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廖錦棟的簫古調世界
餘韻繞樑
本土戲曲於我[狼藉]
主題:本土戲曲於我[狼藉]
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-=-=-=-=-=> 狼藉:
第一次接觸民俗戲曲、
應該是六歲那年吧,
和老爸到電影院去觀賞黃梅調【王寶釧】,
當時那個年代的六歲可不比現今資訊發達的六歲,
坐在戲院裡真的是什麼都看不懂,
只記得在「大登殿」王寶釧苦盡甘來當上皇后那一場,
她的母親來向皇帝皇后跪拜,
王寶釧急急的將她的母親扶起;
之後她的父親也來到金殿,
並且是披頭散髮一副罪犯的模樣,
但王寶釧並沒有向對待母親一般的上前去扶他、
我越看越納悶,於是自己為自己作了解釋,
我想大概是因為王寶釧的媽媽是好人,
所以王寶釧才去扶她,
但她老爸是壞人,所以王寶釧才不跟他好!
好像是同一年或更早些、
社區在廣場播放黃梅調電影【梁山伯與祝英台】,
那齣電影是由老牌影星李麗華和尤敏連合主演的,
唱腔裡充滿了豫劇的味道,
當時只覺得李麗華扮男人好醜,
看著看著就這麼在觀眾群中睡著了。
接下去還跟著老爸一起看過好多好多的黃梅調電影,
因為這種「中國歌劇」當時正在台灣大肆流行著;
而我又有個愛看民俗戲的老爸!
像是凌波和李菁主演的【三笑】、楊群和李麗華主演的【秦香蓮】、
凌波和祝菁的【女巡案】、凌波和金漢的【花木蘭】、
還有【瑣麟囊】、【江山美人】、【西廂記】、
【西施】、【牛郎織女】等等等...
只要是黃梅調,老爸他是一齣也不放過。
偏我又愛跟著老爸一起行動,他走到哪我都喜歡跟,
就這麼跟著他看遍了一大堆的黃梅調電影
真是看的小小年紀的我頭昏腦漲卻又不知所云;
幾乎每次都是蹦蹦跳跳活躍的走進電影院,
然後睡眼惺忪的跟著老爸從電影院裡走出來!
其實我是喜歡看武俠片的,
像是什麼【獨臂刀】、【金燕子】、【大醉俠】、【五虎屠龍】、一類的;
但老爸不喜歡那些,他獨獨鍾情於黃梅戲和京戲,
在家他看電視裡的京戲、在戲院他看黃梅調,
光是看了還不過癮,他還順道把電影黃梅調的原聲帶唱盤買回家來聽,
所以一直到上了小學一二年級時、
我還是沒能脫離這些民俗戲的勢力範圍!
老爸對民俗戲的熱衷方式是有得選擇時就以京戲作優先、
沒得選擇時他連台語體系的本土歌仔戲都不放過,
而詭異的是他根本就不會說台語,
足見民俗戲當中那些花俏的身段表演,
對老爸而言是多麼的深具吸引力了。
大約在小學三年級的時候、
老爸開始拉著我一起收看中視的歌仔戲【五虎平西】,
那齣戲是由巫明霞主演的,
劇情內容我早忘乾淨了,
但那是第一次讓老爸叮嚀我專心看歌仔戲,
老爸說歌仔戲當中有很多好的東西要細細看才能體會的出來;
我果然很專心的跟著一集一集的往下一直看下去;
時至今日、我已經看過太多歌仔戲、
也忘掉過太多看過的歌仔戲、
但【五虎平西】這個劇名卻始終深印在我的腦海中,
因為它是唯一父親授權要我收看的一齣台語體系的電視劇。
說起來我是沒什麼道理會跟歌仔戲談戀愛的,
因為自幼生長在外省家庭,
我的台語說的並不怎麼好,
當時又歷經政府單位對閩南話刻意的壓制,
學校以罰錢的方式來嚴禁學童說台語,
一切的一切都讓人覺得說方言是很沒水平的,
怎麼也想不到在人事盡移的多年以後,
竟會和民俗戲扯上這麼深的關係。
約十一二歲的時候、
才開始對父親買回來的那一大堆黃梅調唱盤產生好奇,
主動的放那些唱片來聽,
聽了幾回以後,
發現自己對於一些詞句深邃優美的歌詞特別有感覺,
像是【王寶釧】當中有那麼多的曲子、
我獨獨牢記住薛平貴所唱的一段:
【冠蓋滿京華,斯人獨憔悴,困煞中原一布衣;
悲、何人知我登高志,恨無上天梯!】
十一二歲的年紀、
不是很能體會歌詞中那種有志難伸的意境,
但是我牢記住這段詞,
並且私底下自己也常一遍遍的唱著它,
直到我真懂了詞中之意時,它也成了我生命中的心聲!
