|
|
|
關於修補
(這條文章已經被閱讀了 4986 次) 時間：2006年06月06日 15:34:44 來源：文松
我製簫過程朝向每個音孔能多聲波共鳴目標,且兼顧目標音準,這中間有釵h變數需要做調整,
不僅吹口,內徑,管尾,音孔,經常有不少音孔都看得出有修補的痕跡,這是做最後的妥協結果.
我的簫作經常有這樣其貌不揚的,但是性能是我努力完成的目標,以百分之九十以上的精力在完
成它的性能,以不到百分之十來修飾外表,刻幾個字紀念.
不是不可能將外表處理的很漂亮,或讓音孔都不作修補,讓它完美些,那是需要讓音孔固
定下來成為定數,其他的變數若差異不大就可能完美,若差異很多就會不理想,因此我的歸一
法是讓可調的地方增加,就不會讓偏某一邊的增減太過,不利於共鳴與通透的兩個目標,這樣
來取得折衷的平衡點,來確保共鳴與通透的兩全,雖然外表有些是醜了些.
我的實驗性作品每一把都在不同條件下完成目標,它有一致性的共鳴性能,略有差異的通透
度,讓自己試驗滿意了的作品才會算完成.若讓修補減少<不是共鳴性能未到理想,便會有通透
度不佳的結果,兩全其美的做法到達深入精密時<這一點點差異還是需要抓出來,作一點補償.
有的人比較重視外表,有的人比較重視性能,最好兩者都能兼具,站在商業的立場,俗語說賣頭
賣面,會以美觀優先考量,在演奏者的角度多半以性能與音色優先考量.
| 砍琴 |
發表於： 2006年06月06日 22:45:26
|
| 箫的主首要功能是用来听的不是用来看的！ |
 頂部
|
| 文松 |
發表於： 2006年06月08日 12:01:58
|
近年來我實驗製作成品,在總體組合的條件朝向越來越精密的方向,(這又會被有心人認為吹噓),
有的人為了探查其性能關鍵,除了量測以外,甚至有刮除內徑探查的做法.這都會影響它的最
後結果,往往不自覺;理想的簫再多磨一些都會有所變異,那才是最佳的狀態,就好比一首好詩,
更動任何一個字都會失去它的美,那才算是好詩.最巧妙的詞句組合才是詩的好境界.
其實我的簫作的數據變動性很大,都是根據簫材的條件以多方變數歸一重疊而成,沒有一管
是一樣數據,不管音孔距離,內徑曲線,甚至吹口寬度與角度...
我中肯的呼籲若有簫友有我作品,不管是內漆掉落或是破損,都應該寄返讓我處理還原,
不要私自處理,我會以優先方式,以最快時間還原修復後寄還.
不少作品內徑是故意不處理很光亮,是為了音色的溫潤,高頻略減的做法,除非對其音色不滿
意才寄還處理,這不算異常現象.
簫的保養:
吹奏後通綿布使之水氣帶出,晾乾,
演奏前(或中途有空閒時間)綿布通管,以使內徑水珠排除,可維持性能於最佳性能狀態.
每季(或半年)以植物油擦拭外表與內徑通管,避免乾裂.
簫是竹子所製,忌諱艷陽高照,高溫,或高濕,超乾,超冷環境,基本上與人一樣的室溫環境
較能保存長久. |
| 頂部
|
| JuJu |
發表於： 2006年06月08日 14:09:53
|
| 請問如果內徑有生漆,是否不應用油去保養,只要擦乾就好? 謝謝. |
| 頂部
|
| 文松 |
發表於： 2006年06月08日 14:20:00
|
只擦乾也可以,用油保養也好,久久擦過一點點油,對表面有隔離與保護作用,
好像紅木家具也這樣保養.
最主要是水氣要擦乾,晾乾,不要讓竹子在長期高溼度下.
也避免放在乾燥箱,或一直除濕的乾燥房間.
有一位尺八前輩有一把名貴日本尺八(台幣五十萬)
因為與小提琴放置在一起,連續除濕房間而裂了.
自己粘合後內徑又灌漆,結果共鳴一直不理想,改了又改,
越來越遭.後來請我調整恢復. |
| 頂部
|
| 菲騛 |
發表於： 2006年06月09日 02:36:05
|
本土濕氣重,尤其近月來大雨大雨一直下,濕氣更重,吹完保養/晾乾不夠時~>隔日
就有霉斑,本想存放防潮箱,看了老師上文所述,慶幸沒有真的存放防潮箱,
看來保養/晾乾&存放處要再下工夫.  |
| 頂部
|
| 文松 |
發表於： 2006年06月09日 06:52:58
|
只要吹後乾棉布通一兩次後掛著就可以,
室內的潮濕度還好,只要不帶水封住,影響應該不大. |
| 頂部
|
| hhbhhbhhb123 |
發表於： 2006年06月11日 09:12:21
|
[quote]文松 在 2006年06月06日 15:34:44 說道:
我製簫過程朝向每個音孔能多聲波共鳴目標,且兼顧目標音準,這中間有釵h變數需要做調整,
不僅吹口,內徑,管尾,音孔,經常有不少音孔都看得出有修補的痕跡,這是做最後的妥協結果.
我的簫作經常有這樣其貌不揚的,但是性能是我努力完成的目標,以百分之九十以上的精力在完
吹口,內徑,管尾,音孔修補，有什么规律，能否详细或是举例讲解。 |
| 頂部
|
|
|
