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註冊日期: 2005/10/17
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像【沙城戀歌】這樣的戲、對我來講是充滿挑戰性的，作這種戲絲毫不能偷懶，並且、再多的付出都嫌不足。
從去年年底的「30分鐘精減版」，到兩場的正式演出，三次的發表都是在忙亂當中作推進。倘使你問我：作歌仔戲容易、還是新劇容易？我會回答你：作歌仔戲對我而言會輕鬆些。因為在小團體的種種表演素材上，切適於新劇的資源實在是太過缺乏了。
但是對我而言，若是能把一齣新劇作到漂亮，相對的成就感應該會更大，就是基於這樣的想法，我才會全人全神的投入在這部戲的改造與製作。
或許是無法忘情於歌仔戲的演出吧，所以在這回【沙城戀歌】第四次的演出，我夾帶了另一部小小的歌仔戲【鐵棋與備志】一起亮相。
憑心而論，就【沙城戀歌】的劇情與戲劇規格來看，它應該是一齣大格局的戲作，由於小團體話劇社長期缺乏經費，而我們又不想讓自己的演出機會及演出志向受制在經費的項目上，因此長時間下來、我們都在作一些小品戲，無形中、製作小規模的戲劇（如：愛的故事）成了我個人的擅長，當我確實的弄清楚了【沙城戀歌】的質地之後，我的工作就是如何的去淡化它原本巨大的規格，在多次假想與思考下，最後我以小劇場特有的「實驗氛圍」克服了這項困擾我多時的難題。
什麼是「小劇場」？簡單的回答、小劇場就是「無定規、設定規、棄定規」的創作工場（即：實驗），把【沙城戀歌】這種以舊時代為背景的鄉土歌劇擺到「小劇場」的軌道上去盤轉，我是到第三次演出以後才想到的，在這之前我總是一直想單純的作一齣「舊戲」、「舊悲情」、「舊感動」，忘記了自己其實有很多資源可以拿出來豐富它，編造它，原因是我一直守在一個「舊」的成規當中，忘記「新的材料庫」是可以使用的。
就劇中角色來講，「阿隆」是誰？就是一個跛子？一個乞丐？他是老的還是年青的？他是帥的還是醜的？他是窮的還是富的？或者他都不是？或者他都是？以往我太懶，以為將角色屬性給掌握死了，就夠了，就可以交代過去了；但這一回我領悟一個道理，也許我該放棄這種因懶惰而萌生的專制，「阿隆」是誰？誰是「阿隆」？掌握的太死反倒失去了他自由而豐富的靈魂，這一次、我讓觀眾自己去決定，阿隆是誰？你是誰？我是誰？我們是誰？
前面說過，因為劇團長期缺乏經費的因素，加上不願意因為沒有錢就不演戲，民國九十一年、我們開始研究以經濟為基準的小型表演。那時候也不知道是為什麼，我突然想到當年李國修與李立群二人演出的那套【那一夜、我們說相聲】，一套簡簡單單的表演、竟然轟動了整個台灣的表演藝術界。為什麼？僅僅兩位演員、加上一個黑幕空舞台，就能造成那麼大的迴響？誰說一部成功的表演就非得要精緻服飾與豪華佈景？在【那一夜、我們說相聲】節目當中、李國修與李立群二人也只不過是身著一襲民初長袍而已呀。
這樣的想法讓我很振奮，何不以【那一夜、我們說相聲】為鏡，也製作一齣小型經濟的歌仔戲呢，心想、如果此舉能行，那麼別人製作一齣戲的資本、就足夠小團體作一整年的戲劇了，這麼一來、熱愛戲劇的我們就不必因為有經費就大大的活動一番，然後沒經費就憤世嫉俗坐在那裡啥都不做，說到底當初創立劇團的目的是為了要召聚同好一起來作戲，何必讓自己原本單純的初衷跟著現實不停的舞動與變更呢。
就這樣、在民國91年底、找來伙伴黃志雄一起製作了一齣僅有兩位演員的小型歌仔戲【厝鳥仔肖鳳凰】，這齣戲一共演過不下二十場，一開始發痔l聽到叫好的聲音、並被鄉親及戲友們所接受，同時也受到地方文化單位的肯定。之後我們相繼作了由【厝鳥仔肖鳳凰】所改良的【愛的故事】和【緣冰曲】，也都是走經濟的小型路線，我們發窕萿漣x境當中，我們仍舊很有信心及興趣的持續在作演出。
