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學簫結緣，練簫修心，品簫入境
(這條文章已經被閱讀了 56301 次) 時間：2005年12月18日 18:23:26 來源：老慚
學簫結緣，練簫修心，品簫入境
-----這是我吹簫十年後學簫的過程------
有時感慨，有時歡愉，但始終無怨無悔。
學簫後，我領悟出許多技巧和道理，現在也吹自己製作的簫，
我還發明樂器，有很多新的構思......
練簫後，我的心變得更靜淨，不畏懼，有自信.....
現在吹簫，我有了境界，雖然還是眼(心境)高手低，但我自信會慢慢進步。
我已56歲了，在這版我將逐次說出我的學簫經驗。
| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:24:25
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吹簫練氣、指、唇、舌、心、意、形
吹簫要練氣、指、唇、舌、心、意、形等七項，使簫的音色達到純正、圓潤、明亮、實滿、鬆馳、濃醇、勁力等七項要求。
練習時以心為統率，心領意動，意引氣行。
氣指唇舌都在心與意的率領下活動，避免做無意識的習慣性動作，這是很重要的學習源頭，萬萬不可錯亂。
練心有三個過程：靜、淨、無。
先求靜，要靜如止水，要明心見性，方法可從靜坐開始，常思心靜，不受外界幹擾。
其次是淨，要使心靈純淨，時時勤拂拭，莫使惹塵埃，常到山中清淨處去練簫，漸漸的就會有淨的感覺。
再來就是無，要放下一切，隨簫而動，像六祖惠能偈「菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃」。
練心是終生的修行，是無止境的。
心帶領意念行動，練簫要避免無意識的習慣性動作，就像寫字一樣，在點劃橫豎處，很多人有習慣性的行為，學過書法的人都知道，這些習慣都要放下，要由意念導引手和筆，隨著法帖的形像一筆一劃的寫去。練簫也是如此，唯心靈純淨，才能領悟名曲的意境，也才能追隨名家的意念。 |
 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:25:05
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緣起，要珍惜
"學簫結緣，練簫修心，品簫入境"，是我在華音網站開版的標題，也是十年學簫的經驗，我想不出再好的標題，只有引用它再來開講。
我學簫十多年，以前一個人孤獨的學，現在浮出檯面，想和簫友結緣。
當年，我是學笛不成才改學簫的，我的笛藝老師比我小十多歲，而我四十多歲的年紀，手指舌頭都不靈活了，還有口風也很僵硬。學笛半年，吹不完一支曲子，真的成了半調子。我慚愧的改學簫，卻吹出了自信。因為簫音是那麼的柔和動人，即使吹得不好，它還是那麼好聽。
三、四年前，我常上文松和文宗的網站，某次學吹俞遜發笛曲秋湖月夜，剛好在文宗網站聽到秋湖月夜電子樂，我非常喜歡，就和文宗在網上聊起來，我讚美他的簫聲很好聽，沒想到說的曲調竟是文松吹的，當時有些?尬，把文宗誤為文松了。
(文宗簫聲柔和甜美，文松簫聲圓勁鬆滿，各有特色)
如今想起往事，還是那麼清晰，都是拜美麗的簫聲所賜。
(下篇即是與文宗對談後，在竹韻簫聲留下的足跡) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:25:37
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簫的意境
與其說簫的意境，不如說樂曲的意境。
"漁舟唱晚"有入夜後的寧靜與安祥，"寒江殘雪"有幽人獨釣的高風亮節，"江河水"有嫠婦祭江的嗚咽悲憤，"鳳凰樓"有騷人登樓的歡欣與悵惘，"花泣"有黛玉葬花的自哀自憐，這些曲子用簫來表達，可以很自然的走進其境地。
活潑如"雲雀"，花舌如"五梆子"、"喜相陪郃謘A我曾用簫來吹"萬年紅"，感覺也不錯。
許多簫笛琴曲都由"民歌"改寫而成，所以流行歌曲也是可以嘗試的一環，尤其是經過錘鍊的民謠或老歌，台語如"港邊惜別"、"思想起"、"阮不知啦"、"星夜離別"，國語如"斷腸紅"、"秋水伊人"、"天涯歌女"、"何必旁人來說媒"，秦川放歌如"五歌放羊"、"藍花花"、"走西口"、"山丹丹花開紅艷艷".....每支歌曲似乎都有一段故事，想著它的故事，用簫慢慢的吹出來......這也是一種境界(感覺)。
廿多年前，我聽唱片用簫演奏的流行歌曲，吹法都是千篇一律。自從笛子展開多變的角色後，簫也變得多彩多姿了。我早期吹簫只知用勁吹，不知收歛含蓄，當樂曲進入沈思或幽寂的時候，還是拼命用力的吹，整個曲子毫無意境可言。
文宗兄的網站(竹韻簫聲)有許多詩詞，篇篇都有故事都有意境，以前唸書時老師教我們吟唱，現在我心生奇想--想把它們用簫吹出來。
(老慚於AM 01:37 2003/5/20寫於竹韻簫聲網站) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:33:57
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-------活潑如"雲雀"，花舌如"五梆子"、"喜相陪郃謘A我曾用簫來吹"萬年紅"，感覺也不錯。--------
這段文字，在轉檔時當掉了，原文應是：
--------活潑如"雲雀"，花舌如"五梆子"、"喜相陪郃謘A我曾用簫來吹"萬年紅"，感覺也不錯。--------- |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:41:35
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哈哈，兩次都傳不上來，再重打一次吧。
-------活潑如"雲雀"，花舌如"五梆子"、"喜相陪郃謘A我曾用簫來吹"萬年紅"，感覺就很不錯。------ |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月18日 18:43:07
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中邪了，
不打了。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月19日 08:22:42
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寂寞簫聲
民國九十二(西元2003年)年八月，我在台中一家樂器行閒談，我說台灣製作洞簫的音不準，老闆說現在人都不吹簫了，買簫回家只為了裝飾或避邪，今年以來還沒賣過一支簫呢。我聽了很難過，學簫竟是如此孤獨，吹簫的台灣人愈來愈少了。
現代人會吹簫的愈來愈少了，在台灣的吹簫人尤其少，原因是商人不懂作簫原理，失去音準的簫，打退了許多人學簫的念頭。
我常想：
如果我懂得製簫原理，自己製作一把簫來吹，那一定更有成就感，學習得更深刻。
如果我能製出發音精準的好簫，在市場出售，讓學簫人不會退縮，那有多好。
我常想-----------
簫路雖坎坷孤獨，我也有些傷感，但是基於這個道理，我還是繼續走下去，學簫........... |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月19日 08:26:16
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我發明"竹吟"
早先，我已研發了一種竹管樂器，我為它取名為〞竹吟〞，想申請專利，但是申請專利是一筆龐大的開銷，至少要上萬元新台幣，從洞簫市場來看竹吟，我擔心申請專利的本錢會賺不回來，因此作罷。
竹吟是一種閉管樂器，它與簫笛開管不同，它與排簫閉管也不同，排簫是一管一音的，但竹吟是一管多音。
因為竹吟是閉管樂器，所以它的音量不大，像詩人低吟一樣，輕輕的將樂音傳出去，不會干擾別人。它的音色絕佳，有塤的低沈醇厚，有竹的清脆亮麗，吐抹滑剁，音變萬千。它是一種自娛樂器，像古琴一樣，是獨奏或修身養性的最佳朋友。
閉管樂器中，排簫是用音柱氣震來發音的，塤是用梨形氣震來發音的，陶笛是用楔形氣震來發音的。竹吟是音柱與楔形結合，它的發音體很容易控制，音高也像簫笛一樣容易掌握，較塤與陶笛的音域更廣，一般的塤與陶笛只能吹一個八度再加幾個音，竹吟可吹二個八度以上，我第一次製作竹吟就能吹出滿足良宵全曲(劉天華胡琴曲)的音域(從Do到高音Re上加兩點)。
竹吟相片 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月19日 08:27:15
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談音頭
音頭是一個音符的起端，很多吹簫人都沒去注意。
俞遜發說，音頭不起毛。文松說，口風口勁指法一次到位。都是強調音頭要純正。
懂得書法的人，都知道毛筆寫字要藏鋒不露，楷書如此，隸書如此，但魏碑和草書呢？中國文化講得是含蘊深藏，用在音頭，也有多種表現法。
江南絲竹用疊、打來表現灑脫、流暢的風格，如"姑蘇行"。用氣切、滑抹來表現哀怨悲鳴或趣味人聲，如"妝台秋思"、如"賣菜"。………將音頭變化發揮得淋漓盡緻。
台灣洞簫，用氣、滑來表現悲傷、吶喊，如"港邊惜別"，用疊切、氣勁來表現激情，如"惜別的海岸"。
南管洞簫的音頭，有圓有勁，是用氣、疊吹出，表現古道情操。
音頭運用的好，能夠吹出圓潤、珠玉般的音符。俞遜發笛吹"牧民新歌"首段，將疊、打、氣配合得宜，不僅有的音符如珠玉，有的還會跳躍呢。
總之，音頭是很重要的。它的技巧有疊、打、抹、滑、剁，配合氣、舌、勁的運作，就可表現各種風味。 |
| 頂部
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| 玄意 |
發表於： 2005年12月19日 11:14:19
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| 谢谢前辈的精心分享！！ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月19日 11:21:43
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老慚 在 2005年12月18日 18:41:35 說道:
哈哈，兩次都傳不上來，再重打一次吧。
-------活潑如"雲雀"，花舌如"五梆子"、"喜相陪郃謘A我曾用簫來吹"萬年紅"，感覺就很不錯。------ |
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這是沖碼問題,請以空白間隔就可以避免.
