-- 作者： 1139627591
-- 發佈時間： 2006年02月11日 11:13:11
南琶的技法不多,不過彈挑輾輪有些關鍵影響深遠,有絃友交流,想起此話題再分享一下!
學南琶與學古琴在彈法上有不少雷同處,同樣的彈撥出聲,不同的落指角度會有不同音色.
理想的音色是往絃下方向角點挑,而不是橫向撥動或向上挑起.
琴絃震動琴體若是接近上下方向,音色結實有厚度,若橫向震動,則傾向輕薄音色.
從物理上來看,上下的絃振,對琴身的震動直接,橫向絃振對琴體影響較少,只在
絃上震動多,傳導入琴身的動能少,音色自然會淺薄些.
-- 作者： 1139627865
-- 發佈時間： 2006年02月11日 11:17:45
-- 作者： 1139691824
-- 發佈時間： 2006年02月12日 05:03:44
往弦的下方!是指往琴面的方向嗎?那是不是有點下壓的感覺。如果是如此，是不是可以解釋成，點是往弦的下方往琴面壓，那挑就是在弦的上方往琴面壓，這樣對嗎?
-- 作者： 1139794038
-- 發佈時間： 2006年02月13日 09:27:18
是往琴面方向敲擊，不是下壓，手腕放鬆指尖敲擊出聲。
下點與上挑，都是一樣往琴面方向敲擊。敲擊後指背會碰在隔壁絃上。
手腕是放鬆自然搖動，力道在指尖。
-- 作者： 1139802451
-- 發佈時間： 2006年02月13日 11:47:31
我稍微補述一下，吳老師的練習要點．僅供參考而已．
右手食中兩指，以指甲為接點，圈成眼形，餘三指輕輕屈起．
右手腕內勾，讓姆指在弦上與弦成垂直．（從彈者的角度看去，食指則不必也無法垂直）
點挑時，手腕向下向上自然搖動，食指姆指則順勢輪流輕輕踢出．
擊弦時，都落在同一點上．
動作要求輕巧流暢，聲音則要求結實圓潤．最忌指甲拍傷桐面．
以上已是許多年前的記憶了，或許有記錯的地方，請南音方家多予補正．
當然，
每個老師的師承，都有一套練習要點，殊途同歸．
-- 作者： 1139804323
-- 發佈時間： 2006年02月13日 12:18:43
謝謝浮塵兄補充說明,
這來詳盡多了!
-- 作者： 1139810204
-- 發佈時間： 2006年02月13日 13:56:44
有點懂了，這樣的話在輾的時候呢?假設是輾子弦，是否就在弦的最下方以跟琴面垂直的方向作上下的挑點呢?
-- 作者： 1139819699
-- 發佈時間： 2006年02月13日 16:34:59
與桐面垂直的方向？
阿義兄，可能我的敘述太粗糙讓您誤會了．
我所謂的向下向上自然搖動，是我們以抱琶時的姿勢而言，這個搖動正好是與桐面平行的．
還有”輾子弦，是否就在弦的最下方”？
我也想像不出來，您會將手擺在甚麼位置？我猜想應該不是指的弦尾靠近覆手的地方，而是將手心與虎口向著彈者的臉，是這樣的嗎？
我的意思是手心與虎口都向著桐面的．
因為姆指的指甲節要和食指指甲圈成圓眼之形，所以姆指的第一指節是曲的．
右手腕的自然搖動看似使弦產生橫向振動，然而不要忘了，食指姆指的第一指節輕輕踢出的動作（向下打弦），配合指甲的自然弧度，正是讓弦產生蹤向振動的噢！
攆指，基本上可視為連續的點挑，而在結構上可分全攆，雙攆，搶攆，點攆等．
-- 作者： 1139822869
-- 發佈時間： 2006年02月13日 17:27:49
呵呵!
不是浮塵兄的敘述太粗造，而是阿義資質魯鈍，形容錯誤。我一直都在讓琴弦上下震動的結果打轉，所以講不清楚，其實這個動作如果能看到實際操作，一次就清楚了，怎會弄得如此混亂呢?可是我也不知道該怎樣問，呵呵，真是難
-- 作者： 1139825102
-- 發佈時間： 2006年02月13日 18:05:02
再敘述一下問題--------文松老師說:理想的音色是往絃下方向角點挑,而不是橫向撥動或向上挑起.
這樣的話，點的位置就會在弦的下方，也就是把一跟弦分成兩半的話，會是在比較接近地面的那一半，問題在挑，既然不是向上挑起，而是用往琴面敲擊的方式使弦上下震動，那就必須敲擊弦的上方，也就是靠近我們頭方向的這一半，到這裡不知道我的理解有沒有錯。
真是不好意思，笨學生問題多....
如果是這樣，那要輾時怎辦呢?基本上輾是點挑的連續，也是像這樣動作嗎?
-- 作者： 1139827141
-- 發佈時間： 2006年02月13日 18:39:01
輾的動作有一點變化,一開始的起音是慢起,與點挑一樣的搖動手腕,
落點往下(實際與絃成45度角左右,無法垂直)輾音漸快時,手腕搖動範圍漸小,
音量也該漸小,這時落點切角會稍稍上浮,直到綿密時,撥絃角度也更接近平行.
這時音量很弱了,接續簫聲出現.
從以上動作中,輾的動作有漸變的趨向,一開始接近點挑模式,漸漸隨著速度加快,
敲絃也漸漸轉成撥絃,落指角度與幅度也跟隨著縮小.
-- 作者： 1139828765
-- 發佈時間： 2006年02月13日 19:06:05
嗯！原則上是如此沒錯，
不過在動作上，則沒有那麼分明，
點的時侯較明顯有下壓的意思，挑時，則倒有幾分像是橫向劃過，僅有一點點的下壓之勢．
阿義兄可以試驗一下，阿義兄右手有留甲嗎？
可以將姆指伸直，然後用指甲由地面向頭面撥子弦（由下向上），此時子線所發之音較尖銳而缺乏咚咚的音質．然後再屈起姆指第一指節，輕輕的劃壓子線，則咚咚的音質就會出現．
練得好的點挑，這兩聲的音質音量是相同的．不然聽覺上就會有高低腳的不良效果．
阿義兄千萬別稱學生，只是提供我微薄的見聞而已．
以前跟在吳老師身邊，看著老師彈琶，姿勢都無誤，可是怎樣也無法彈出老師那種珠圓的音色來，後來我發現，指甲的軟硬也會影響琶音．指甲較軟，琶音也會較單薄些．
當然，最重要的差別是，六七十年的功力問題．呵呵．．．
-- 作者： 1139848305
-- 發佈時間： 2006年02月14日 00:31:45
了解了，感謝文松老師跟浮塵老師詳細的講解，所謂聞道有先後，只要肯傳授就是老師了，何況肯在這種地方仔細講解經驗更是無私的奉獻，感謝指導，我會認真練習的，^^
-- 作者： 1139886883
-- 發佈時間： 2006年02月14日 11:14:43
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點與挑的下壓與橫向劃過是有很多前輩如此彈沒錯,
不過我還是比較建議用敲擊法,聲音更俐落圓潤,手腕揮動中,甲尖由遠距順勢敲擊琴絃.
此敲擊式古法我個人認為是南聲社的張鴻明老師及其弟子陳美娥老師(漢唐樂府創辦人)掌握得最佳!
以上是我個人觀察與體驗,純粹提供參考!
阿義兄很客氣!很謙虛!您尊人為師是您的放空虛懷.
學海無淵盡,分享只為切磋與充分驗證.不管人稱師,我永遠還是學生
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