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六孔近作
(這條文章已經被閱讀了 3160 次) 時間：2005年10月22日 20:26:59 來源：梅溪
六孔近作
文松 2005年05月19日 10:21:11
不少人對六孔簫情有獨鍾,包括南管界的使用,文松難得找到合南管規格竹材,
只要合乎人體持簫的舒適與自然,就算合格,以音準音色性能為優先考量.
不少人已經接受了文松的合格條件.這是近期完成的各式六孔作品,都是DG調高
文松將音孔列入共鳴調校參數,因竹材條件不一,其結果音孔距離與大小都會有所差異
但每把的共鳴都能深疊.這可謂殊途同歸.
| 梅溪 |
發表於： 2005年10月22日 20:33:24
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雨客來
名家之作當然令人愛不釋手.
可惜正格簫難尋.這是南管簫界的迷思.為了達到正格簫的要求.聽說一般南管正格簫.十簫九接.上了漆就看不出來.可是截斷後再接也是要很高超技巧.
但這又產生另一問題.竹纖維斷了再接會不會影響簫的音質.是不是有通透度與共鳴的問題?
還有尺八常見兩截式做法.是為了攜帶方便?還是有其它原因.對共鳴與通透度效果是否有影響?
以上唐突問題請勿見笑.尚請文松兄不吝解釋一番.
文松
截斷對共鳴不影響,共鳴的關鍵在於聲波的多重重疊性,內徑,音孔,吹口等參數的關係.纖維截斷對通透性影響至大,不過很多人將共鳴與通透度搞混,只覺得音色問題,沒有從物理性質分析.
全管的簫通透度當然是最佳的!日本演奏家還是鍾愛能全管的尺八,中繼是普及的做法.方便施工與合格竹節的才料少的不得已做法.
南管人的堅持規格,造就商人必須如此製作以配合需求,有道是"十簫九接",多數暗中巧接;南管簫多數連共鳴都沒講究何況通透度?幾個人會注意?甚至音準都忽略的也不少呢!
hL
上圖中的深雲現是小弟新寵至愛。文松老師作品果然不同凡响。
雨客來問“還有尺八常見兩截式做法.是為了攜帶方便?還是有其它原因.對共鳴與通透度效果是否有影響?” 相信是以竹節就指孔的原故。可參考 http://www2j.biglobe.ne.jp/~bandou/menyu 的③Appraisal 一文。
文松
我不用油漆,只用植物生漆,外表是用茶油擦過.
hL
亞麻籽油或合挑油可以嗎﹖
文松
原來hL兄就是NY的同好!
我沒用過這兩種,我想也可以,只是維持的時間長短吧!
只要不異味,不黏性,都可以.
HL
不就是我麼﹗老師好。
亞麻籽油一般用于高級木料替代了漆油﹐顯露原木的花紋。
文松
歡迎多多交流!
這麼說亞麻籽油是最好的保養油了!
HL
也不見得﹐桐油也很好﹐並且要看什麼木料作什麼制成品而用什麼油﹐小提琴就不用它們。
文松
不過桐油有異味,且聽說對皮膚不好,記憶中有掉髮的傳說.
因為家鄉產桐子,桐油的提煉材料,小時後大人都提醒小孩不能檢桐子玩.
是否真有不良影響有待確認.
茅店月
桐油应无碍 。液态时有些异味，干了后会结一层薄膜，略放一放就没气味了。
以前乡下人盛饮用水的木桶以及下水的木器家什都用桐油油一遍，防裂。也有人误吃异物下角?#24212;，但并无严重的毒性。
我以前买的紫竹箫，趁新的时候往管内抹薄薄一层桐油，等干后、气味散发了再吹。因为紫竹箫比较易裂，抹油对防裂是有好处的。 |
 頂部
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| 梅溪 |
發表於： 2005年10月22日 20:34:31
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簫瘋
請教文松老師，您現在完成一把簫成品時，你對成品上生漆的及表面加工部份是否已有一定的模式及愛用材料，這部份我想是很重要的，最"完善"的的步驟老師認為應該是如何？這部份在老師的網站都分散地有提到，可否請老師稍加完整說明？
另外家叔的簫材曾有註蟲，現均先上生漆及定期噴香矛油未予置外通風並以防蛀蟲，這樣保存簫材是否得宜？
文松
我使用的塗料只是生漆與植物油.還有部分用燻爐加以處理.
防蛀的問題值得再探討,我的經驗是與材料本身,還有保存環境都有關係.
茅店月
说到防蛀，最近去武夷山，与一家竹艺馆的师傅攀谈，他说采竹及对竹材的处理对防蛀至关重要。他说他们一般都是冬至前后几天上山采竹，因为这时天寒地冻，虫子不出来活动，不会把虫卵下在切口上。采回后，赶紧放到配有化学药剂的沸水池中浸煮，除去糖份，可长期防蛀。他们那里的竹艺规模较大，主要是雕刻字画，有不少获得国际大奖的作品陈列。竹材多为大型楠竹，也有毛竹。 |
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