感謝老慚兄的分享,內容很值得參考與學習! |
| 頂部
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| quick |
發表於： 2005年12月19日 12:51:30
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| 嗯!老慚兄.有來歷. |
| 頂部
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| 玄意 |
發表於： 2005年12月19日 15:53:00
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quick 在 2005年12月19日 12:51:30 說道:
嗯!老慚兄.有來歷. |
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哈哈，老慚前輩隱身不了啦   |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月20日 11:31:43
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先和大家打個招呼
謝謝玄意兄 文松老師 quick兄抬愛
目前我還在學習，有很多地方要向 文松老師請教
並且我還是眼(心)高手低，說得好卻做不到
(朝此方向慢慢在做，年紀大了，學習能力也差)
還望各位多多包含。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月20日 11:33:11
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一波三折結簫緣
發明竹吟，是學簫途中的一段插曲。
我的學簫過程大致如下：
學吹簫-----戒菸----兼學管律-----兼學塤、陶笛發音調音-----發明竹吟(三四年前)-----研發水管簫(一年多前)------學製琴簫、玉屏簫-------學製洞簫(目前)。
我是音樂門外漢，四十多歲才開始學簫，看似有成又無成，說有領悟又不通，身體日漸衰老，眼界和心境很高，但手腳卻做不到，空有一番理想。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月20日 11:34:24
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我的恐懼和感傷
魔笛 � 遜 發 病倒了，我也有學簫的恐懼和感傷。
2002年，在爬山時我 認 識 了 一 名 簫 友 ，他 兼 作 陶笛、塤和陶藝，為了改良音準、開孔等問題，他邀我一起研發。我欣然前往他家，試吹塤、記錄音名、孔位和大小，並提出改良意見。他家是間工廠，飛揚飄散著鐵屑，為了消除臭味，猛吹電風扇，我前去了幾次，身體就有些不適。當時我也在家裡研發"竹吟"和銅簫、鐵簫、塑膠管簫，在鑽孔過程也有污染的塵屑，我知道自己吸入了過多的有毒物，我的雙手掌腫脹疼痛，不能靈敏持簫了。
我心裡充滿恐懼，駭怕從此不能吹簫，因此天天爬山練央A放下一切研發工作，過了好一陣子(不到一個月)，雙手掌才恢復過來。
經過這次傷害以後：(一)我對研發中的污染十分小心，不再製作銅簫、鐵簫，對於塑膠管簫也多採用切割而不用研磨。(二)吹簫要選空氣好的地方吹，有人抽菸不吹，家裡炒菜不吹，有臭味不吹，空氣污染不吹……(三)易污染難清洗的樂器不吹，口琴、陶笛、塤、排簫都擱在一旁。
看到先進一個一個的倒下，不知道那天會輪到自己？我很擔心那一天也不能吹簫了。我用簫作為健康狀況的計量表，氣息增長了還是變短了？手指靈活了還是遲鈍了？吐氣還有丹田力道嗎？每次吹簫我都會自我反省。幸運的是，我的吹簫奶O還在慢慢進步，心境更平穩，氣息控制更如意了。
近日天氣嚴寒，凍得手指僵硬，吹簫時最下一孔按不定而吹不出音，內心一陣驚懼，但隨即暖暖身也就沒事了。這使我又想到 � 遜 發 老 師教的甩指法、扳指法、搓揉法，心中又湧出一些感慨…… |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月20日 11:42:57
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吹出健康
吹奏樂器的人，呼吸都較深長。如果常在污濁空氣中吹奏，受傷害程度也較一般人嚴重，吹簫者不可不知。
維持健康有五大要素：一吸清新的空氣，二喝潔淨的水，三吃無毒的飯食，四無憂無慮心思純淨，五運動讓氣血正常運行。前三項不必說，大家都知道。唯第四項可用練簫修心來達成，第五項吹簫也算一種運動。
所以，拿起一把簫，到空氣清新的山裡去吹吧，可以吹出健康的。
(在家裡吹，在都會裡吹，未必可以吹出健康) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月20日 11:47:12
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曲譜與曲韻
曲譜最多只能表達八成的曲韻，有二成是無法記載的。
因此，曲譜是不完整的。學簫，不可死守著曲譜。
這兩成無法記載的曲韻，是"口授心傳"，是"境外有境"，是曲譜無法到達之處。
太極拳擺出一個架勢，這是形，也類似曲譜。但你能否看出架勢之外，它的意念在哪？它的血氣往哪運行？這不僅要老師指點，也要自己去體悟。老師口授心傳了，若自己缺乏毅力與悟性，到時還是一場空。
曲譜的好處是：節拍統一，音量統一，變化統一………，對樂隊有所規範，對個人學習也有所規範。練太極，不先學架勢，又學什麼呢？
跟著曲譜學，是初階。學曲韻，是進階。心領神會，則是高階。
口授心傳的曲韻，每因個人領悟程度不同，而有高下之別。怎樣判別高下呢？
幾個人用同一把簫，同吹一首曲調，就可立判優劣了。 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月20日 11:54:21
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有老慚兄,此論壇豐富不少!
