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來自: 蓬萊竹山
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註冊日期: 2005/10/17
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最近學習日本本曲,發現琴古流本曲的長音有其一致性方式與南管有相反的現象
南管的長音一般處理懸腰細絲形,因為長音通常很長,都以書法線條方式處理,例如:
初如行雲流水,懸腰纖細如絲,收尾響如宏鐘.講究收尾的力道.持續的長音講究筆直穩定,不用氣震音,應該說一個長音數秒,氣震一週期,中音量起音,漸而收細,到紫]聲捻起又漸強後俐落收尾.經常引上孔做或強或弱的贈音.
琴古流的長音是弱音起,漸強也跟隨漸搖頭幅度,然後漸弱也氣震隨之弱下幅度,然後收細而止.是屬於中央突出形.
北海道民謠的長音處理又與琴古流不同,雖然波動也是由靜止漸起幅度變化到收弱尾音後,最後的尾音增下孔低音收.聽到尾韻是落低音收.
尺八的波動方式有搖頭式(輕微俯仰)變化音高型,也有氣震型波動.不過都很講究漸層變化奶�.
腹吟音在都山流就用得很普遍.
與搖頭式沒有優缺點之分,只有特色差異.
另再提醒一下,搖頭之法不是很誇張的音高起伏變化,
那已失引準般的高低音起伏,聽起來很不自然.
只是微弱的細膩波動,再帶一點口風角度微變的效果,
自然而流暢.
我常採兩者交替使用,腹吟用於漸弱波幅,搖頭式用於短暫波幅配合.
不著痕跡般交融應用.
搖頭式主要關鍵在於微量變化,為何會看似搖頭,主要讓俯角微量化,變化線條拉長才能微變,斜向角度可以讓變化距離拉長.只要能微變就不分高低音都可以處理了.
千奇時尚不動心
獨愛閒情呵竹吟
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2005年10月17日 15:21:59 
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