去年才製作的【沙城戀歌】、雖然演員人數不多，但到底是屬於格局較大的戲劇，相同在沒有經費的情況下，我就比較能感受到那股子作戲的壓力，如果這齣戲能拉到民國八十七年我們剛作完【銅雀煙雲】的時候製作，可能我就會輕鬆很多，因為【銅雀煙雲】是小團體作品當中規模最大的一部，補助近八十萬、耗資四十幾萬，果真在那個節骨眼作【沙城戀歌】，對我而言、首先有足夠的經費，再者當時對於處理大格局的戲劇還頗有概念及勇氣，整個落實下來絕對會比現在來得輕鬆許多，這也是為什麼這回【沙城戀歌】須要重新規化與定格的首要基因；因為我必須把它轉化成不折不扣的小品戲，如此一來、像我們這樣的窮劇團才有演好這齣戲的基本能力。所以當黃雅蓉跟我提起她可能要把這部戲重新再作一遍的時候，我非常的看好，因為除了黃雅蓉本身的演技與功力是在專家、戲友的肯定範圍當中，這部戲若是結合大台北的專業環境去製作它，不僅能充份將故事當中的氣勢完整的發揮，並且在各方面加分效果絕對會更勝於台東業餘團隊的處理。
這回蒙傳藝補助這個檔次的公演，致使【沙城戀歌】有機會再次搬上舞台來，我之所以會閉關這麼久，就是因為我用了全部的精神在打理這部作品的精化工作，不單是劇本要更動，導演的腦力激盪更要大過編劇數十倍，這跟當時想以玩耍心態製作【沙城戀歌】的初期情況完全背馳的。劇本、音樂、曲調、唱式、演式、各個層面一再更改與修飾，好不容易總算將這部戲當中較「大」的東西給精縮完全。相信作戲的人都知道一個事實，一齣小格式的戲要放大、絕對會比濃縮一部被設計成大規格的戲劇還要容易，因為放大是「加進去東西」，縮減卻是得要「拆毀一個具體成型的東西」，在「拆毀」的過程得注意去保護主結構的完整，又要「拆」、又要「保護」，自然少不了一番的修修補補，對於所學有限的我來講、我只能說這是好鉅型的學習與投注，但也頗欣慰於自己成功的辦到了那樣繁複的事工。
再談今年製作且尚未首演的另一齣歌仔戲【鐵棋與備志】，這齣戲是誕生在原先決定放下【沙城戀歌】的那個時候，由於硎q仔戲」，也可以說它是「帶有歌仔戲的說唱藝術」。本來這樣的二人小戲我寫了兩部，一部是我與黃志雄略萿漲A次呈現。
因為劇團的財力所限，我沒有辦法將【沙城戀歌】作到變成「滿漢全席」，所以才致力要將它變成一塊「神話巧克力」，我始終相信一個道理，那就是一個廚子不管是作大菜也好，作小點心也罷，基本要求就是廚師自己要試吃到自己覺得好吃為止，這樣才能保障顧客的味覺，拿了傳藝的補助、雖然為數不多，但我們秉持著戲劇人對戲劇熱愛與初衷去作事，除了盡力將戲作到最完善之外，我沒有想過要將北投演出的場子更改至台東演出、以輕鬆省事的方式作為對補助單位的交差，儘管那麼須要錢的我們可以省去北上來回的車馬住宿等費用，這樣又足夠我們演更多的小戲了。
很多朋友關心黃雅蓉在新版本【沙城戀歌】當中的演出，對於尚未發表的這個版本我不宜作太多的曝露，大至上我只能告訴好友們，黃雅蓉會有更精緻、更不同於往昔的表現，然後、她當然還是「阿隆」，最後要說的是、不管是我們的好朋友黃雅蓉，或者是團裡面的任何一位夥伴，現階段都為著不想讓觀眾們失望而盡全力在努力著，希望當大家嚐到這塊巧克力的時候，會跟廚子的感覺一樣，滋味是可口而難忘的。
至於【鐵棋與備志】這部小小歌仔戲，狼籍和黃志雄也會有迥異於「阿牛」與「柳部A當我們與大家相見的時候，我們要大家看見業餘劇團的用心，同時也看到表演者在簡陋的環境當中所呈略葳P誠意。
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2005年10月21日 14:59:03 
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