是的細推物理,不能顧此失彼!吹簫有益養生之道,更能養心;但也可能致害,在於適切的方法與得宜的環境. |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 13:58:58
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再談"竹吟"------我發明的樂器
在吹奏樂器中，閉管樂器音色特殊，塤是其一，但其音域不夠寬廣，表皎d一曲(劉天華胡琴曲)，竹吟可以很輕易的吹出來，一般流行樂的音域都在它的範圍內，演奏表現的空間已經擴大許多。
竹吟的發音氣震體
簫笛是用圓柱氣震體來發音，音孔愈接近吹口，圓柱氣震體愈短，音就愈高，因此在有效內徑與管長比率下，可以算出音高與音孔位置，這是圓柱氣震體發音的優點。陶笛是用壓得極扁的扁圓氣震體來發音，類似楔形體的變形，閉管樂器包括塤，音孔大小與音高成正比，音孔小則音低，音孔大則音高，同時兩個音孔還有加成效果，一個大音孔的音高等於二個小音孔的音高，這是閉管樂器音高變化的主要因素，其次才是，音孔愈接近吹口音愈高，在這些因素互相牽動下，造成叉指半音出現，一個發音孔因為上下孔位置的指法不同而可能發出二個甚或三個音，對於樂曲轉調非常方便。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 14:00:39
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| 切割 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 14:01:38
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| 楔管製作 |
| 頂部
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| 月下孤影 |
發表於： 2005年12月21日 14:11:47
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| 看起來與竹埙雷同原理,請問能吹幾個八度? |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 14:14:14
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| 竹吟是音柱與楔形結合，它的發音體很容易控制，音高也像簫笛一樣容易掌握，較塤與陶笛的音域更廣，一般的塤與陶笛只能吹一個八度再加幾個音，竹吟可吹二個八度以上，我第一次製作竹吟就能吹出滿足良宵全曲(劉天華胡琴曲)的音域(從Do到高音Re上加兩點)。 |
| 頂部
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| 月下孤影 |
發表於： 2005年12月21日 14:18:09
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音域更寬了!二個八度以上?那很理想!
期待能聆聽老慚師吹一曲! |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 14:51:56
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真的很像，
嚇了我一跳，
他是什麼時候發明的？ |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 15:03:26
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我是在2002--2003年間發明的，詳細時間記不清了
1.竹吟是閉管，竹塤是開管。
2.是日本陶笛和中國簫、竹塤給我的靈感。
3.為何沒專利已貼在前文。
4.當時研發的文章，將補貼在下面。
呵呵，天下有此奇事？ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月21日 15:16:22
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看那文章竹埙是開管與閉管間有加鍵轉換.
若慚兄的竹吟是閉管,我想開孔位置與音高無關,只有開孔數量與大小與音高才有關係.
音高要二個八度以上應該是不規則排列吧!
有趣的巧合! |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 15:59:19
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月下孤影 在 2005年12月21日 14:18:09 說道:
音域更寬了!二個八度以上?那很理想!
期待能聆聽老慚師吹一曲! |
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先看文字，再聽聲音，你會如願的。
呵呵 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:04:07
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文松 在 2005年12月21日 15:16:22 說道:
看那文章竹埙是開管與閉管間有加鍵轉換.
若慚兄的竹吟是閉管,我想開孔位置與音高無關,只有開孔數量與大小與音高才有關係.
音高要二個八度以上應該是不規則排列吧!
有趣的巧合! |
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我的開孔技巧不是如此，
可能是碰到的吧，
以後再詳說-------先看原由-----緣起，緣滅----
1.在我貼文期間(約30分鐘以內)，請勿插帖，以讓帖文完整。
2.謝謝。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:07:02
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這是我發明竹吟後，不想推向市場，寫的自序-------
自序
民國九十二年八月，我在台中一家樂器行閒談，我說台灣製作洞簫的音不準，老闆說現在人都不吹簫了，買簫回家只為了裝飾或避邪，今年以來還沒賣過一支簫呢。我聽了很難過，品簫竟是如此孤獨，吹簫的台灣人愈來愈少了。
早先，我已研發了一種竹管樂器，我為它取名為〞竹吟〞，想申請專利，但是申請專利是一筆龐大的開銷，至少要上萬元新台幣，從洞簫市場來看竹吟，我擔心申請專利的本錢會賺不回來，因此作罷。但是我非常喜歡我新研發的竹吟樂器，仍不放棄要介紹給大家，所以我用最便宜的傳統方式，著書立說來推向市場。
竹吟是一種閉管樂器，它與簫笛開管不同，它與排簫閉管也不同，排簫是一管一音的，但竹吟是一管多音。
因為竹吟是閉管樂器，所以它的音量不大，像詩人低吟一樣，輕輕的將樂音傳出去，不會干擾別人。它的音色絕佳，有塤的低沉醇厚，有竹的清脆亮麗，吐抹滑剁，音變萬千。它是一種自娛樂器，像古琴一樣，是獨奏或修身養性的最佳朋友。
閉管樂器中，排簫是用音柱氣震來發音的，塤是用梨形氣震來發音的，陶笛是用楔形氣震來發音的。竹吟是音柱與楔形結合，它的發音體很容易控制，音高也像簫笛一樣容易掌握，較塤與陶笛的音域更廣，一般的塤與陶笛只能吹一個八度再加幾個音，竹吟可吹二個八度以上，我第一次製作竹吟就能吹出滿足良宵全曲的音域(從Do到高音Re上加兩點)，今後若能跟上簫與尺八的音域，是我最大的願望。
大陸有人研發竹塤，外型與我作的竹吟相似，所不同者，竹塤是開管樂器，竹吟是閉管樂器；竹塤音域與塤、陶笛相近，竹吟音域卻大得多；大陸研製竹塤是朝向低音樂器、樂隊合奏方向發展，我製作的竹吟是獨奏樂器、是自娛修身養性用的。
研發製作樂器是一項非常有趣的工作，竹吟的發音氣震體是音柱與楔形的結合，而且是上大下小才可有效開孔，如果換成音柱與梨形結合，變成上小下大，那麼開孔便無效了。換句話說，像米酒瓶一樣形狀的閉管物體，是無法開孔製作樂器的。根据物理學原理，經過一次一次的實驗，你會有更深的體驗與發現。有沒想過利用排簫的閉管音柱原理，製作一支伸縮簫？我就嘗試過竹製伸縮簫，因受限於內徑孔壁不圓滑，活塞無法順暢伸縮活動而失敗，塑膠或鐵銅管我沒嘗試製作，活塞是一項極大的挑戰。
笛子結合簧片變成了巴烏，簧片加排簫變化成笙，簧片加胡蘆共鳴體再配上笛管變成了胡蘆絲……，吹管樂器有三項可變性，一是吹口，二是發音氣震體，三是結合配置，從這些可變性可衍生各種樂器，例如將排簫的吹口變成簧片，它的音色可能會像笙或像巴烏嗎？又如塤可否用簧片發音？因為現行研製的塤高音實在太難吹了。再如胡蘆絲的吹口簧片極易損壞，可否嘗試製作可換吹口式胡蘆絲……，這些點點滴滴都待我們去發掘。
現代人會吹簫的愈來愈少了，原因是商人不懂作簫原理，失準的簫打退了許多人學簫的念頭。如果我們懂得製簫原理，自己製作一把簫來吹，那一定更有成就感，學習得更深刻。基於這個原理，我將製作竹吟的方法和心得公諸於世，希望你也能製作一支來吹，也許能發現更精準的道理，將竹吟推向更高的層次。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:08:58
