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廖錦棟的簫古調世界
銳鋒氣鳴
唐吹口的南管簫
主題:唐吹口的南管簫
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-=-=-=-=-=> 文松:
五孔尺八是吹日本古曲(本曲)或北海道民謠用,若吹歌謠則須用七孔尺八才方便.
八孔台式尺八是便於轉調,比日式七孔轉調更多,日式也已經有人實驗這樣音階的尺八.
七孔尺八與八孔唐簫在表現上日要共鳴性能夠好,兩者接近,但在特色音階上有一點差異
七孔尺八的全放與全閉同音,因此此音上下亦可以滑音,這一點八孔無法如此.
唐吹口的特色不僅在氣聲,以後你多比較就了解,其共鳴音色的靈敏度與變化範圍差異是重點.
swxys:
真所謂"文以載道"~~~以往談尺八的文章都著墨於沙沙的氣聲, 先生提出的"共鳴音色的靈敏度與變化範圍"令我輩眼界為之大開. 醍醐灌頂~~~萬分感謝!!
有人說尺八上的指孔開的越多不但不美觀而且音越不純,先生以為呢?
我個人寧願選擇其轉調的方便性~~~~~
文松:
七孔尺八之所以會被誤會音不純,是因為很多人以五孔尺八自己多開兩孔成為七孔.
不知道多開了兩孔後,共鳴效果已經悄悄起了變化,七孔與五孔的設計,內徑曲線是不同的.
實驗一下將七孔尺八的多出兩孔,以橡皮完整深入孔壁的封孔,還有用膠帶封孔比較,試試吹奏深疊共鳴效果便知"差之毫厘,失之千里".
若吹唐口簫不能共鳴,那音色除了氣聲就與一般簫沒兩樣,這太可惜了!
唐口簫的迷人之處,除了大張力與細膩度,主要在於多重的共鳴效果,還有濃淡變化.
swxys:
先生的意思是製作七孔或八孔尺八不能以疏滮?
而是是要以七孔或八孔尺八本身會產生的共鳴點來開洞?
文松:
五孔尺八若隨意加孔,共鳴吻密度就會變化.
七孔尺八須是開好七孔後修正最佳曲線.
八孔尺八也不是由六孔隨意加孔,出廠設計就須不同.
茅店月:
喜欢把文松老师各种箫的录音放在一起听,细品其音色,感觉是特色各具,各有其适合的风格、领域。
相比较而言,觉得唐吹口、尺八在表现力上更强一些,但口风变化幅度大、速度快,吹奏难度一定很大。曾在CCTV上看到过日本演奏家吹奏尺八,激动处,好象两片嘴唇象飞起来一样。好象听文松老师也说过,外切口箫的精细口风的操控需上万小时哩。
为此想请教文松老师,如果只有一般的吹箫的基础,学吹唐口八孔箫,并且没有老师当面指导,完全靠自学,入门、上路是不是很难,或者说是不是明智的选择呢? -=-=-=-=-=>
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