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吹禪的處理方式
(這條文章已經被閱讀了 6130 次) 時間：2005年10月18日 14:40:02 來源：文松
簫之魅力在於可近聽,而近聽的親和力在於細膩度的處理.
吹禪是透過簫聲的引導,讓人集中心念於簫聲,然後引導到平靜安詳之境,甚至入定.
簫聲的親和力有幾個問題與大家分享:
1.柔和
高音與低音的處理讓聽覺感到柔和,關鍵點在於用氣的平和,吹者與聽者氣場是相通的,吹禪的氣氛是當下的心靈所共同組成的氛圍,因此彼此是互相影響的,敏銳度夠時,可以明顯感受.因此近聽的吹禪需要讓自己吹得很輕鬆,聽者才有可能輕鬆,放鬆的吹奏與用氣的焦點掌握很有關係,自如的操控各音域的變化,並維持其柔和平順.
顯著的差異是 逢 高音必收,近聽的簫聲在音量的張力上不須變化很大,除非一開始的引導集中階段,否則音量的平衡感維持相當重要.
2.流暢
流暢感與柔和度其實是相關係,這裡我著重在於線條的濃淡線性漸層感,平順的簫聲濃淡處理,濃淡意思是簫聲的共鳴深淺與單聲波間的音色變化,讓旋律的線條濃淡度,好像書法的筆法粗細濃淡,或繪畫的深淺光影.
流暢感配合柔和度可以心靈漸而平息.
3.纖細
纖細度是引導往心靈境界的高處,深刻寂靜的階段,深度放鬆時,纖細簫音可以再拉高心靈寧靜程度,若有似無,到不知何時消失...
經常我會忘記剛剛吹過些什麼,若深入於當下的放鬆吹禪,上述的幾個要點是個人練習過程所著重的基礎,真正吹禪是融合於心,自然而出的簫聲,技巧一思考,心寧就靜不下來,這一點需要留意的,很奧妙的是要自然流露直心地,那吹禪的情境才會到達,不然只是音符排列組合.帶不動每顆浮動的心靈.
5.因地適宜
吹禪不是表演,是一起分享心靈情境,因此吹奏的時機也要注意,浮躁不安或熱鬧喧囂皆不宜,吹者的心情緊張,煩憂或有事罣礙不宜.喝酒心不靜不宜.簫器性能掌握不佳,無法人簫一體不宜.
6.選曲與應用
可以由詩意曲開始,例如平沙落雁、秋江夜泊這類曲子，以更慢速度緩吹，然後增加自由即興段落，慢慢自如後，增加即興與變奏段落長度，然後可以由即興之引子帶入，主題變奏方式導引，漸而隨旋律之流而走，保持調性與調式，若轉換以借字方式轉換，只借一字轉調性，避免一次突變，方能維持聽覺之順暢。練習久後，漸能自然適意，即能分享。
| 簫簫子 |
發表於： 2006年04月06日 15:20:30
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好文。学习！
引导着从另一个角度感受世界。 |
 頂部
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| 夢嵐 |
發表於： 2006年05月24日 10:09:46
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虽然吹禅对偶还只是望洋兴叹之事，但看过文松老师的吹禅心得，
依然从中领教要吹得好箫，必须做到“人箫合一”的道理！
谢谢文松分享！ |
| 頂部
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