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這是我放棄竹吟的原因--------
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放棄"竹吟"不後悔
現今回想起來，竹吟仍有不少缺點，放棄它的發展，我也不會後悔。
現在，我將其缺點說明於下：
一、吹奏樂器 ，衛生(修身養性)第 一，閉管樂器是不衛生的。因為封閉的緣故，內部不易清理，有沒有發黴？長蟲？堆積垢物？時間長久後都會有問題的。因此，我不吹陶笛、塤、排簫、口琴、笙(不懂)、不易清理的胡蘆絲等樂器也不吹。
二、竹吟音量小，和陶笛相同，音色雖比陶笛佳，但沒有固定型制，竹材內徑和發音體不易控制，若要改良，手工繁複，比簫笛打通節孔還麻煩。
三、沒有固定型制，音準不易控制，因此無法合奏，朝向樂團發展。
基於這些理由，放棄竹吟，我不後悔。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:12:56
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上面文章己提到竹吟的發音體，及製作粗坯，以下再談開音孔要訣--------
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三談"竹吟"的開孔
竹吟的發音氣震體兼具簫笛與陶笛發音體的優點，開孔因此十分方便。基於能與簫笛指法結合，音高與孔位呈漸進上升式排列，音孔大小於是下小上大。半音可依兩種方法開孔，一是音孔大小減半，一是音孔位置降低，或兩種方法兼行，再漸次挖大音孔，則萬無一失。
竹吟粗坯製成、吹口挖妥、尚未開孔前，應先試吹，一般可輕易的吹出三個音，吹口才算挖得正確，這三個音是輕吹的基音(即最低音)，平吹的高音，與超吹的最高音。第一個音孔輕吹時要和基音接續，平吹時要和高音接續才算正確，其間技術並不困難，降低音孔位置、縮小音孔再漸次修正就可解決，這是楔形發音體的優點。音孔開到最高位置，約第八第九孔，要與(全按)平吹的高音接續，這樣才算正確。剛挖音孔時不要挖得太大，以便漸次修正，即可找到最適當的音高。
竹吟的吹口
吹口是產生邊稜氣震音的起源，吹口將嘴中送出的氣流分開為二，一在管外形成一道渦流牆，一在管內氣震產生某一頻率的聲音。吹口的形狀很多，有V形、U形、斜邊形、VU結合形……，總之以易吹省氣為佳。最簡單的實驗方法，可以取一支飲料吸管來試吹，若將一端開口捏小，則吹氣可節省不少，若將一端開口放大或撕裂，則吹氣大為耗損。因此最佳的吹口是收歛形的VU結合形。
竹吟的吹口是用VU結合形，上端U形開挖後，漸次用V形向下收歛，這種吹口非常省氣，台灣部份洞簫就曾看見，它較多數洞簫的V形開口與蘇忖f好吹，氣息更穩定且易控制。木笛與陶笛是採固定式的邊稜氣吹送，不像上述吹口可由口風大小、氣流急緩和俯仰角度來控制，會浪費氣息，因此不建議採用。
竹吟的音量、音質、音色
竹吟是閉管樂器，它的音量不大，但音色特殊，音質絕佳。有塤的低沉醇厚，有笛的清脆亮麗，也有簫的感人心肺。隨著演奏技巧和氣息的變化，疊贈打漣，可吐可滑可抹可剁，音變萬千。因為音量小，聲音輕輕的飄送，有餘音繞樑的感覺，戶外可以聽聞但也可不受干擾，關起門來就是一個人的音樂天堂。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:14:24
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| 吹口要訣 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:15:13
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| 試吹粗坯 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:16:42
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| 挖音孔要訣 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:18:35
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竹吟的音量、音質、音色
竹吟是閉管樂器，它的音量不大，但音色特殊，音質絕佳。有塤的低沉醇厚，有笛的清脆亮麗，也有簫的感人心肺。隨著演奏技巧和氣息的變化，疊贈打漣，可吐可滑可抹可剁，音變萬千。因為音量小，聲音輕輕的飄送，有餘音繞樑的感覺，戶外可以聽聞但也可不受干擾，關起門來就是一個人的音樂天堂。
竹吟是自娛修身樂器
因為竹吟音色特殊，像簫笛一樣支支音質不同，只宜獨奏顯其特色，加上其音量小，合奏時難以突出表現，這些缺點也正是它的優點，吹奏時不必擔心噪音擾人，可以放心練習，是自娛的最佳樂器，可做為修身養性用。古琴音量不大，韻味十足，是文人修藝的利器，吟唱詩詞撫琴吹竹，自有一番意境。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 16:29:49
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文松 在 2005年12月21日 15:16:22 說道:
看那文章竹埙是開管與閉管間有加鍵轉換.
若慚兄的竹吟是閉管,我想開孔位置與音高無關,只有開孔數量與大小與音高才有關係.
音高要二個八度以上應該是不規則排列吧!
有趣的巧合! |
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1.為按孔方便，我是用--上下單列--排列。
2.孔大音高，孔小音低。孔位置高則音高，孔位置低則音低。開孔數量有---加成效果---音孔多則音高。另有叉指減低半音原則........
3.版面上的竹吟，我開了十個孔，後面最上方還有二小孔，是用大姆指按的。
4.內容大致如上。
5.我已放棄了這個發明，只拿它來談談，不在乎什麼了。
6.本文結束 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月21日 16:57:55
|
我的實驗與慚兄有異,孔開高開低對音高沒什麼影響,大小孔才有差異.
例如我音孔開成平行兩排(因為竹管很粗),除第一小孔有差外,再來就沒什麼變化,
我都以手好持握為原則開孔,音準只要調大小就好了.
慚兄試是您的竹吟,第一孔開後,不開二孔,開最上孔試試,若接近大小的孔開哪裡音高變化都
差不多.這是閉口樂器的特性吧!尖底的下回我再來試試> :)
我這個是平底粗管8cm. |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 17:04:18
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文松老師：
平底管與楔形管，是不同的。
楔形較易控制。
塤的開孔也不易控制。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 17:08:13
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-----第一孔開後,不開二孔,開最上孔試試,若接近大小的孔開哪裡音高變化都
差不多.這是閉口樂器的特性吧!-------
這點我在學塤的開孔時己試過、了解了。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月21日 17:10:16
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今天不談了
我要休息了 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月21日 17:20:07
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呵呵 ...慚兄先去休息!
我再聊幾筆,
我覺得您說的"楔形較易控制"是指音準吧!
我 認 為那是開第一孔的取決,因為從閉口到開第一孔,氣鳴動作開合很敏感變化,
通常要先開小,若管底楔形較容易縮小影響範圍,不過我雖採平底,開第一孔也不難控制,
因為粗管徑,要比例縮小音孔不難,因此我很快就稿定孔徑的音階與音準,
我就隨我習慣的指法來開,超低的音,聽起來溫和鬆軟,找時間我也錄一曲給大家聽聽:
http://donsiau.net/bbs/topic.php?forumid=8&topicid=1135136561 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 15:57:58
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文松 在 2005年12月21日 17:20:07 說道:
呵呵 ...慚兄先去休息!
我再聊幾筆,
我覺得您說的"楔形較易控制"是指音準吧!
