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　廖錦棟的簫古調世界
銳鋒氣鳴
  五孔尺八的指法表

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該用戶目前不在線 文松



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  有簫友詢問:
文松老師，我想學習尺八悠，想吹一些流行的曲子，覺得這樣不會很珊瞗C您能提供一個像八孔簫那樣容易明白的五孔尺八的指法表嗎？多謝！

五孔尺八的音階是五聲音階: 612356
相對而言,其音孔全開與全閉重疊,只有四孔五個音,因此只有筒音當6是方便吹奏的音階.
若要轉調就有不少的俯仰與四分之一孔的操作.所以吹歌謠的人多半開成七孔.加了兩孔
半音小孔.這樣吹筒音當3就有完整的七聲音階.

若使用五孔尺八,我建議學習本曲或馬子歌(北海道民謠)

五孔尺八無法像八孔簫那樣方便轉調,因此無類似指法表.
要整理是沒問題,不過我覺得無意義,因為很難實際操作.


千奇時尚不動心
獨愛閒情呵竹吟
編輯 刪除 發帖時間2005年11月02日 13:36:49 IP: *.*.*.*
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  偶而見到網路上日本網站有一些指法表
但都不若 蘇文宗老師整理的
http://shiau.idv.tw/
不是第一排
是按 下面 [竹韻簫聲|共笛語]那裡
在選左邊五孔尺八
如文松老師說的 半孔指法很難搞
呵呵 蘇老師說法是 半孔指法是職業與業餘最大的差異
嗯 直接到http://shiau.idv.tw/bbs/ 搜尋"尺八"兩字 會看到一些蘇老師的看法

我是業餘的偶而吹吹 所以選擇文松老師的八孔唐口簫 轉調比較方便 比較不會有那麼重的挫折感 但尺八吹起歌來 韻味似乎又有些不同的 心還是癢的
但見過 吳家榮老師 用尺八吹演歌 似乎又完全沒有這些困擾 花舌吐音也都來的 真是有一套!


---潛水族 也會需要換氣的---
編輯 刪除 發帖時間2005年11月02日 16:54:32 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 文松



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  尺八專業者轉很多調的多數是用七孔尺八,包含鬼太鼓及吹演歌的日本資深演家村崗實,
五孔尺八若要轉很多調,還是有它的瓶頸的,即使是專業的都一樣.

五孔尺八的特長比較在微分音的俯仰操作,尤其在古曲中的特別韻味.

吳家榮先生吹歌謠,一律是七孔尺八.別看錯了! :)

七孔尺八與八孔唐口簫來說,兩種各有特色,用七孔來演藝日本特色音階還是比較方便的.
類似春之海,也可以用八孔簫吹,不過風味相去甚遠.

大屯山上的阿村先生,以五孔尺八吹歌謠(尺八與尺九),雖然自稱可以轉很多調,不過我與之合奏的經驗,音準是有問題的.


千奇時尚不動心
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編輯 刪除 發帖時間2005年11月03日 10:39:31 IP: *.*.*.*
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  文松老師說得對，有瓶頸，所以多數人即使是演奏家也在現代的多調曲子用七孔尺八

唯有一個演奏家例外：他修音樂碩士時博覽世界民族音樂的特色用在尺八上，現在是尺八音樂家中最多CD唱片的其中一個演奏家，也是最多尺八現代曲創作的演奏家：是John Kaizan Neptune先生
小輩之前也深信七孔尺八是現代曲必須的，但親見過他的精湛演奏，上前檢視他的尺八：怎是五孔的？！之後他示範即興的一連串的轉調技巧和曲式：西方古典、尺八本曲、爵士樂等．．．指手、音高和相應按指及吹奏角度，也在他的腦中．．．目瞪口呆，他說有些效果是五孔尺八特有的，而因為他喜愛這些效果，於是便走這沒有多少人走的路線

所以是有瓶頸，但也有突破的可能，但當然要下苦功咯．．．



編輯 刪除 發帖時間2006年02月02日 10:33:05 IP: *.*.*.*
該用戶目前不在線 文松



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  專業者各自發展自己特色,走很少人走的路容易突出.這樣練可以理解.

我認為我們業餘者,吹簫的時間不多,把時間用在有效率的地方及享受曲子,
不需要在此點苦練.比這更重要更,且更須先學會的技巧練成後再說吧!

