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在開孔與閉孔動作：音與音的轉變之間
簫浚
請問各先進，在開孔與閉孔動作：音與音的轉變之間，有一些管在各音之間是流水一般順暢的，有一些則不然，而且會有不少的阻力...
這和製管真的有關嗎？如有關的話，大概是在哪一方面呢？
散步
和簫友聊到一些聲音性能時我愛用“鬆”和“緊”這兩個字，類似於多數簫友常說的“發音靈敏”，在吹奏者本人技術上沒有問題時，一支聲音夠“鬆”的簫就容易做到簫浚兄所說的“流水一般順暢”，反之……
joe827014
小弟也不解鬆、緊的影響關鍵究竟是什麼？
近日得一把「黑牛角北簫」，吹奏起來就覺得頗緊，是因為新的簫嗎？∼Joe
散步
呵呵，影響鬆緊的因素很多，除了簫竹本身的振動特性以外甚至還包括音準的影響，比如一支簫各孔之間的音程關係不夠精確（此處討論不涉及律制問題），雖然靠演奏者的氣息和口風可作一定的校正，但這就不能像一支如意的簫那樣可以保持較穩定的狀態來吹旋律中的各音，總是要遇到這個音“提一提”，遇到那個音又需特別地“緩用氣”，這樣除了會導致演奏狀態的不穩定以外，同時也伴隨著各音之音的音色、音量以及共鳴程度都不統一，那當然就不易“流暢”啦；
除了“器”本身的原因以外，人的“技”或者“人”與“器”之間的默契程度也會影響到“鬆緊”，一個不能很好控制自己的氣息、口風乃至手指的初學者，恐怕不論好簫、壞簫放到嘴邊總是“緊”多“鬆”少吧？
再進一步，有的簫友常吹的簫能夠控制好其主要音域的各音，一旦拿到一支新簫或者是別人的簫，往往因為吹孔的不習慣甚至手指不習慣（有時不能及時將孔按嚴）也難免會吹得比較“緊”（不一定是“器”的責任），所以在前一個帖子裡才會提到“吹奏者本人技術上沒有問題時”這個先決條件。不管怎麼說，多吹多練，多嘗試不同的簫，盡早培養出自我的適應能力（包括文松老師曾提到過的“精確對焦”能力）總是有益的 ：）
簫浚
多謝散步先進的回答!
小輩想說的可能多於「口風靈敏」/「發音靈敏」/「發音容易」... 但是小輩詞不達意
再說一下...
在一個音，開指孔上去高一個音，還有閉指孔去到下一個音... 為了要「到位」，口風的速度是要變的，而且有時甚至口風的角度和大小也要改一下... 感覺是，氣息不是貫通如一的... 如果合上眼吹出，要他人幫自己按孔上高下低，氣息變化的需要更是明顯。
有時簫可以是流水一般順暢，在開指孔和閉指孔，上去高音下落低音，都不覺得有需要把口風「到位」，在上高下低之間，吹出的氣息覺得沒有任何被間斷...不用說口風大小的問題，令人的氣息非常舒暢。可是小輩感到簫有此方面時可以考慮之後，品簫不多...
有些尺八人士，說這個做「音與音之間的平衡」，口風外，可能還會包括音之間的音量大小、音色同異等等...
是不是有些製簫者可以造到每個音的口風都非常相似，而轉音之間的口風變化只要極其微小，在呼出的速度和量，氣息可以順暢如一？而這是不是一個製簫要考慮的主要因素之一呢？謝謝~!!!
再想問各先進，簫要做到流水一般的順暢，竹材內徑是主因嗎？如果不是...在製作過程中，又可以如何修吹口以及指孔，以免吹某音要把口風和氣速“提一提”、吹某音又特別要“沉一沉”...
謝謝大家~!!!
文松
這個問題關係有點複雜
吹奏上,轉音的口風變化是很必要的,例如高低變化,泛音變化,甚至同音孔的音色變化等,都是口風上的變化.
有些音孔的特定音若有很難一次到位的情形,有可能是口風的控制不夠準確,也有可能是簫的聲波頻率關係,例如要吹二次波,他容易出現的是三次波,每次會由三次波降下來,就會出怪音.這問題與內徑曲線線較大.音孔的距離大小等也有關係.
簫浚
其實在小輩手上的多數簫和尺八，小輩也能做到一次到位... 但一枝地無尺八特別難 ...
問這問題的原因是，小輩近日吹一枝低音Ａ的尺八，發覺和吹其他尺八很不同，在上高音下低音好像沒甚麼阻力，氣息不斷，因而才明白一些人所說的"fluid movement between notes"、"no resistance between notes"和"balance between notes"之意謂何... (但又和低音管有關係嗎？低音管會少一點阻力嗎？)
突然想到製管者如何可以調整吹口、指孔、內徑，而令一枝管有如此特色，便問問大家。原來文松和散步等先進前輩早已想透這些問題了...
謝謝大家~! 真希望自製的簫管可以有如此特質~!
竹管無心吟淡趣，人間有味是清歡
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廖錦棟的簫古調世界
在開孔與閉孔動作：音與音的轉變之間
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2005年10月24日 21:36:14 
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