我 認 為那是開第一孔的取決,因為從閉口到開第一孔,氣鳴動作開合很敏感變化,
通常要先開小,若管底楔形較容易縮小影響範圍,不過我雖採平底,開第一孔也不難控制,
因為粗管徑,要比例縮小音孔不難,因此我很快就稿定孔徑的音階與音準,
我就隨我習慣的指法來開,超低的音,聽起來溫和鬆軟,找時間我也錄一曲給大家聽聽:
http://donsiau.net/bbs/topic.php?forumid=8&topicid=1135136561 |
|
文松老師：
你比我高明得太多----開口率----
我不喜歡吹閉管樂器-----怕不潔淨---
網友要聽，只好勉強為之，下不為例。
吹得不好，要多包含。
呵呵。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 15:59:02
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| 竹吟音域 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月22日 16:15:52
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| 聽起來好像到高音５以後回復全按？ |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 16:27:01
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文松 在 2005年12月22日 16:15:52 說道:
聽起來好像到高音５以後回復全按？ |
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文松老師一聽就知----真是高明。
我的竹吟吹曲，貼不上來，能否幫忙一下。
以前都沒問題的。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 16:31:21
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我先去洗澡
等一會再來
呵呵 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月22日 16:31:47
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請寄到
liaoson@dahtai.com.tw
我來試試！ ：） |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 16:37:04
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文松老師
我已寄出，請收查 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月22日 16:48:52
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沒收到！會不會太大有限制？
煩請寄到雅虎：
liaoson@yahoo.com
這個比較大，抱歉！ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月22日 17:20:11
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老慚 在 2005年12月21日 16:12:56 說道:
竹吟粗坯製成、吹口挖妥、尚未開孔前，應先試吹，一般可輕易的吹出三個音，吹口才算挖得正確，這三個音是輕吹的基音(即最低音)，平吹的高音，與超吹的最高音。第一個音孔輕吹時要和基音接續，平吹時要和高音接續才算正確，其間技術並不困難，降低音孔位置、縮小音孔再漸次修正就可解決，這是楔形發音體的優點。音孔開到最高位置，約第八第九孔，要與(全按)平吹的高音接續，這樣才算正確。 |
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請問尚未開孔前的三個音是相差幾度?哪三個音? |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 17:36:11
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文松 在 2005年12月22日 17:20:11 說道:
老慚 在 2005年12月21日 16:12:56 說道:
竹吟粗坯製成、吹口挖妥、尚未開孔前，應先試吹，一般可輕易的吹出三個音，吹口才算挖得正確，這三個音是輕吹的基音(即最低音)，平吹的高音，與超吹的最高音。第一個音孔輕吹時要和基音接續，平吹時要和高音接續才算正確，其間技術並不困難，降低音孔位置、縮小音孔再漸次修正就可解決，這是楔形發音體的優點。音孔開到最高位置，約第八第九孔，要與(全按)平吹的高音接續，這樣才算正確。
請問尚未開孔前的三個音是相差幾度?哪三個音? |
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文松老師：
不是八度，
現在回想：基音就是我吹的第一音DO
高音是SO
最高音已忘掉了，
真的很抱歉。
我現在不吹了，
文松老師要了解的話，
可以送給你參考。
呵呵。 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月22日 17:47:51
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謝謝老慚兄！您留著有紀念價值。
我只是想了解一下您的製作原理。 ：）
大致明白了！ |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月22日 18:25:41
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我已將竹吟吹曲----念故鄉，貼在華音站上：
替代文字 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月25日 10:48:54
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如如不動
有一次，我在山裡吹簫，遇到直昇機訓練，六架直昇機在頭頂飛來飛去，根本聽不到自己吹的簫聲。我告訴自己：這是練心的好時機。
我不聽自己的簫聲，只是照樣吹，在直昇機飛走的三五分鐘，我才聽到自己的簫聲，知道自己的面目。有人練簫，喜歡在樓梯間、有殘響、共鳴和迴音的地方吹，也有人喜歡與伴奏齊吹，我認為那是自欺欺人的行為。我喜歡清吹，認清自我面目，聽到自己吹出的雜音，再設法改進。
說到練心，我想起笛王陸春齡在印度雅加達演奏，在數萬人面前不動心的修為。當時，因為人太多而發生暴動，印度警察鳴槍壓制場面，陸大師如如不動的吹出小放牛，現場終於平靜下來。第二天報紙醒目的標題：槍聲壓不住的暴動，卻被大師笛聲平息了。
陸大師的修為，勝過我何止千百倍，他在數萬人面前一心不亂，而我只是在草木面前、在巨響之下如如不動。我還要加強練心。
陸大師身體健朗，笛聲醇厚，因為他舞劍練氣功，把身體照顧得很好。中國人文修為是一整套的，太極氣功、琴棋書畫、……都是相通的。陸大師舞劍吹笛為一體，值得笛簫同好借鑒。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月25日 10:51:41
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識緣，結緣，圓緣
結簫緣，不是和我結緣，而是與簫去結緣。
緣有識、結、圓三階段。
見緣知緣是識緣，見緣無知不識緣。
知道緣的好壞，對好的產生信心開始追求，這是結緣。
如果只知其好而不去追求，還是無緣。
結緣後，善緣進入身心，潛移默化，成為自己的一部份，才是圓緣，才算功德圓滿。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月25日 12:02:13
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用自製水管簫，
吹奏----山丹丹花開紅艷艷-----
這兒貼不上，
只好聯結。山丹丹 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月27日 17:03:20
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簫的音色
簫的音色要達到純正、圓潤、明亮、實滿、鬆馳、濃醇、勁力等七項要求。
何謂純正？
從練心開始練簫，持簫要正、身形要正、口風要正、發音才能純正。每吹一個音符總要使它純淨，音頭不起毛，音間不雜亂，音尾不虛弱，這是第一項要求。
其次，音色要圓潤，要有顆粒感，像大珠小珠迸出來一樣。這就是純正。
何謂圓潤？
圓潤是與枯燥相對的。音符枯燥時，像沙紙一樣磨人皮膚，音符潤澤時，像潤膚油一樣滋養，是兩種不同的感受。其次，音符圓滑時沒有稜角傷人。仔細品味音色，你就知道音符圓潤的含意，圓潤的音符可以滋養心靈，聽起來悅耳動心。
何謂明亮？
明亮是與陰沈相對的。明亮的音符讓人心情明亮，步履輕盈，陰沈的音符卻教人提不起勁，旋律難開展，曲調放不開。其中問題，一在於竹材烘烤未透，致發音沈悶，一在於吹口挖得不好，轉音不順，一在於音孔挖得不好，出音不明快，這三種因素都會阻礙音符的明亮。
何謂實滿？
實滿與虛空相對。音要扎實，才能穩定聽者心性，虛空的音不純正，對修心養性有害無益。碗公有大有小(音量)，無論大小只要裝得實滿(音質)，就達到音色標準。如果大碗公只裝了一半，小碗公也沒裝滿，就是虛空的音色。
何謂鬆馳？
鬆馳是與緊繃相對的。鬆馳的音色，能夠讓人心情放鬆。寬厚而帶磁性，是一種可以療傷止痛的聲音。簫的低音和下把中音，會吹的人都能吹出這種感覺，緩緩的吹氣，心平氣和，不要緊張，漸漸就有體悟了。
何謂濃醇？
醇是指音色純淨，厚度又夠，濃是說音色密度高，很扎實。文松的簫音就特別濃醇，一般人難望項背。簫的品質優劣，有很大關係，劣等品音色單薄，次等品音色尚可，唯上品才可吹出濃醇音色。
何謂勁力？
氣與勁，能夠迅速的同時的到達音符的點位，稱為勁力。像太極拳發勁一樣，就在那一瞬間。有勁力的聲音，是圓柔甜美跳躍的，是會震動人心的，南管簫聲就常出現這種有勁力的音符。
總之，音符有柔有剛，有鬆有緊，有馳有勁，有濃有淡，……….樂曲才有廣度和深度，同樣厚薄的音符和曲調，是有缺憾的。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月27日 17:04:05
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再說簫音
最近重聽文松老師對簫音的講解，有了更深一層的認識。
文松說的厚薄、張力，早在我心裡扎根，他的技巧掌控，已臻爐火純青。
文松說的淺疊共鳴，我也有概念。唯深疊共鳴(水深)，是我沒想過的。
淺疊共鳴只有優點，沒有缺點。
深疊共鳴雖有優點，也有缺點。這是我粗淺的想法，為什麼這樣說呢？
前人吹簫，低音濃醇、鬆馳、實滿，已有此境。高音圓潤、明亮、有勁，如果氣指配合得當，還可吹出珠玉般顆粒音符，這是純高音的優點。學院派的唯美，是強調這一點的。
物大為美，聲音也是一樣。深疊共鳴，不能說它不美。
如果能在擁有深疊共鳴之外，也能擁有珠玉圓潤的音符，豈不更美？
(個人意見，未必成熟，謹供參考) |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月27日 17:37:41
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慚兄對共鳴有些誤會了!
共鳴深淺是指簫聲的多重聲波的多與少,還有副聲波振幅可以加大到什麼程度,也就是可以使
多少力氣,它不會破掉或變音的範圍.這樣由淺入深,有多大容量.能深疊共鳴是指其變化範
圍大,淺疊共鳴是其變化範圍小.也是張力範圍之一.
至於我說的"水聲"<是指高音共鳴,第二八度以上的簫聲,加上更高倍頻後的圓潤音色.
"霧聲"是指低音域<第一八度每個音階的共鳴程度>
理想的簫是可以低音厚實有勁(也可以溫和鬆柔),高音圓潤澄澈(也可以沙啞渾散);還有其可
變化性,變化範圍由不共鳴到達深共鳴範圍,大的寬容度,這才是理想,只有一種音色那就不是
理想的簫性能.
