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本土戲曲於我[狼藉]
(這條文章已經被閱讀了 2425 次) 時間：2005年10月21日 15:52:32 來源：文松
狼藉:
第一次接觸民俗戲曲、
應該是六歲那年吧，
和老爸到電影院去觀賞黃梅調【王寶釧】，
當時那個年代的六歲可不比現今資訊發達的六歲，
坐在戲院裡真的是什麼都看不懂，
只記得在「大登殿」王寶釧苦盡甘來當上皇后那一場，
她的母親來向皇帝皇后跪拜，
王寶釧急急的將她的母親扶起；
之後她的父親也來到金殿，
並且是披頭散髮一副罪犯的模樣，
但王寶釧並沒有向對待母親一般的上前去扶他、
我越看越納悶，於是自己為自己作了解釋，
我想大概是因為王寶釧的媽媽是好人，
所以王寶釧才去扶她，
但她老爸是壞人，所以王寶釧才不跟他好！
好像是同一年或更早些、
社區在廣場播放黃梅調電影【梁山伯與祝英台】，
那齣電影是由老牌影星李麗華和尤敏連合主演的，
唱腔裡充滿了豫劇的味道，
當時只覺得李麗華扮男人好醜，
看著看著就這麼在觀眾群中睡著了。
接下去還跟著老爸一起看過好多好多的黃梅調電影，
因為這種「中國歌劇」當時正在台灣大肆流行著；
而我又有個愛看民俗戲的老爸！
像是凌波和李菁主演的【三笑】、楊群和李麗華主演的【秦香蓮】、
凌波和祝菁的【女巡案】、凌波和金漢的【花木蘭】、
還有【瑣麟囊】、【江山美人】、【西廂記】、
【西施】、【牛郎織女】等等等．．．
只要是黃梅調，老爸他是一齣也不放過。
偏我又愛跟著老爸一起行動，他走到哪我都喜歡跟，
就這麼跟著他看遍了一大堆的黃梅調電影
真是看的小小年紀的我頭昏腦漲卻又不知所云；
幾乎每次都是蹦蹦跳跳活躍的走進電影院，
然後睡眼惺忪的跟著老爸從電影院裡走出來！
其實我是喜歡看武俠片的，
像是什麼【獨臂刀】、【金燕子】、【大醉俠】、【五虎屠龍】、一類的；
但老爸不喜歡那些，他獨獨鍾情於黃梅戲和京戲，
在家他看電視裡的京戲、在戲院他看黃梅調，
光是看了還不過癮，他還順道把電影黃梅調的原聲帶唱盤買回家來聽，
所以一直到上了小學一二年級時、
我還是沒能脫離這些民俗戲的勢力範圍！
老爸對民俗戲的熱衷方式是有得選擇時就以京戲作優先、
沒得選擇時他連台語體系的本土歌仔戲都不放過，
而詭異的是他根本就不會說台語，
足見民俗戲當中那些花俏的身段表演，
對老爸而言是多麼的深具吸引力了。
大約在小學三年級的時候、
老爸開始拉著我一起收看中視的歌仔戲【五虎平西】，
那齣戲是由巫明霞主演的，
劇情內容我早忘乾淨了，
但那是第一次讓老爸叮嚀我專心看歌仔戲，
老爸說歌仔戲當中有很多好的東西要細細看才能體會的出來；
我果然很專心的跟著一集一集的往下一直看下去；
時至今日、我已經看過太多歌仔戲、
也忘掉過太多看過的歌仔戲、
但【五虎平西】這個劇名卻始終深印在我的腦海中，
因為它是唯一父親授權要我收看的一齣台語體系的電視劇。
說起來我是沒什麼道理會跟歌仔戲談戀愛的，
因為自幼生長在外省家庭，
我的台語說的並不怎麼好，
當時又歷經政府單位對閩南話刻意的壓制，
學校以罰錢的方式來嚴禁學童說台語，
一切的一切都讓人覺得說方言是很沒水平的，
怎麼也想不到在人事盡移的多年以後，
竟會和民俗戲扯上這麼深的關係。
約十一二歲的時候、
才開始對父親買回來的那一大堆黃梅調唱盤產生好奇，
主動的放那些唱片來聽，
聽了幾回以後，
發現自己對於一些詞句深邃優美的歌詞特別有感覺，
像是【王寶釧】當中有那麼多的曲子、
我獨獨牢記住薛平貴所唱的一段：
【冠蓋滿京華，斯人獨憔悴，困煞中原一布衣；
悲、何人知我登高志，恨無上天梯！】
十一二歲的年紀、
不是很能體會歌詞中那種有志難伸的意境，
但是我牢記住這段詞，
並且私底下自己也常一遍遍的唱著它，
直到我真懂了詞中之意時，它也成了我生命中的心聲！
有朋友聽到我獨自在那裡唱戲，
我告訴他說心情悶所以唱唱戲，
他建議我聽聽流行歌曲；
事實上、戲曲不同於流行歌曲，
戲曲對人的影響是潛移默化的，
流行歌曲是在一個特定時期中
利用同理心的方式迅速的去掌握大眾的共鳴，
（例如：用失戀的歌詞去打動失戀人的心，
用單戀的歌詞去換取單戀者的共鳴等等．．．．）
當流行時效一過，
失戀者與單戀者有了新的戀愛或慰藉，
流行曲的效應就淡化至虛無；
而戲曲不同、
因為戲曲的背後有故事，
同時也含括著不受流行風潮所影響的時代記憶，
因此它常能伴人直到一生渡盡，
如同能唱全本【梁山伯與祝英台】的人多不勝數，
