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　廖錦棟的簫古調世界
清簫吟情
  學簫結緣，練簫修心，品簫入境

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該用戶目前不在線 老慚



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  謝謝文松老師指點，
呵呵，
開口率......
還有下文呢
-------
謝謝文松老師



編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 12:27:54 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 老慚



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  經過文松老師的指點，
我知道----嚴謹---二字的重要
馬虎不得，
上文只說---吹口---部份
呵呵



編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 12:31:49 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 文松



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  先搞清楚聲波在簫管中的複合關係<還有音孔與聲波的互動關係
類似琴簫引中有人翻譯的尺八設計資料(不完全正確,但值得參考,自己印證),
繁複的聲波組合與變化情形,先實驗出心得,學理與實驗配合就會有了方向.

製簫若不理共鳴,就簡單了!誰都會作.簫要是稱為樂器,不是工藝品的話,
就須把樂器的性能追求出來,很多人搞迷信,以那單聲波悠悠簫聲稱是中國文化特色,
多數廠家都這樣製造.很多演奏家也這樣吹,傳統如此.以後若還如此,簫就永遠是工藝品
不是樂器,簫曲就侷限在那單一音色,悠悠然一如陶笛或埙.

經常有人要學秘訣,我製簫沒有秘訣,就是按部就班,一步一步控管.走向多諧波之路.
每個音孔在音準基礎下找出多聲波承受壓力.誰要能完成一樣性能,誰就了解了
簫原來是這麼複雜與高精密.都不用吹牛,將簫聲吹出來,一分析便知.

相信經我這一推動,很多人已經起而行了!這是可喜現象.
別問我答案,我只能告訴方向,路要自己走過才知道.
我要是能說出密招或簡單方法,我早就可以量產委託銷售了!

若有人能在我研發之路中告訴我-我所發表過的資訊,
至少我可以減少十年的研發過程.

加油!


千奇時尚不動心
獨愛閒情呵竹吟
編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 12:54:07 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 老慚



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  文松老師：
老慚甘拜下風，受教了，
再次謝過。



編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 13:11:10 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 老慚



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  三年前，就看到文松老師提出多層次共鳴(淺疊、深疊)
當時我還不太相信，賒�----
如今文松老師已能運用自如了，
這真是台灣製簫界的一大進步，
在前人中，從未有人能使每一音孔都達到此效果，
遇到的幾個音孔，也只能算是巧遇，
因為過去沒有精密儀器可參考，
我在學習過程，也聽不太出來，
(結果會聽，轉變過程不會聽)
----------
文松老師的發明，
可以作出----
--定律---定理---之類的
呵呵。



編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 13:28:02 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 文松



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  我沒有發明,只是發 現 與改良罷了!

本來覺得是重大發現,後來與日本交流,尺八也有,只是沒有每個音孔有,因為先天條件使然.
日本人對樂器的精密要求也是一流.數年前學習長笛,發現長笛也有此音色,只是淺疊多聲波.
泛音列也相當平整均勻.西方對樂器也是相當嚴謹態度製作.


千奇時尚不動心
獨愛閒情呵竹吟
編輯 刪除 發帖時間2005年12月29日 13:50:21 IP: *.*.*.*
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  愈是深刻的道理愈是要老惭这样的仙长说出来才有道理，，，，，
恩-------------------------------有~道理！！！！！！！！！！！！！！



編輯 刪除 發帖時間2005年12月30日 17:19:36 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 qingmv



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  我本意是乐在于心，，心是什么样子曲就是什么样子，，，犹如激愤的人和平静的人说同一句话，语气不同，，表达意思也不一样，，曲也一样，，，，，听的多了便可当成是第二语言了，，，，，，，，，



編輯 刪除 發帖時間2005年12月30日 17:24:02 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 李儒