我該以深疊共鳴性能簫,吹一曲無共鳴音色的簫聲,慚兄就會明瞭,原來簫可以這麼神奇!  |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月28日 13:22:48
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------我該以深疊共鳴性能簫,吹一曲無共鳴音色的簫聲,慚兄就會明瞭,原來簫可以這麼神-------
文松老師，老慚洗耳恭聽，呵呵。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月28日 13:23:50
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談製簫
在文松的網站上談製簫，無異班門弄斧，自討沒趣。但這是一個極具製簫水準的地方，自可容納各種意見，所以我也談談自己的想法。
文松說：細推物理。我也是由這點出發，過關斬將，問題都能一一解決。我每做一個步驟(開吹口、挖音孔)，都要有學理根据，至少要有假設的學理依据，否則就不動作。而這些學理，前人多半都已提出說明，用自己的思緒稍加整理即可運用。
舉例來說，我整理前人挖吹口的經驗，提出了吹口原理：
一、笛簫吹口是用邊稜效應發音的。
二、用不同的型制製作邊稜都可發音(U型、V型、VU混合型，斜面)。
三、邊稜斜面平直易發音，斜面彎曲不平難發音。
四、笛簫吹口的邊稜斜面即氣柱震動的發音起始區。高音在上緣，低音在下緣。
五、笛簫吹口邊稜斜面以45度至50度最好發音，斜面過於垂直難發音，斜面超過60度時發音鬆散、有絲絲氣息聲、且不易轉音。
六、吹口與內徑的大小比率不能相差太大。吹口小，費氣少，音量也小。比率相合時，會有留氣感覺，吹奏不費氣力。吹口大，音量大，但費氣力，吹口太大，會有絲絲氣息聲，影響音色。
當我看過文松網站後，我又有新的啟示。好的吹口，不僅開口率相合，邊稜斜面也與吹氣角度相合，進氣流量能從小到大，氣柱震動頻率不變。吹口製作嚴謹，才能進一步要求單音共鳴、淺深疊諧音共鳴。沒有好的吹口，進階將是空想。
很多學製簫人，都在內徑曲線、管尾長短和孔徑、……等方面打轉，始終走不出去。內徑曲線，日本尺八調音藝人視為不傳之秘。對我來說，根本不算秘密，只要去買一支調妥音的尺八剖開兩半，內徑曲線不就看得一清二楚了，再用學理推敲一下，就知道原委了。 |
| 頂部
|
| 梅溪 |
發表於： 2005年12月28日 20:07:16
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| 感謝慚師將多年經驗分享，還沒仔細看完，收藏先，多謝！ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月29日 12:05:14
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慚兄對簫製作有些心得了！不過在我看來還偏頗在單一局面。
恕我直話直說，吹口雖然很重要，不過還是需要整體搭配得宜。
內徑曲不重要？因為您還沒體會到，說很重要？也是須在整體的搭配上下工夫，
絲毫點滴都計較後才會看到眉目。
若您將尺八剖開看曲線也沒用，仿照一樣的曲線早已人做，也做不成上乘的完美性能，
因為還有厚度曲線，沒有兩把竹子一模一樣的。除非像”悠”練習管般塑模，但它的材質沒
有直纖維沒有通透度，密度也不夠，音色鬆散，它能仿得了只有共鳴性能。
我不是反駁您，而是希望您的方向是全方位，那才可能走近目標，不然只會在原地打轉。
加油！ |
| 頂部
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| xieqin |
發表於： 2005年12月29日 12:27:16
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| 老慚叙述有理;文松回复精辟。一个兄长、一位老师，都是吾辈学习的榜样。你们探讨，我们学习。期盼下文！其心切切。 |
| 頂部
|
| 老慚 |
發表於： 2005年12月29日 12:27:54
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謝謝文松老師指點，
呵呵，
開口率......
還有下文呢
-------
謝謝文松老師 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月29日 12:31:49
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經過文松老師的指點，
我知道----嚴謹---二字的重要
馬虎不得，
上文只說---吹口---部份
呵呵 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2005年12月29日 12:54:07
|
先搞清楚聲波在簫管中的複合關係<還有音孔與聲波的互動關係
類似琴簫引中有人翻譯的尺八設計資料(不完全正確,但值得參考,自己印證),
繁複的聲波組合與變化情形,先實驗出心得,學理與實驗配合就會有了方向.
製簫若不理共鳴,就簡單了!誰都會作.簫要是稱為樂器,不是工藝品的話,
就須把樂器的性能追求出來,很多人搞迷信,以那單聲波悠悠簫聲稱是中國文化特色,
多數廠家都這樣製造.很多演奏家也這樣吹,傳統如此.以後若還如此,簫就永遠是工藝品
不是樂器,簫曲就侷限在那單一音色,悠悠然一如陶笛或埙.
經常有人要學秘訣,我製簫沒有秘訣,就是按部就班,一步一步控管.走向多諧波之路.
每個音孔在音準基礎下找出多聲波承受壓力.誰要能完成一樣性能,誰就了解了
簫原來是這麼複雜與高精密.都不用吹牛,將簫聲吹出來,一分析便知.
相信經我這一推動,很多人已經起而行了!這是可喜現象.
別問我答案,我只能告訴方向,路要自己走過才知道.
我要是能說出密招或簡單方法,我早就可以量產委託銷售了!
若有人能在我研發之路中告訴我-我所發表過的資訊,
至少我可以減少十年的研發過程.
加油! |
| 頂部
|
| 老慚 |
發表於： 2005年12月29日 13:11:10
|
文松老師：
老慚甘拜下風，受教了，
再次謝過。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月29日 13:28:02
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三年前，就看到文松老師提出多層次共鳴(淺疊、深疊)
當時我還不太相信，賒�----
如今文松老師已能運用自如了，
這真是台灣製簫界的一大進步，
在前人中，從未有人能使每一音孔都達到此效果，
遇到的幾個音孔，也只能算是巧遇，
因為過去沒有精密儀器可參考，
我在學習過程，也聽不太出來，
(結果會聽，轉變過程不會聽)
----------
文松老師的發明，
可以作出----
--定律---定理---之類的
呵呵。 |
| 頂部
|
| 文松 |
發表於： 2005年12月29日 13:50:21
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我沒有發明,只是發 現 與改良罷了!
本來覺得是重大發現,後來與日本交流,尺八也有,只是沒有每個音孔有,因為先天條件使然.
日本人對樂器的精密要求也是一流.數年前學習長笛,發現長笛也有此音色,只是淺疊多聲波.