未必人人都有過那麼悲慘的經歷，
但基於一種感動，也基於一種懷思與心情，
人們常能把自己溶入其境界中，
醉心的沉殿著，
讓自己的心靈和感情遠離自己的現實，
進入別人悽美與詩情中，
這是一種脫離本我的精神享受，
而這種精神享受是一般流行曲所無法比擬或給予的！
當我開始體會到黃梅調的美時，
父親已經不在了，
而黃梅調的風潮也已經消失在節奏迅速的今代裡，
電影院裡不再有【中國歌劇】的蹤跡，
而凌波、樂蒂、尤敏、李麗華、李菁、江青、林黛、祝菁等．．．
早前對黃梅調諸多付出與貢獻的前輩藝人，
一個個在歲月中消散了她們的鉛華與青綠，
時代的變遷何其迅捷、再沒有後浪投入黃梅調的行列裡、
紅塵裡殘留幾個蒼老的足痕，
那是乏人接手的薪柴、
不知要到什麼時候才能見它再次燃燒熊熊、一現【梁祝】時期的光燄！
和老爸一樣、沒了黃梅調就看看歌仔戲，
當兵前看楊麗花的【白衣童子】，
雖然沒有太大的澎湃，卻也記住了一首歌仔戲曲牌「新求婚調」；
當兵時看葉青的【蛇郎君】和【孟麗君】，
由於軍中的電視只有一部，願意收看歌仔戲的軍中同仁實在是不多，
因此每天都要費盡心思和大家搶電視看，
越是得來不易的在心中的份量就會越重要吧，
真的愛上歌仔戲就是打那個時候開始的；
爾後每抱起吉他就會彈一些歌仔戲曲調來唱唱，
我喜歡歌仔戲、喜歡那種境界美美的歌仔戲，
我不喜歡歌仔戲太寫實，
因為歌仔戲再怎麼寫實也寫實不過連續劇，
如果一齣歌仔戲為了講究寫實而失去了那份寫意之美，
那我寧可看場面更浩大，內容更寫實的連續劇集！
我對演戲的藝人沒有迷戀，
但我感謝他們給我很多很多的教導和夢想，
因為這些教導和夢想，
三十歲開始寫劇本並得獎，
自創劇團一頭栽入自今也已經十年，
我看我學我唱我演，
圓了臭皮囊來世間一遭的戲夢，
也靠近了一部份父親當年的喜愛，
我不知道自己還有多少力量，也不知道自己還剩下多少夢想，
更不知道自己還能有幾個十年，還有多少衝勁，
但是不能否定的是本土歌仔戲豐富了我的生命，
給過我好多好多、好多好多！
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| 文松 |
發表於： 2005年10月21日 15:52:53
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嘿嘿...這篇讀來親切!
在我小時後,就接觸了布袋戲與歌仔戲;
小時後對歌仔戲並不喜歡,老是覺得哭哭啼啼,
雖然不喜歡也耳濡目染;對布袋戲就覺得很有吸引力!
中部的布袋戲是以北管為後場,偶而也會唱北管曲或伴仙,
因此也順便喜歡上北管.
說來奇怪!我初離鄉到北部來(近三十年前),經常有思鄉之情,
有一次在夜市聽到播放七字調改編的流行歌曲,
聽得我好激動!讓我更思鄉.雖然小時候不太喜歡,
不過那些曲調都在深層記憶中呢! |
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| 文松 |
發表於： 2005年10月21日 15:53:05
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北港阿義
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狼籍兄的文筆真是不得了啊 能把這樣細微的情感 變成這麼一大篇的文字 拜讀再三 感觸良多
從小我就在廟口長大 30年前交通還不甚發達 可是北港廟口已經是不得了了 尤其到了3月進香期 每天都有屬不清的北管陣頭 太平歌陣 八音 舞龍 舞獅 歌仔戲 布袋戲 在廟前廣場表演 一個團體演完 接另一個 要不就是分布在廟的前後左右 一起嘎陣 那種情況真是不得了啊 這邊吹醉仙 那邊打倒旗 前面打番竹馬 後面奏玉芙蓉 台上的歌仔戲演的是錦毛鼠鬧東京 台下的布袋戲演的是秦瓊當锏 一時鑼鼓喧天 熱鬧非凡 輸人不輸陣 每個人都使出看家本領 就怕被別人搶了彩頭 我看的是眼花撩亂 七葷八素 被大人擠得是東倒西歪 欲哭無�
可是那些鑼鼓點 嗩吶聲 歌仔戲的七字仔 布袋戲的倒頭仔 就這樣無形的深植到我的腦海裡
所以即使我求學在台北 工作在台北 退伍後我還是被拉回到這個環境 說真的回想起來 好像這裡才是我的根 ㄏㄏ 講得有點玄了 不過真正高興的是能在台灣古調認識了釵h喜愛傳統音樂的人 這才是人生一大快事 |
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