頭銜: 論壇壇主
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註冊日期: 2005/10/17
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浮塵:
拿定主意，大建設前就來個大破壞。先將灰漆磨掉，四相拿下，桐面分離。
結果出來，紫]原作者的用心全然出現了。
1． 琶筒身內的銘記：民國六十年梅月高雄市廖振泰製作，此木材於澎湖清代所築造之廟樑賢(絃)友贈送。
2． 木料確實是乾鬆而老的福杉，福杉的木香也老，帶點灰塵味。
3． 筒身由兩塊料併合成的(子絃側較木幅較小)。
4． 筒身內堆滿了小強的卵殼和屎。
5． 筒沿有釘痕，卻不見釘。可見怡情在我之前已有被剖腹修的可能，只是在筒身內銘不見紀錄。
6． 四相底下與琴頸木料之間墊有厚板。應該是後來琴主私自調修的，可能原琶在彈奏上會有銑音的產生。
7． 原漆有點像是生漆，而灰用的應該是土灰，非常鬆軟。後來修復者，則用的是塑料補土，再噴上化學漆(鐵樂士之類的)。
8． 筒身內充滿了粗曠的刀鑿痕，並不刻意修得光滑平整。
9． 斷頸處有兩種補強痕跡，一是竹籤從地牌到人牌之間貫穿。猜想這應該是原作者的補強措施。因為就木料的木紋看，其頸部的強度是弱的，越到尾端越弱，再者是老木的長期風化，更削弱了該有的強度。本來我的打算也是做相同的工法，看來是行不通的了。另一個補強痕跡是三根鐵的木螺釘直接打進頸部曲項的地方，這種粗糙魯莽的做法，看來應該是後來琴主的應變作法。要知道，打上木釘鐵釘，雖然對木材具有附著的作用，可是對於木材的纖維也具有破壞的作用。如何施作是得相當謹慎的，總要在破壞與建設之間取得最大的好處。
10．鳳嘴處也被原作者釘上竹釘，再取下時，鳳嘴就裂開了，屆時得再做一個鳳嘴補上。
11．鳳尾與曲項連結處，本來也打上了六根竹釘，可是被後人撬開，在鳳尾與曲項之間再墊上木片，為的是將絃距拉長，可能是後來的琴主覺得音位不對吧！
12．桐面四週的箍籐，並不是真的用籐料，而是用塑料補土假造的，上漆後若不仔細分辨，還真是沒注意到呢！
13．梧桐面板並沒有破裂的痕跡，難得的完整，木材老化得也相當優良。僅有覆手黏貼處，因為後人多次的換覆手而損傷變薄，恐有穿透的危險，所以在桐面的下方背後再補強一塊薄桐板，是不得已的措施。所以在使用黏著媒材的選上，是需要講求的，有些是永久性的黏合，有些是暫時性的黏著，有些則是以保護材料為主的黏著。目的不同選擇媒材也不同，當然，斲琴者都有不同的理念，難於論定是非定律的。
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2005年10月22日 11:02:11 
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