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 >> 廖錦棟的簫古調世界『 清簫吟情 』請問嘴唇的位置應該在哪?

請問嘴唇的位置應該在哪?

(這條文章已經被閱讀了 3924  次) 時間:2005年10月30日 11:22:27 來源:北港阿義

以前吹簫總是能發出聲音就非常滿意,對於嘴唇的位置跟出氣的方式並不是非常講究,現在卻發現位置的不同會有些小小的差異,當嘴唇出氣的位置偏高,也就是對準簫的外緣一點吹奏時,比較會有類似尺八的氣沖聲出現,也比較容易出現共鳴,當嘴唇位置往下一點,也就是對準簫內緣吹奏時,聲音就會變得比較乾淨,濃淡較好控制。

看起來好像各有優缺點,不知這樣的觀點是否正確,到底嘴唇的位置應該在哪呢?還望各位先進賜教。

文松 發表於: 2005年10月31日 12:35:07
簫的與唇間的定位很重要,它關係著出氣角度與氣鳴點,單然也影響著共鳴角度,
即所謂遷一髮而動全身。每個人的唇況不同,這也需要因人而略有差異,還有節外開口
與節內開口也略有不同,例如節外開口端點與深口直線,甚至回縮,相對需要放下一點,
若節內開口,上唇下含所碰觸到的應端點是往外翹,可以感覺與唇間位置是高一點。

若簫放太低,容易養成由外往內吹習慣,放太高容易由內往外吹習慣,以前我也沒注意這些
差異,交流的同好來自四方,每個人都有不同的習慣,同一把簫吹出來的簫聲也很大差別。
漸漸觀察了細微間的微妙變化,這都在看似雷同而大有不同的小差異間。

總之需要體會氣鳴角度的差異。氣鳴角度掌握好音色,可再追求共鳴角度。
吹氣出聲,細微間的體會可以深入精微的操控,那吹簫之趣越發迷人了!
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北港阿義 發表於: 2005年10月31日 14:25:40
((若簫放太低,容易養成由外往內吹習慣,放太高容易由內往外吹習慣))

也就是說:只要能表現出好音色,簫位置的高低,因簫而易,因人而異了嗎?
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文松 發表於: 2005年10月31日 14:48:05
是的!都要找到人與簫的最佳點.
在細微處的講究是如此,有的人唇厚,有的人下巴出來些.
也都需要配合與簫的相對關係.找到最佳的出氣角度.
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梅溪 發表於: 2005年11月06日 21:23:13
請教文松及各位先進,這幾天一有空即吹簫,反複變化口風。有點心得,發略f),高音1. 2.至1.. 2..,若上唇距吹口稍近,同時簫尾端稍擡起,高音會非常輕易奏出,仔細調控角度,收縮口風,泛音也會出現,一時大喜,這種情況之前極少出現。再用此法吹北簫,也是這樣。這樣的體會不知對不對,有沒有更好的方法,望大師不吝賜教。
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梅溪 發表於: 2005年11月06日 21:26:22
再請教,長音練習時,伴以漸弱→漸強→漸弱,老師有沒有好的練習曲,或老師們怎樣練習長音呢?
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axin 發表於: 2005年11月10日 22:48:01
分享一些收藏的文松老师的心得,希望对楼上两位朋友有帮助:

因人而異的口風技巧
方法敘述很多,技巧的實際掌握需要各自適應與體驗,因為每個人天生的嘴唇不同,其厚薄與形狀都會影響出氣的方式,有一點值得注意的是,普遍的人在嘴唇中央有突出或凹下的形狀,不利於口風的掌握,尤其應用於高音時的細強氣束時,因此我個人的吹奏口風稍往左邊,利用比較能平順的一邊嘴唇,再吹奏低音時,我的下嘴唇會自然回覆中央,此時口風略鬆,低音便能吹得飽滿渾厚。
對於共鳴聲(多次諧波)的吹奏法,則是略為偏斜平順口風角度,稍稍加強氣力,使倍頻聲波同時出現,的霧狀簫聲。
唇簫定位
洞簫吹口與嘴唇的定位關係對口風有重大影響,在南管古籍中敘述”以舌探正”個人覺得是不衛生的方式,而且也相當不雅觀。在適當的相對關係上,洞簫吹口上緣應該是與下嘴唇的上緣切齊,最好的定位方式是以上嘴唇來定位簫口,確認其中心點與上下高度關係,就是上嘴唇收回時剛好與簫口接觸。記住這樣的唇簫關係,每次吹簫時都以上嘴唇回收來確認一下定位,對口風的掌握明確迅速。
吹氣角度
口風的概略分別可以分為內吹式與俯吹式,內吹式是口風入起角度比洞簫吹口角度還內角入氣,反之的俯吹式是簫口外入氣方式,兩者的音色差異明顯。其折衷點是順吹式,就是與簫口切溝角度一樣的入氣方式,這是純音的最佳點。
內吹式有助於超高音的省力吹奏,俯吹式有助於濃厚的低八度,順吹式有助於純淨的簫聲。內吹式與平吹式可以營造淡雅的感覺,精微的簫聲控制在於這兩種的應用,有人講”絲線簫”來形容。濃簫聲則需要俯吹式來表現,再配以大直徑與大吹口,可以讓簫聲音量加大加濃,口中含一口氣來增加共鳴,效果更明顯。
應用於折衷的手法,在口風的掌握上得宜,時而雅時而濃,則是最佳的表現。

纖細的長簫音練習檢驗
持續平穩而纖細的簫音練習也是吹簫的功力之一,也是對良好口風的考驗。完全不做任何腹吟波動的平穩簫聲,練就其穩定的吹奏能力。我覺得若能掌握得了良好口風,便能持續長音有如閉氣的時間,一口氣持續三十秒鐘以上的纖細簫聲是沒問題的,筆者最近的測試是四十八秒的紀錄。
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