-- 作者： 1132450223 -- 發佈時間： 2005年11月20日 09:30:23 以前在簫雅集論壇中談過,口中空間的重要性,上週的雅集,馬迪老師與林谷珍老師都不約而同的談到此問題,我再來重述一下,口腔共鳴的重要性 習慣笛子的人比較注重口勁,容易忽略口中的共鳴空間,也許不容易感受到其差異, 因為唇與腮用勁後,口中空間就被擠壓.當然沒有口腔中的空間,也容易認為吹笛吹簫, 出音在陵邊氣鳴動作. 氣鳴動作中是空氣氣流在吹口邊緣產生的震動,震動雖在吹口處(氣口外緣),但還有另一邊 是氣口內緣,就是出氣源那端的震動.好像聲樂家發聲也很注重口腔中的共鳴.聲越發聲源在腹腔或聲帶(口內),口腔共鳴效果顯著,吹簫發聲在吹口(口外),看起來影響較小,但實際體驗, 它對於低音特別有不同效果. 口腔空間的作用我分面來談: 1.導氣的流暢度 氣息由丹田而出,控制在唇,若口腔形成緩衝空間,氣息可以有調節作用,對出口流暢度有幫助. 2.氣鳴響應 口中的空間對於口外氣息的氣鳴動作有呼應效果,因為空間對於氣鳴聲波產生迴蕩效果. 實際吹奏方式: 喉結下放(沉),舌根處也配合放鬆,使口中空間加大,只要不影響雙唇口風動作. 這效果配合鬆口風特別有效,尤其在低音的響應,會更厚實鬆弛. 歡迎大家試驗,並提供心得討論! -- 作者： 1132498913 -- 發佈時間： 2005年11月20日 23:01:53 有此可見,文松兄確實掌握了如何發出好聲音的要點.但為何高低音互換時會突然聲音不見,如何改進?? -- 作者： 1132500645 -- 發佈時間： 2005年11月20日 23:30:45 是不是像低吼~>發出"嗚"或"喔"音來產生口腔共鳴?? -- 作者： 1132531988 -- 發佈時間： 2005年11月21日 08:13:08 回山城兄: 高低音互換時要保持一樣的精密角度<只是氣息的強弱與粗細變化> 說是容易,實際操作時唇的收放間,氣息的變化也在一點點之間起差異. 高低音轉換的失聲問題,是唇控變了氣鳴角度使然,先試試出氣於掌心, 模擬收放高低音,確定出氣落點不變,拿捏確定後再吹簫.應該就可改善. 回菲騛兄: 其原理與發喔屋聲雷同,使舌根下放,空間加大.但不用聲帶,只是有了空間, 簫聲回盪於口中諧振. -- 作者： 1132542256 -- 發佈時間： 2005年11月21日 11:04:16 文松老師， 您好！我是蘇鑒池，您在文中提到“氣鳴震動”，我有一個關于這方面的問題請教，不論吹笛及吹簫，在音色處理方面都頗注重有規律的震音，有關教材指這與弦樂器的揉音相仿，其中有喉及腹震音，及近年新派笛曲常用的指、及掌揉音，我估計吹簫會多用喉、腹震音。但十分遺憾，我吹了多年簫及笛，對喉、腹震音的原理還是不甚了了，曾經看過不少教材及不斷向人請教，還是弄不清楚，有時刻意在長音製造震動的效果，但老師及朋友說這是“抖動”而不是震音…既然不明其理，自然無從練起，正是習之不得其法，練而不明其道！還望指點迷津，謝謝！ -- 作者： 1132547422 -- 發佈時間： 2005年11月21日 12:30:22 鑒池兄對聲波的氣鳴震動與腹吟的震動(氣震音)有點混淆. 氣鳴震動是指簫聲的聲波,每秒20-20000的聲波範圍震動. 腹吟的波動是人性化的,每秒一兩次,五六次,或數秒一次. 腹吟音主要讓長音聽來流暢與美感或配合曲情的呼應. 速度可快可慢,幅度可深可淺. 基本練習以氣息的穩定操控為先,就是慢速的張力強弱變化, 穩定度夠了後練慢的變化,慢的變化順了,快的就容易, 還有深淺幅度(振幅)練習也很重要,由淺入深或由深漸淺的變化. -- 作者： 1132551996 -- 發佈時間： 2005年11月21日 13:46:36 文松老師， 謝謝指點！ © 版權所有： SRPBoard Development Team　 版本： SRPBoard V2.0.2 Final 頁面執行時間0.0041秒 數據庫查詢3次