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南藝大簫雅集心得
(這條文章已經被閱讀了 7127 次) 時間：2006年05月29日 09:32:56 來源：文松
希望參加的同好利用此帖分享一下心得.
有的人參加第一天,有的人參加第二天,更幸福的是能參加兩天,
希望大家分享一下參加感受,也可提供意見以備日後改進參考! 
特別感謝籌辦人簡瑞昌老師(警察大學),他為此次活動的聯繫工作多次變更花了不少手機通
話費,近百人的三次聯絡都是自費,也在忙碌間丟失了手機;陳中申老師還用心安排舒適美好
的住宿環境,講座研討會精采內容,還有研究所樂器工房陳國華老師(博士)對小提琴製作技術
的深入講解.寶貴的技術分享.
| 殊生居士 |
發表於： 2006年05月29日 11:07:16
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去年〈2005年〉才從雜誌上看到有關陳國華老師的相關報導，沒想到此次南藝大的《今簫雅集》活動中竟能有幸見到他的本尊，真是高興。
除感謝陳中申、簡瑞昌老師的用心安排外，也對陳國華老師製作小提琴時追求完美的執著態度由衷的感佩。
對陳國華老師製作小提琴相關訊息報導有興趣的簫友，可上文建會出版的《文化視窗》月刊第71期「音生台灣」專欄中閱覽。網址如下：
http://web.cca.gov.tw/news/2003/woc71/07.pdf |
 頂部
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| wenching |
發表於： 2006年05月29日 12:27:37
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此次雅集我是抱著朝聖之心前往，與會者來自全國各地高手如雲，對我這初學者而言是觀摩學習的好機會。
會中見到一些前輩及網友，雖大部分是第一次見面，但言談時感覺不僅不陌生還多了一份親切感。
雖然我只參加第二天的活動，但已感受到主辦者的用心及辛勞，在此再次向他們致謝。
此行收穫滿滿，不僅在習簫的道路上可少走很多冤枉路，也能快速提昇自己的簫藝，真是一舉數得。
因此鼓勵初學者多多參與雅集，絕對會有意想不到的收穫。
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| 頂部
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| 寒山簫聲 |
發表於： 2006年05月29日 16:06:03
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| 我等著看相片與文字紀錄呀！：) |
| 頂部
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| 玄意 |
發表於： 2006年05月29日 18:56:16
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整个过程记载的相当详细。谢谢文松老师的细心分享！！！
陈老师最后说，要把箫和笛区别对待，当作两种乐器来学。这种观点个人觉得很好。但是接触到的相关人士，好多都是箫笛不分家来学习看待的。各有各的看法。 |
| 頂部
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| 碧落黃泉 |
發表於： 2006年05月29日 23:24:50
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感謝這次的主辦單位把活動辦得如此緊湊且成功.
參與這次的雅集,感受到許多簫友的無私,
沒有保留地分享簫各方面心得成果,不論是簫的製作或是簫的演奏.
我接觸不少的簫友,與之研討有關簫音色的表現.
發現各家都有自己堅持認定的悠美音色該是如何.
也有一起探討過同樣的簫在不同吹奏模式之下所發出的音色的差異性.
深深地覺得大家需要更無私地把自己的心得文字化並發表出來.
無需去攻訐或者指責好壞對錯.
就是因為簫可以有這麼多的變化,所以才有這麼多的分岐.
期待這些都可以記錄成冊,使這些分岐都可以轉成為簫的技巧讓簫更多樣性更豐富.
我在簫這個領域僅是幼稚園級生,昐下一次的雅集交流時,可以再獲得更多前輩的指教 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年05月30日 10:46:42
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雖然南北奔波開車趕往也不輕鬆,不過這是個難得的機會,我若行程沒衝突還是會參加.
套一句林樹誠醫師的比喻,這聚合的能量很強,參與一次添加了數甲子攻力!