說個故事:
有兩個修道者,較量修行道法,晚間在室內利用天眼遙視戶外數十公尺外的景物,
一位說有一頭黃牛,繫在牛欄,頭上白毛.另一位運用通天眼一看,說是一頭黃牛,頭不斷晃動.
相持不下,只好請一位書童去觀看實景,回來說:是一頭黃牛沒錯,頭部有一毛巾掉落.
兩位練了數十年苦�,不及書童一觀.

音孔加了不用練就很方便,就好像有眼睛可以看,不需要練天眼?鍊成通天眼不是不可能,
把一生都花在練它,就值得思考,是否需要?哪些更重要的要學?輕重緩急的價值判斷.


千奇時尚不動心
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編輯 刪除 發帖時間2006年02月02日 21:28:31 IP: *.*.*.*
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  文松老师讲的这个故事实在是非常贴切!!!



編輯 刪除 發帖時間2006年02月03日 12:28:52 IP: *.*.*.*
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  文松老師吹得對，是方便了
但五孔吹出十二音階，以及用以變調其實也不太難呢，但俯仰的功夫要做得好，否則會覺得很難，而尺八的設計也要考慮俯仰音的共鳴

文松老師的「唐吹口」設計，在調音器測試下是已經以深俯吹為基準音的吹奏角度，（吹氣和切割面交叉的角度似以一般沒俯仰的吹氣方法吹明暗流的斜角少短切割面的角度），可能因此俯仰便少再有空間，俯仰操作便顯得更難更不自如了

可見不少和西洋樂團演奏，要用十二平均律的人也不需用七孔，包括被視為地位最高的山口五郎先生



編輯 刪除 發帖時間2006年02月04日 00:34:11 IP: *.*.*.*
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  簫浚兄對俯仰吹十二音階音曲有心得,值得參考!我確實尚未見過五孔尺八能吹十二平均律
各大小調(十二調式)半音階曲子,例如巴哈的十二平均律曲與複格,只聽過吹某幾調可以有半
音階的曲子.

據我所了解與實驗,俯仰音其實其音色是不完美的,應該說有所侷限,例如音量多半小很多,
共鳴其實也差了不少;在物理上用較高的音孔開很小,或吹口開很小,音階是可以維持,但都
不利於氣鳴,這一點是物理現象,誰也改不了,能練得了音準,也改善不了音色,只能說特色.
例如本曲中,沉音總是音量小,音色虛,橫山盛野先生吹的筒音沉音可以較大音量,但音色也
是壓抑無法開闊,這是物理原理,在日尺八音階中,只能說是特色,我認為不是理想的完美
音色.

我還是偏愛八孔簫,其先天上,每個音階共鳴平衡度都可以到達很理想,即使日本七孔,我覺得
還是有所侷限.這是用我們的習慣來衡量,日本已他們的偏好與文化傳承,發展出他們的特色,
我希望從八孔簫,或傳統六孔簫發展我們自己的特色,以自己的文化基礎,發揚其優異之處.


千奇時尚不動心
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編輯 刪除 發帖時間2006年02月06日 10:47:02 IP: *.*.*.*
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文松 在 2006年02月06日 10:47:02 說道:
．．．橫山勝也先生吹的筒音沉音可以較大音量,但音色也是壓抑無法開闊,這是物理原理,在日尺八音階中,只能說是特色,我認為不是理想的完美音色.
．．．


巴哈的Fugue可能對這位用俯仰吹現代曲的大師來說是只是小小事呢，他作曲的吹的包括十二平均律的混合無調性現代作品合奏，以及不同的地方民族音樂，如和印度的Sitar、Sarangi等合奏Improvise的作品，也有不少是和Jazz友的多ModeImprovise，十二平均律的音階要即聽即變呢．．．

同意文松老師，俯仰有其局限，因此要看作是特色！
但是尺八吹口的俯仰音域和俯仰音色的大變化，也就是其主要特性和優勢

另外一提，海山Neptune先生研製開發有手指頭形狀的大指孔的尺八，以克服俯仰的音色局限，但始終是小數，文松老師說得對，多數人捨難取易嘛．．．

小浚不是甚麼特別有心聽呢，但個人偏好很多時候總是玩一些多技巧變化要求高的玩意，時間可以花在其他東東呢，這很個人噢．．．



編輯 刪除 發帖時間2006年02月07日 12:57:39 IP: *.*.*.*
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  若一把五孔尺八能吹出巴哈12調24曲調性轉換曲,確實令人讚嘆!
難以想像其可能性,很想見識一下!不知是哪一位演奏家?


千奇時尚不動心
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編輯 刪除 發帖時間2006年02月07日 13:14:11 IP: *.*.*.*

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