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-- 作者： 1129617370
-- 發佈時間： 2005年10月18日 14:36:10
作簫若有吹簫能力作輔助是有助於製作出滿足自己吹奏需要的簫,
但也不一定,有時眼高手低,也達不到需要的理想.還需要科學的基礎.
若從工藝的角度而言,製簫不一定需要懂吹簫,只要按規格施工就可以,
然後由懂吹的人來挑選等級.這是普遍廠家的做法,比較合乎生產效益.
從我的體驗來說,製簫與吹奏基礎有相輔相成的結果,再加上將聲學
的導入應用,確實開拓了簫藝上很大的空間,但這樣的理想終究還
是不能普及,需要的精密度手續太繁複,無法量產.只能是實驗性質.
從樂器性能來分析,其實是很科學的,就好像簫浚君說的,
吹口的調整其實引動了很奧妙的變化,往往調整的人認為
改善了出音的方便性或音階,其實它已經悄悄的變化了其
他諸如超高音,五度泛音等現象..
有的朋友因為口風的錯誤而修改一把完美的簫,到後來才發現
以前的口風問題,又得改回來,一把好的簫還可以訓練吹簫的基
礎也是這個原因.
-- 作者： 1129617396
-- 發佈時間： 2005年10月18日 14:36:36
ADOLF:
文松師經驗之談.......
技術與學理的論述.....
小弟拜受.....
-- 作者： 1129617407
-- 發佈時間： 2005年10月18日 14:36:47
技與器的相當是更容易得心應手的,良器還是吹奏上發揮的重要基礎.
特別是細膩度高的變化曲情,需要的是順暢而流利自如的操控性.
說個經驗:
我一開始朝向音色變化的曲情應用時,常覺得不是那麼順利能展現出來,
有時吹得流暢而駕馭自如,有時卻無法隨心所欲的變化,常常想讓音色變
化時,不是變不了就是失控,後來才發現,原來是變異的寬容度不足,經過
些微的調整後,更容易操控了.當我吹習慣了這樣的順暢操控的性能,一試
到沒有到達這目標的簫就很快發現就會感受他的不同.這樣的性能就會自
然避開音色與音量變化的曲情應用,一樣能吹,但表現能力就嫌不足.
日本尺八已經是成熟而嚴謹的製作水平,相信名家就會有品質保證,不過簫
的路,我認為還有一段距離.
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