反倒是就近的簫友參與不是很踴躍,我覺得很可惜啊! |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年05月30日 11:00:01
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玄意 在 2006年05月29日 18:56:16 說道:
整个过程记载的相当详细。谢谢文松老师的细心分享！！！
陈老师最后说，要把箫和笛区别对待，当作两种乐器来学。这种观点个人觉得很好。但是接触到的相关人士，好多都是箫笛不分家来学习看待的。各有各的看法。 |
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笛簫不分家的看法容易小看了簫的特性,笛子與簫雖有其雷同姓,不過其表現方式與美學就好
像古箏與古琴,一輕揚華麗一古樸內斂,很多以吹笛之法吹簫,不得簫韻就是其原因;沒有真正
練過簫,深入簫的世界,僅將簫當笛曲吹罷了!與吹低音笛有何異? |
| 頂部
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| 北港阿義 |
發表於： 2006年05月30日 17:20:29
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由於時間的關係，我只能在經歷過眾大師的音樂洗禮之後匆忙離開
，並沒有時間再進一步的接受更深入的指導，希望下次能騰出
比較多的時間來參加，對於簡老師跟陳老師的辛苦也在此表達
最深的敬意，不過長達一個半小時的演奏我覺得太嚴肅了點，
我兒子一直坐不住，害我失去了許多欣賞學習的機會，有點可惜!! |
| 頂部
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| jlger |
發表於： 2006年05月30日 21:44:36
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非常感謝陳老師與簡老師安排這麼好的場地與充實的活動內容，還有那些協助的南藝同學真是辛苦你們了。
第一天晚上觀摩陳老師提琴製作工作室，陳老師從材料來源、選擇、製作工序、加工條件、測試方法一一說明，當細體會到樂器製作每個細節都有相當嚴謹要求，陳老師說影響一把琴好壞不能從單一特性來看，應視整體結構來看，他對於每個細節步驟均能清楚說出其對琴音的影響性為何？對於學員問題有問必答，還不時由聲學科學原理去解釋這些製作要求背後的原因，似乎一切參數全在陳老師掌握之中，不得不令人欽佩。
第2 天文大研究生劉宗岳談呼吸方法與笛子音色的探討
將吸氣與吹氣分開來談，又將腹部擴張點位置分為上腹與下腹，分別探討其對笛子音色影響。大家討論的非常熱烈，台下學員提出不一樣看法，因為影響音色的變異實在太多，有些吹奏習慣更是無意識，單從呼、吸方法來當成控制變因是難有客觀基準可以比較，甚至是做成結論。不過我自己學習過程中對於這個呼吸議題一直也很納悶，到底吹奏時腹部向內？下？外？好像都有人用，由於時間太短， 結束時大家的討論似乎還意猶未盡。
另一個主題是震音的應用
陳老師點出一般人應用的通病；就是用的太浮濫，好像在講自己。
在自由交流中廖文松老師示範唐口簫性能，其在音色濃淡變化、張力、強弱掌控優遊自在，尤其高音弱奏可做到音色純淨，收弱時平緩漸細，最後到氣若游絲，若有似無，功夫了得。
總之此行收穫甚多 非常期待下一次的雅集到來 |
| 頂部
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| 殊生居士 |
發表於： 2006年06月03日 09:51:02
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個人覺得雅集時可以請表演者，在吹奏完樂曲後，發表2-3分鐘有關吹奏該曲的心得（包括難處、如何克服、如何表現…），如此參與者的收穫將會更豐富。
雅集時陳中申老師提到氣震音有人稱「腹吟音」，但根據他的體會，其實根本沒用到腹部，那只是氣的高低及強弱，有規律又很圓滑的來回交替變化而已。
以前當我發覺自己吹震音時肚子並沒有起伏震動，一度懷疑自己的方法有問題，如今聽行家這麼一說，總算釋懷了。 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年06月03日 11:10:30
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殊生兄的提議對交流切磋很有幫助,不過演奏的時間會拉長, 若雅集型態上輕鬆一點,
不要像音樂會那麼嚴肅,就可以這樣來分享心得.
對於腹吟音雖是口中氣息的強弱變化,我的感覺,若是氣息由腹部到雙唇間導通性很好時,
氣息振動強弱都牽動到腹部供氣量的配合,我試驗自己的吟音波動,確實在下腹部也有一點波動,
若將調節空間控制在口腔,則下腹部就沒感覺,但兩種音色會有些差異,原因是較遠與較短的供氣距離,
去年王次恒老師提過,若導通性佳,出氣源在腹部,出口在唇,中間完全導通,好比射箭的原理,
供氣源越遠,力道能夠越強越飽和,我也有此感覺.
那天研究生劉宗岳同學的立論:供氣點差異對音色與力度有絕對性影響.我持較保守看法,
影響是有,但也不是唯一的因素. |
| 頂部
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| 殊生居士 |
發表於： 2006年06月04日 16:48:30
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文松老師這一說法，引起我的好奇，於是請家人幫忙再度驗證，震音時腹部可有波動？
結果，上腹部有明顯的震動（或許是橫隔膜處），下腹部並無震動。
趁著洗澡時赤身裸體，再度自我觀察，發現情形確實如家人的觸驗。
只是既稱為「腹吟音」，其真正情形到底是因為氣震動，進而如漣漪般間接牽動腹部波動，還是真的是腹部波動牽引氣的高低、強弱震動變化，不無疑意。
一時好奇，以皮帶束緊腹部作試驗，發現氣震音，依然照行不誤。
看來這種氣震音稱為「腹吟音」是有些倒果為因，稍嫌牽強了。 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年06月05日 10:58:59
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動點是下腹部或上腹部,與習慣以關,也與振幅有關,振幅大才會到達下腹部有感覺.
束僅腹部實驗當然也能氣振,因為胸腔口腔要調節這一點變化是很容易的.
在不自主情形下量測比較客觀,習慣腹式呼吸的人,仍然會感受到其些微供氣量的調節.
再談腹吟音的說法我很贊同,原因不是因為他由腹部波動(其實是口風控氣波動,腹部伺服)
,主要是因為這樣的波動簫聲,有類似人聲吟音的情感,感覺那"吟"字好巧妙!
我習慣以吟詩方式來處理吹簫曲情,著重於是氣韻,長音與尾音收法. |
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