有朋友聽到我獨自在那裡唱戲,
我告訴他說心情悶所以唱唱戲,
他建議我聽聽流行歌曲;
事實上、戲曲不同於流行歌曲,
戲曲對人的影響是潛移默化的,
流行歌曲是在一個特定時期中
利用同理心的方式迅速的去掌握大眾的共鳴,
(例如:用失戀的歌詞去打動失戀人的心,
用單戀的歌詞去換取單戀者的共鳴等等....)
當流行時效一過,
失戀者與單戀者有了新的戀愛或慰藉,
流行曲的效應就淡化至虛無;
而戲曲不同、
因為戲曲的背後有故事,
同時也含括著不受流行風潮所影響的時代記憶,
因此它常能伴人直到一生渡盡,
如同能唱全本【梁山伯與祝英台】的人多不勝數,
未必人人都有過那麼悲慘的經歷,
但基於一種感動,也基於一種懷思與心情,
人們常能把自己溶入其境界中,
醉心的沉殿著,
讓自己的心靈和感情遠離自己的現實,
進入別人悽美與詩情中,
這是一種脫離本我的精神享受,
而這種精神享受是一般流行曲所無法比擬或給予的!
當我開始體會到黃梅調的美時,
父親已經不在了,
而黃梅調的風潮也已經消失在節奏迅速的今代裡,
電影院裡不再有【中國歌劇】的蹤跡,
而凌波、樂蒂、尤敏、李麗華、李菁、江青、林黛、祝菁等...
早前對黃梅調諸多付出與貢獻的前輩藝人,
一個個在歲月中消散了她們的鉛華與青綠,
時代的變遷何其迅捷、再沒有後浪投入黃梅調的行列裡、
紅塵裡殘留幾個蒼老的足痕,
那是乏人接手的薪柴、
不知要到什麼時候才能見它再次燃燒熊熊、一現【梁祝】時期的光燄!
和老爸一樣、沒了黃梅調就看看歌仔戲,
當兵前看楊麗花的【白衣童子】,
雖然沒有太大的澎湃,卻也記住了一首歌仔戲曲牌「新求婚調」;
當兵時看葉青的【蛇郎君】和【孟麗君】,
由於軍中的電視只有一部,願意收看歌仔戲的軍中同仁實在是不多,
因此每天都要費盡心思和大家搶電視看,
越是得來不易的在心中的份量就會越重要吧,
真的愛上歌仔戲就是打那個時候開始的;
爾後每抱起吉他就會彈一些歌仔戲曲調來唱唱,
我喜歡歌仔戲、喜歡那種境界美美的歌仔戲,
我不喜歡歌仔戲太寫實,
因為歌仔戲再怎麼寫實也寫實不過連續劇,
如果一齣歌仔戲為了講究寫實而失去了那份寫意之美,
那我寧可看場面更浩大,內容更寫實的連續劇集!
我對演戲的藝人沒有迷戀,
但我感謝他們給我很多很多的教導和夢想,
因為這些教導和夢想,
三十歲開始寫劇本並得獎,
自創劇團一頭栽入自今也已經十年,
我看我學我唱我演,
圓了臭皮囊來世間一遭的戲夢,
也靠近了一部份父親當年的喜愛,
我不知道自己還有多少力量,也不知道自己還剩下多少夢想,
更不知道自己還能有幾個十年,還有多少衝勁,
但是不能否定的是本土歌仔戲豐富了我的生命,
給過我好多好多、好多好多!
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