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-- 作者： 1131937184
-- 發佈時間： 2005年11月14日 10:59:44
我利用有空的時間,斷續累積來寫,若寫的不很流暢,請多包涵,如有懷疑或不妥之處,請盡情
發出問題研討,以期針對需要的重點,擬清所有疑問,大家切磋成長!
1定位問題:
簫與唇的定位問題很重要,它關係著出氣角度與簫的契合氣鳴.基礎教學中以雙唇閉合的中
線,對準吹口銳利刀口橫線,然後簫尾再下移與身體成30到40度間.
這其實有一點點可以變化的範圍,因為說雙唇中線與吹口線對準,吹口是弧形,對哪個點?
我認為這需要與出氣角度做細調互動,因為牽涉到每個人的唇不厚度不太相同.
簫與唇關係若定太高,容易養成由內往外口風,偏向散音;簫若放太低,容易悶著吹.
2出氣角度:
基本出氣角度與簫的斜口角度相當,細節以音色再細調雙唇互動關係.與簫唇定位有互動關係,
找到雙唇可以自然的出氣的角度來定位簫,或以簫定位來掌握氣息角度吻合吹口斜度?
兩者都對,細節因人而略有差異.
為了檢驗出氣角度的正確與否,我建議將習慣出氣的口風以手掌至於面前約五公分,
來感受出氣角度(氣息在手掌落點位置),雙唇互動前後可以感受氣息落點上下變化,
體驗需要細調的微小變化關係.讓落點約25度角,就是與外切吹口角度接近.掌握住
落點位置的穩定後,再吹簫聽簫音細調,能輕力出聲,音色寬鬆清楚.氣息增強,音色飽滿.
注意要點:
輕力出氣就有清楚簫聲,氣息加強音量增強或共鳴飽和度增強,或轉成高音
雙唇不做憋縮的自然吹出.
長音練習,或吹慢曲(將曲子吹慢),使口風的穩定性加強.掌握口風效率,簫音清楚先不管共
鳴,省力吹長音,一口氣可以吹十秒二十秒以上.
初學先不要氣震腹吟,吹穩定簫聲,不抖動,不起伏,不變強弱,純淨度一致的穩定簫聲
3口風操控:
漸漸穩定口風在氣鳴有效率後,就可以開始學習強弱變化,很慢的強弱變化,十秒或二十秒一次週期.
穩定而輕力的簫聲是比較弱音,可以漸漸增強氣息與氣口開口量,音量漸大聲,或反方向漸弱練習.
增強的音量要兼顧純淨度不產生變化,不斷音.
通常初學口風與氣息變化時,容易因為操作過大幅度而變化了出氣角度與相對位置(嘴與簫口間).
掌握微變的奶?慢慢變化增強,與轉弱的漸漸變化穩定度.
弱音口風:
低音的弱音口風比較容易發現,只要輕力的吹出簫聲,清楚省力便是.
高音的弱音口風則需要縮小(集中)氣束,使氣流增強而集中,而且不偏移角度與位置.
簫音清楚而省力,雙唇在鬆法中是下唇往上靠,但需要找到個人的唇縫順暢收口.
我個人的弱高音收細是在左側,若以中央或右側收細,其乾淨程度與細度都較差.
強音口風:
強音的開口量增強,氣息供應也比較多.
低音的強音可以分兩方面說:
一方面是鬆的低音
是指寬鬆的低音,將口風放寬,氣息舒緩,音色鬆弛寬厚.
另一方面是飽和低音
飽和低音是將多重泛音吹出重疊的音色,最強可以類似喇叭聲的多重感.
氣息是強(用氣量多),口風是緩急兼具.
緩急兼具口風:
開拓緩急兼具的口風是唐吹口張力的重要一環,這需要根據自己的口形與簫的共鳴角度來相互契合.
實驗最大張力與飽和度的寬容度,口風的由寬鬆轉強口風,由於口形的寬平範圍,若成三角形,
或馬蹄形,可以保留中央氣息較強,周圍較緩的兼具氣流.或說一邊偏急,另一邊較緩的並存氣
流.
其原理是:由緩氣流維持住低音聲波(主聲波),急氣流是將多重泛音逼處並增高振幅.
階段練習:
1省力輕音練習
省力吹低音練習
省力吹高音練習
2飽和度練習
低音飽和度練習
高音飽和度練習
3縱身範圍練習
輕力俯仰練習
輕俯轉濃仰練習
4濃淡練習
共鳴音色變化練習(注意由淺入深與由深入淺的線性變化流暢度)
第二項與第三項需要反覆練習戶有互補的進步空間.
