非斷的補氣法。不全然的半換氣情形。
再談摺聲，這字有待商榷，台語說tsam,也有說tsag，其處理也分有斷與無斷之法，三拍同音的琵琶點挑甲，簫聲分兩斷處理，第一拍一音，第二拍以後引一音後再回覆該音持續到第三拍，這斷與不斷是在第一拍與第二拍的引音之間，也有似斷似連的非換氣手法。
總之聊一下”聲斷不一定換氣，換氣不一定明顯斷音”，給大家參考！ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年10月18日 14:20:57
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殊生：
感謝吟風兄指正。
經查手邊的歌本《博多夜船》乙曲，確實與您的不同，我的譜是2/4拍的形式，而且有休止符的部份計有6處，您的是4/4拍的形式，到底是譯譜還是印刷過程、或其他原因所造成的誤差，不得而知。
不過倒是有另一首曲子《夜港邊》是與您所述的譜完全一致的。對照《博多夜船》與《夜港邊》之旋律，除《博多夜船》有較多的裝飾音（轉音）外，其餘主旋律是一樣的，想來當是同一首曲子。
休止符換不換氣之陳述，是我個人碰到這種情況下喜歡作這樣的處理，至於是否有絕對的對錯，那倒沒有，僅能說接不接受、喜不喜歡這種處理方式而已。 |
| 頂部
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