泛音列也相當平整均勻.西方對樂器也是相當嚴謹態度製作. |
| 頂部
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| qingmv |
發表於： 2005年12月30日 17:19:36
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愈是深刻的道理愈是要老惭这样的仙长说出来才有道理，，，，，
恩-------------------------------有~道理！！！！！！！！！！！！！！ |
| 頂部
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| qingmv |
發表於： 2005年12月30日 17:24:02
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| 我本意是乐在于心，，心是什么样子曲就是什么样子，，，犹如激愤的人和平静的人说同一句话，语气不同，，表达意思也不一样，，曲也一样，，，，，听的多了便可当成是第二语言了，，，，，，，，， |
| 頂部
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| 李儒 |
發表於： 2005年12月31日 01:52:28
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老慚 在 2005年12月28日 13:23:50 說道:
談製簫
在文松的網站上談製簫，無異班門弄斧，自討沒趣。但這是一個極具製簫水準的地方，自可容納各種意見，所以我也談談自己的想法。
文松說：細推物理。我也是由這點出發，過關斬將，問題都能一一解決。我每做一個步驟(開吹口、挖音孔)，都要有學理根据，至少要有假設的學理依据，否則就不動作。而這些學理，前人多半都已提出說明，用自己的思緒稍加整理即可運用。
舉例來說，我整理前人挖吹口的經驗，提出了吹口原理：
一、笛簫吹口是用邊稜效應發音的。
二、用不同的型制製作邊稜都可發音(U型、V型、VU混合型，斜面)。
三、邊稜斜面平直易發音，斜面彎曲不平難發音。
四、笛簫吹口的邊稜斜面即氣柱震動的發音起始區。高音在上緣，低音在下緣。
五、笛簫吹口邊稜斜面以45度至50度最好發音，斜面過於垂直難發音，斜面超過60度時發音鬆散、有絲絲氣息聲、且不易轉音。
六、吹口與內徑的大小比率不能相差太大。吹口小，費氣少，音量也小。比率相合時，會有留氣感覺，吹奏不費氣力。吹口大，音量大，但費氣力，吹口太大，會有絲絲氣息聲，影響音色。
當我看過文松網站後，我又有新的啟示。好的吹口，不僅開口率相合，邊稜斜面也與吹氣角度相合，進氣流量能從小到大，氣柱震動頻率不變。吹口製作嚴謹，才能進一步要求單音共鳴、淺深疊諧音共鳴。沒有好的吹口，進階將是空想。
很多學製簫人，都在內徑曲線、管尾長短和孔徑、……等方面打轉，始終走不出去。內徑曲線，日本尺八調音藝人視為不傳之秘。對我來說，根本不算秘密，只要去買一支調妥音的尺八剖開兩半，內徑曲線不就看得一清二楚了，再用學理推敲一下，就知道原委了。 |
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××××××××××××××××××××××××××××××××××××××××
前辈你这样说就有些问题了。箫最重要的就是内径曲线，这些曲线并不是一定的，它必须与管壁振动特性相符合，你剖开一只尺八，且不说那支尺八的内径曲线是否最佳，另一支你怎么办？另一个调你怎么办？文松老师说的极为重要，我甚至认为，塑胶管的管壁也不会绝对一致的，只能对具体的那支管材根据原理来设计和制作内膛曲线。内径曲线的调整，主要是控制各次谐波的振动相位，使之达到皆大欢喜相同或接近。我也是为了保守，所以往高抽象层次去说了。每次谐波的振动相位是无法同时掌控的，后来的科学家已经把看似杂乱的这个问题归属到一个比较简单可控的原理上了。不再单独去测量每次谐波的相位，也不理会它们如何纠缠，只要在一定位置变动，便可以使各次谐波振动相位得到合适配置。这个配置必须考虑某个音的频率问题，还要懂得如何不修改箫便可使那个音的频率暂时升高或降低，以升高或降低的音频来测试前述配置是高还是低，其间必须使用高质量的频频仪，人耳是不够稳定也不够精确的。然后再改变配置，使配置最终得以恰到好处地与正常音频结合，这时那个箫音就会发出共鸣音来。而配置的结果就是完成了对应一个音的内膛曲线。所有的音对应的内膛曲线，再经过处理避开相互之间的影响，最终结果就是一支箫完美的内膛曲线。 |
| 頂部
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| 李儒 |
發表於： 2005年12月31日 01:57:33
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| 我这么说，文松老师一定非常清楚是怎么回事，他应该是极为熟练的，可以一口气看下来，思维跟着走，并可以推敲监测。而其他人看了可能会头痛欲裂，我也没有甚么好办法帮助。等你们头不痛了，也许就会惊喜万分。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月31日 15:34:38
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李儒兄弟：
1.不要急，還有下文。
2.笛簫因竹材不同，內徑曲線也變化萬千，但萬變不離其宗......
後文我還要說。
3.頻譜儀，一個十多萬元耶，我非專業，怎麼買得起？
4.此路不通，還有他法。
呵呵。不急，不急。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月31日 15:36:15
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談製簫(二)
學製簫，先要具備一些基本概念：
一、 溫度、竹材乾濕度會影響音準，這二項變數要先控制。前者可採常溫作業，後者可用電窯爐定時定溫燒烤來解決。
二、 氣柱發音原理，內徑大小、音孔位置、音孔大小與發音頻率間的變化。在調整音準時，這些概念非常重要，不可錯亂。而其間三項變數，要先確定二項，來找出第三項的正確數据，再一步一步的推定。
三、 開口率與適當管長。這裡面有兩層問題，一是內徑大小與適當管長，一是內徑大小、吹口大小、音孔大小的配置，皆不可草率為之。
四、 吹口原理(見上文)，出音原理(平滑易出音、彎曲不易出音、管壁厚度對出音的影響、增加出音靈敏度等等)。
有了這些概念，才能在製簫過程中，順利解決問題。
開口率與適當管長，姣僱o大師在其著作中列出了數据。音孔位置也有約數比率，這些都可參考。最重要的是氣柱發音原理，每開一個音孔，每磨補一處內徑，都會牽動氣柱震頻，如何掌握這些變動，是達到音準的重要關鍵。
未通悟的學簫人，常被境轉，外面的狀況一再改變，就被轉暈了頭，找不到明確的方向。聰明的學簫人，則會控制外境變數，在變數中找出規則，知道如何應付變數。聰明的懶惰人，境由我轉，造出符合自我條件的材料來制簫，那些變數早在實驗中解決了。不知道你想作那種學簫人？我是很偷懶的。哈哈。(待續) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2005年12月31日 15:40:43
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讀帖與音在弦外
英文說between the line，要你在字裡行間去找真義。
讀報紙，要看到新聞幕後的事實，這才算看懂了新聞。
下愚讀帖，看字面似懂非懂。上愚讀帖，只看文字就以為自得。下智讀帖，明白寫帖人心意。上智讀帖，能夠舉一反三，推想出比寫帖人更高明的東西。所以，孔子才會讚嘆顏回的才智。
我讀他人帖，有時扮愚者，有時扮智者。扮愚能討喜，扮智要知彼，常要有人外有人、天外有天之想。在對談間，能知彼此心境與心意，那是最好不過。所以，有弦外之音之說。 |
| 頂部
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| 玄意 |
發表於： 2006年01月01日 10:49:35
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| 呵呵，老惭前辈这么一路谈下来，可以出个宋明人那样的小品、语录了，您先慢慢写，写完了我来整理：） |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月02日 11:43:30
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醒膜與潤簫
吹笛的人都知道要醒膜，
吹簫的人知道潤簫嗎？
簫，在何種狀況下最好吹？就是潤了以後。
但是，潤了又不能太過，太過又會影響音準。
初期吹簫，我未在意潤簫，只知愈吹愈順。
有一次，我修磨吹口，洗淨了再吹，音色忽然變好，……
…………這才想到潤簫。
你也可以試試，把簫先沖一下水，甩去餘水擦乾外部，再吹吹看。
感覺會不會有所不同？
潤簫，進一步，我想到抹油。用食用油(芝麻油)抹在簫內徑，再吹吹看。
有人說到簫會裂，抹油也許可以防止簫裂。
抹油，潤簫，可以增加竹纖維的張力。抹油效果較長久。
抹油，我還在實驗階段，先提出來供簫友參考。
抹油之後，用紙磨光內徑與音孔(符合出音原理)，是下一個動作。
呵呵。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月02日 11:44:26