5急變轉換能力練習
由低音轉高音八度跳變
由高音轉低音八度跳變
由厚實低音轉弱高音濃淡急高低音跳變
由弱高音轉厚實低音跳變
操控口風可以分以下幾項:
強弱音操作
高低音的變化
低音共鳴濃淡飽和度變化
高音強弱變化(兼談共鳴變化)
沙啞氣聲與純淨簫聲的變化
待續..
-- 作者： 1131978388
-- 發佈時間： 2005年11月14日 22:26:28
老師說得很清楚，我剛學簫，也只吹唐口簫，學了一個多月，現在已能輕鬆控制第一個八度音的氣鳴角度與音色，只是感覺音色還不是很好，還在努力去感覺如何把音色吹出來。還有吹第二個八度音時，除了要把口風收細之外，也要把下唇稍往外一點去改變吹氣角度，不曉得這樣做可以嗎？記得老師說過，好像不需要改變吹氣角度。
-- 作者： 1132020341
-- 發佈時間： 2005年11月15日 10:05:41
高音的口風寬容度比低音來得小,精確度需要高些, 口風掌握好高音的音色後,
再放開來吹低音,就會覺得低音音色也更好.兩者可以相互校正.這我會後續說明
關於高低音口風的操控與適應.
-- 作者： 1132046974
-- 發佈時間： 2005年11月15日 17:29:34
建議老師在本系列的標題開頭用同一字眼,加上序號. 如:
外切吹口的心得(1)-關於唐口簫的口風.
外切吹口的心得(2)-簫的持法.
.......
這樣每個序號就是一個新內容, 方便大家在各標題下跟帖. 不然一個帖子到了10幾頁後,要找到有興趣的相關題目就很難了.
-- 作者： 1132066945
-- 發佈時間： 2005年11月15日 23:02:25
我想跟帖提問就跟貼回覆,原文我會以編輯加入,陸續增加內容,不開新帖,也不跟於後,這樣一篇到底就可以完整方便閱讀.
-- 作者： 1132153906
-- 發佈時間： 2005年11月16日 23:11:46
請教文松老師，雙唇不做憋縮的自然吹出，學生練習時也能體會這鬆口風的影響。但我在練吹高音時，如果把兩邊的唇角內收，似乎對吹高音有所幫助，我看日本吹尺八的老師，也好像都有把兩邊唇角收進去，不曉得這會不會影響雙唇不做憋縮的自然吹出？
-- 作者： 1132162544
-- 發佈時間： 2005年11月17日 01:35:44
JR兄，我也正在这个阶段徘徊，共勉：）
-- 作者： 1132196900
-- 發佈時間： 2005年11月17日 11:08:20
JR 在 2005年11月16日 23:11:46 說道:
請教文松老師，雙唇不做憋縮的自然吹出，學生練習時也能體會這鬆口風的影響。但我在練吹高音時，如果把兩邊的唇角內收，似乎對吹高音有所幫助，我看日本吹尺八的老師，也好像都有把兩邊唇角收進去，不曉得這會不會影響雙唇不做憋縮的自然吹出？ |
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你說的也是一種吹高音方式,嘴角稍作內收對高音的強氣流好像較容易控制其氣束大小.
但要留意這樣做時上唇僅往外張平就好,不要過度下抿而造成擾流問題.
那天與馬迪老師談到高音的鬆口風,高音的氣束控制其實也可以全鬆的口風,嘴角不做外張.
我現在也是這樣吹奏,幾年前是有一點微笑形.我發現不做外張的氣息順些,尤其對於純聲吹奏,
高細音的純淨度,講究氣流的纖細直順無風阻,差一點點之間也要講究時,就會發現有點差異.
不過也要留意唇表有皺紋,這時略帶微笑會平坦一些.若能使用平常含住的內唇來導氣,有分泌線
的部分,是最平順的區域.
-- 作者： 1132236461
-- 發佈時間： 2005年11月17日 22:07:41
謝謝文松老師詳細說明，將會用心去感受與體會，有問題再約時間當面請老師指導。
-- 作者： 1132263162
-- 發佈時間： 2005年11月18日 05:32:42
近日已較體會"雙唇不做憋縮的自然吹出",
上下唇不刻意使力,腮子不鼓起,保持扁細狀態吐氣,
雙唇會隨著氣息強弱放鬆或微繃,這是人體自然機制.
另有疑惑待指導:
刀口橫線一定要平行於唇中線嗎?
若刀口與唇做某程度的斜角,這樣子可行乎?
-- 作者： 1132281374
-- 發佈時間： 2005年11月18日 10:36:14
若刀口與唇做某程度的斜角,這樣子可行乎?
可以!這是緩急兼並口風比較容易掌握的口風,後續會談到＞
您的進度超前了! ：）
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