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文松 2005年05月05日 14:18:54
分享應用共鳴深淺來變化簫聲的濃淡,有幾個問題覺得很奧妙,利用今天有空與大家分享:
首先提到口風的穩定性與偏移度問題,
吹簫的人大多有經驗,明明自己吹時很順手,一上場合就感到無法得心應手,臨場的口風效果都會打折扣.老是無法呈現出最好的效果分享大家.曾經有南管老前輩提及,他第一次上台,忽然發現簫吹不響,以為是簫有問題,原來是緊張得雙唇失控了!
雙唇操控的穩定性,還有臨場心理的緊張狀態都會造成上述影響.還有若更替簫,尤其不同吹口模式,這樣的情形更嚴重.
共鳴口風的操控是在口風微細的變化上,因此受臨場的影響是很容易的,文松偶而出現口風細膩度不夠的臨場狀況,就將共鳴深淺變化幅度縮小,以維持安全不失控(斷音或變聲).
再來提到簫的寬容度
共鳴操控是針對簫的重疊角度操作氣束強度變化,但簫的重疊角度其實在精密來說,它有兩個重點,一是重疊角度,是在口風縱向的哪個角度,另一是有其寬容度的範圍,寬容度大的共鳴點容酗f風的誤差率大.寬容度小的只在於較窄的定點上.
理想的現場操控實驗事實測簫性能的過程,文松經常使用新作品在演出時使用,雖有些冒險性,不過也很容易感受到該簫的寬容度有多大,回來再做細部調整.通過演出考驗特別在寬容度上會有實際的結果,若在製作中細部完成,也須在更替口風交替下,實測其適應的寬容度.
同一口風角度下,變化各音孔的音階,可以一致變化其濃淡感,濃度高的口風維持下,變化音孔都能維持一樣的共鳴度,只是音階變化.不會變聲或脫離八度,這樣是均勻同角度的共鳴.
再實驗變化角度下的共鳴,看偏移度容釵釵h大.由俯到仰吹,變化口風來實驗其共鳴重疊度,各音孔的重疊點是否一樣的範圍,這是更嚴格的考驗!我個人經驗,經過這樣嚴格測試通過後的共鳴寬容度,在臨場的操控上就比較能完全展現共鳴的濃淡效果.
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廖錦棟的簫古調世界
簫的審驗之一--寬容度與偏移度
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2005年10月20日 23:50:29 
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