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長音處理的種類
(這條文章已經被閱讀了 2950 次) 時間：2005年10月17日 15:21:59 來源：文松
最近學習日本本曲,發現琴古流本曲的長音有其一致性方式與南管有相反的現象
南管的長音一般處理懸腰細絲形,因為長音通常很長,都以書法線條方式處理,例如:
初如行雲流水,懸腰纖細如絲,收尾響如宏鐘.講究收尾的力道.持續的長音講究筆直穩定,不用氣震音,應該說一個長音數秒,氣震一週期,中音量起音,漸而收細,到紫]聲捻起又漸強後俐落收尾.經常引上孔做或強或弱的贈音.
琴古流的長音是弱音起,漸強也跟隨漸搖頭幅度,然後漸弱也氣震隨之弱下幅度,然後收細而止.是屬於中央突出形.
北海道民謠的長音處理又與琴古流不同,雖然波動也是由靜止漸起幅度變化到收弱尾音後,最後的尾音增下孔低音收.聽到尾韻是落低音收.
尺八的波動方式有搖頭式(輕微俯仰)變化音高型,也有氣震型波動.不過都很講究漸層變化奶�.
腹吟音在都山流就用得很普遍.
與搖頭式沒有優缺點之分,只有特色差異.
另再提醒一下,搖頭之法不是很誇張的音高起伏變化,
那已失引準般的高低音起伏,聽起來很不自然.
只是微弱的細膩波動,再帶一點口風角度微變的效果,
自然而流暢.
我常採兩者交替使用,腹吟用於漸弱波幅,搖頭式用於短暫波幅配合.
不著痕跡般交融應用.
搖頭式主要關鍵在於微量變化,為何會看似搖頭,主要讓俯角微量化,變化線條拉長才能微變,斜向角度可以讓變化距離拉長.只要能微變就不分高低音都可以處理了.
| 文松 |
發表於： 2005年10月17日 16:16:31
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swxys:
我不知道琴古流本曲的長音是怎麼處理的~~~
但想請教先生....吹唐口簫用搖頭方式和吹uv洞簫用腹吟方式處理長音何者為優?
近習唐口簫每用搖頭方式處理長音,有時口風就跑掉了.而且老覺得用搖頭方式有點滑稽~~~
以往用丹田可應付uv洞簫所要的吟聲, 不知也可應用在唐口簫上?
終於有人是使用腹吟和搖頭式兩者交替使用的方式來吹唐口簫(尺八)~~
先生以書法描述長音的處理方式深得我心~~~~
對長音處理方式南管的有點像行書有規距也有變化,
唐口簫的則像草書行雲流水帶些禪味.
目前奶ㄟ?...低音用搖頭式, 高音則用南管常用的腹吟,口風比較不會跑掉~~
不知如何用搖頭式處理高音的長音?
了然:
搖頭式主要關鍵在於微量變化,為何會看似搖頭,主要讓俯角微量化,變化線條拉長才能微變,斜向角度可以讓變化距離拉長.只要能微變就不分高低音都可以處理了.
若用大幅度搖頭的音準變化,同幅度對低音變化小,對高音變化大.
swxys:
感謝你的武 � 密 笈~
我試過變化仰俯角或微震簫身來處理長音,但總不如用腹吟方式流暢.
還得再練練!!
了然:
微振簫身不理想,那感覺微振,其實已經幅度很大.
理想是斜角的頭頭部微變,輕輕地往右前(或左前)70度左右方向(三點與九點若是左右,就在二點到二點半與九點半到十點左右)變化.
swxys:
哇! 以這樣搖頭角度的變動幅度並不大啊~~~但這樣口風是較不會跑掉...
不過可以處理到一個小節到兩個小節4拍的長音嗎?
用腹吟式就沒問題~~~
了然:
這與長音的長度沒關係,只有幅度與速度的變化操控罷了!
只要掌握好幅度與速度的漸層變化,就會很自然了!
腹吟式的差異是音量有波動變化
搖頭式沒有音量波動
兩者都有特色,處理都與長短音無關 |
 頂部
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