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老慚 在 2005年12月28日 13:23:50 說道:
談製簫
在文松的網站上談製簫，無異班門弄斧，自討沒趣。但這是一個極具製簫水準的地方，自可容納各種意見，所以我也談談自己的想法。
文松說：細推物理。我也是由這點出發，過關斬將，問題都能一一解決。我每做一個步驟(開吹口、挖音孔)，都要有學理根据，至少要有假設的學理依据，否則就不動作。而這些學理，前人多半都已提出說明，用自己的思緒稍加整理即可運用。
舉例來說，我整理前人挖吹口的經驗，提出了吹口原理：
一、笛簫吹口是用邊稜效應發音的。
二、用不同的型制製作邊稜都可發音(U型、V型、VU混合型，斜面)。
三、邊稜斜面平直易發音，斜面彎曲不平難發音。
四、笛簫吹口的邊稜斜面即氣柱震動的發音起始區。高音在上緣，低音在下緣。
五、笛簫吹口邊稜斜面以45度至50度最好發音，斜面過於垂直難發音，斜面超過60度時發音鬆散、有絲絲氣息聲、且不易轉音。
六、吹口與內徑的大小比率不能相差太大。吹口小，費氣少，音量也小。比率相合時，會有留氣感覺，吹奏不費氣力。吹口大，音量大，但費氣力，吹口太大，會有絲絲氣息聲，影響音色。
當我看過文松網站後，我又有新的啟示。好的吹口，不僅開口率相合，邊稜斜面也與吹氣角度相合，進氣流量能從小到大，氣柱震動頻率不變。吹口製作嚴謹，才能進一步要求單音共鳴、淺深疊諧音共鳴。沒有好的吹口，進階將是空想。
很多學製簫人，都在內徑曲線、管尾長短和孔徑、……等方面打轉，始終走不出去。內徑曲線，日本尺八調音藝人視為不傳之秘。對我來說，根本不算秘密，只要去買一支調妥音的尺八剖開兩半，內徑曲線不就看得一清二楚了，再用學理推敲一下，就知道原委了。

××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
前辈你这样说就有些问题了。箫最重要的就是内径曲线，这些曲线并不是一定的，它必须与管壁振动特性相符合，你剖开一只尺八，且不说那支尺八的内径曲线是否最佳，另一支你怎么办？另一个调你怎么办？文松老师说的极为重要，我甚至认为，塑胶管的管壁也不会绝对一致的，只能对具体的那支管材根据原理来设计和制作内膛曲线。内径曲线的调整，主要是控制各次谐波的振动相位，使之达到皆大欢喜相同或接近。我也是为了保守，所以往高抽象层次去说了。每次谐波的振动相位是无法同时掌控的，后来的科学家已经把看似杂乱的这个问题归属到一个比较简单可控的原理上了。不再单独去测量每次谐波的相位，也不理会它们如何纠缠，只要在一定位置变动，便可以使各次谐波振动相位得到合适配置。这个配置必须考虑某个音的频率问题，还要懂得如何不修改箫便可使那个音的频率暂时升高或降低，以升高或降低的音频来测试前述配置是高还是低，其间必须使用高质量的频频仪，人耳是不够稳定也不够精确的。然后再改变配置，使配置最终得以恰到好处地与正常音频结合，这时那个箫音就会发出共鸣音来。而配置的结果就是完成了对应一个音的内膛曲线。所有的音对应的内膛曲线，再经过处理避开相互之间的影响，最终结果就是一支箫完美的内膛曲线。



編輯 刪除 發帖時間2005年12月31日 01:52:28 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 李儒



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  我这么说，文松老师一定非常清楚是怎么回事，他应该是极为熟练的，可以一口气看下来，思维跟着走，并可以推敲监测。而其他人看了可能会头痛欲裂，我也没有甚么好办法帮助。等你们头不痛了，也许就会惊喜万分。



編輯 刪除 發帖時間2005年12月31日 01:57:33 IP: *.*.*.*

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