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談製簫(三)
台灣製簫水平，在文松老師開發下，已有新的發現。大陸研製簫笛，拜網路之賜，也引進許多新觀念，這是可喜的現象。有人努力，就會有成果。
文松的新發現有兩點：一、高低音的起震點，可以在同一點位。二、在共鳴角度的配合下，可以使泛音列同時出音，達到淺疊、深疊共鳴的效果。
文松從事視訊音響工作，用科學儀器來檢驗聲音，長期累積才有這些成果，他提出張力、聲壓、濃淡、動態範圍………..把看不見的聲音具體形像化，也是十分難得。
關於他的兩項發現，我要說明一下。
文松說：最精確的八度音準，是指可以共鳴的入氣角，重疊兩個八度聲波以上的共鳴。目前科班教育因為簫的性能關係，指導學生吹高音收上唇(下唇略推出)，吹低音上唇突出並鬆口風。這樣的簫，其實是低八度高於第二八度的適應吹法。理想的簫，高低八度變化，不需要改變入氣角度，可以維持一致的開口率，只要氣門調節大與小，是氣流變化緩與急，就可以變化精準高低八度。或緩急氣流兼具的共鳴吹法。
這種----高低音的起震點，可以在同一點位----的說法，要改寫我的吹口原理(邊稜斜面即氣柱震動的發音起始區，高音在上緣，低音在下緣)，也要扭轉一些教學觀念。
其次，談到淺疊深疊共鳴。文松說：多泛音諧波出現等幅齊出(唯儀器可鑑)，每個音孔在同一口風下能均勻共鳴。又說：共鳴角度是指簫管吹出聲，將多重泛音重疊出現的角度，此角度因簫的設計而有所不同，理想是各音孔有一致的共鳴角度。
單音共鳴與泛音共鳴，是不同的。多數簫只有單音共鳴或幾個音孔的泛音共鳴，日本尺八和西洋長笛有淺疊的泛音共鳴，唯深疊共鳴是文松也能達到的新發現。
文松的兩項發現，我將它歸納為---出音原理。簫的調修音準，是根据---氣柱震動原理---來修理的。簫的好吹與否、音色音量、共鳴，則是根据---出音原理---來改善的。(待續) |
| 頂部
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| 李儒 |
發表於： 2006年01月03日 02:21:21
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| 深叠共鸣大约是控制几个谐音不在同一时间发出，倘若严格在同一时间发出，便只有一个音，而听不到水声，也没有雾声。谐音不在同一时间发出是可以做到的。也就是不止一个音孔发音，有几个音孔发音。因为音孔距离不同，不同频率的音可以稍微错过一点点时间延迟发音。不知道我的推想是否正确？ |
| 頂部
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| 逍遙竹郎 |
發表於： 2006年01月03日 09:38:10
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李儒 在 2006年01月03日 02:21:21 說道:
深叠共鸣大约是控制几个谐音不在同一时间发出，倘若严格在同一时间发出，便只有一个音，而听不到水声，也没有雾声。谐音不在同一时间发出是可以做到的。也就是不止一个音孔发音，有几个音孔发音。因为音孔距离不同，不同频率的音可以稍微错过一点点时间延迟发音。不知道我的推想是否正确？ |
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我感覺這種解釋不對，因只有一個孔諧音也會出來，也能有很多諧音。水声雾声是在口風角度變化。 |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年01月03日 10:06:21
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竹郎兄說的是我原意沒錯!
我將簫之共鳴界定為多聲波同時出聲,與以一般人所說的共鳴是指材料諧振現象不同.
我將物理現象的多諧波同時出聲(每一音孔都可以多重聲)為共鳴
材料諧振為通透度
用以區別製作的嚴謹控管(後天)與材料(先天)係數,也可以比喻為先天與後天
"水聲"是指第二八度以上的中高音區,簫音含有更高頻諧波
"霧聲"是指第一八度音,每個音孔都有多重諧波簫聲
"純聲"是指吹奏時控制共鳴諧波減少或消失的單聲波為主簫聲. |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月03日 10:18:58
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李儒兄弟：
文松老師發現的理論，令人驚嘆。
1.吹口的高音和低音起震點，可以在同一點位。俞大師則有--高音仰吹--低音俯吹---的說法。
2.同音孔可出泛音諧聲共鳴音，聽得出來，看儀表更明白。
你說泛日諧音的出音時間不同，文松說是同時，由儀表也可看出。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月03日 10:20:25
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練簫修心，過關斬將
人生有四大關卡：
少年求學，要過學識關。
及長戀愛，要過感情關。
成家立業，要過金錢關。
年老體衰，要過病死關。
有人遇關受困，輕者痛苦，重者受傷，甚者橫死。
應對之策，唯有修心不被關困，走出關外。
學簫有助於過關，
一切因緣都在一個悟字，
用簫心去悟吧。 |
| 頂部
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| 李儒 |
發表於： 2006年01月03日 13:39:53
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文松 在 2006年01月03日 10:06:21 說道:
竹郎兄說的是我原意沒錯!
我將簫之共鳴界定為多聲波同時出聲,與以一般人所說的共鳴是指材料諧振現象不同.
我將物理現象的多諧波同時出聲(每一音孔都可以多重聲)為共鳴
材料諧振為通透度
用以區別製作的嚴謹控管(後天)與材料(先天)係數,也可以比喻為先天與後天
"水聲"是指第二八度以上的中高音區,簫音含有更高頻諧波
"霧聲"是指第一八度音,每個音孔都有多重諧波簫聲
"純聲"是指吹奏時控制共鳴諧波減少或消失的單聲波為主簫聲. |
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文松老师，是我理解错了。听了你的讲解，我理解了这个现象。我在前面说的“谐音同时发出，是一个音”，不是一个单音，而是听觉上的一个复合声波的一次发声。文松老师肯定水声雾声都是谐音同时发出，那么就是在频谱图上，同时发出的谐音的峰值都是一样高的。普通箫音，我在频谱仪上测过，如果逐渐由深吹到平吹到仰吹，低音峰值会慢慢降低，高次谐音峰值会慢慢升高，当低次音峰值与高次音峰值相同时，确实音色比较独特，但是这时一般箫的两个谐音相等的峰值都比较低，音强不够，都远远小于40分贝，所以箫音并不好。普通箫每个音的共鸣都需要变化口风角度，所以无法获得统一的共鸣角度。这样理解有些进步了吧？ |
| 頂部
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| 文松 |
發表於： 2006年01月03日 14:24:22
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共鳴簫聲是複合聲波沒錯,但其頻譜不一定都一樣高,可以由口風的氣流強度來改變諧波振幅.理想是不須改變口風角度,只要氣流緩急兼具,便能高低音同存.
一般的簫諧波不出現,只有主聲波,或諧波出現得少或振幅低,理想的簫是可操控諧波振幅,這就是我形容的共鳴深淺變化,簫音的濃淡層次. |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月03日 17:11:33
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李儒兄弟加油
你進步得比我快呢
呵呵 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月06日 13:01:55
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談製簫(四)
藝眸老師在大陸推出玻璃鋼笛，文松老師則打算在台灣量產塑膠練習簫，這是可喜的現象。因為大家對笛簫型制的統一，都有了需求和概念。製造笛簫業者不論用什麼竹材，最終都要走上型制統一之路，這是可以斷言的。
我在學簫過程中，研發的--竹吟--被不少人贊賞，但我放棄了它。而我研究--水管簫--受到許多鄙夷和輕視，但我不放棄它，因為這裡面有太多的文章要探討。最近我吹了幾段水管簫的曲子貼在網站上，終於有人對它贊賞了，也給了我一些信心。
這兩天，我再拿水管簫聲與竹簫來比對，不僅困惑了簫友，我也感到有些迷惑。因為我吹簫的感覺，水管簫的音色是遠不及琴簫的，但電腦錄音後，不僅兩者音色相近，水管簫還有一種甜味。我真希望是我的誤聽。……
我不放棄水管簫，是因為它符合--出音原理--，而一般竹簫除非製作精密，否則多半不符合出音原理。而出音原理又是走向音色純美的必要條件。
簫笛的音準和音色好壞，我將它歸納為三項原理：一氣柱發聲原理，二出音原理，三共鳴原理。其中出音原理包括：平滑內徑與曲線內徑，吹口斜面(角度)與音孔斜面(角度)，內徑、吹口、音孔的大小比率及聲波壓力和節點(開口率及有效管長列入氣柱發音原理)，等等多項學理的探究。在科技儀器發達的現代，這些研究不會困難，歐美和日本針對管樂器和尺八都有一套原理，唯中國笛簫管律沈寂老舊，新原理又沒人提出來，這是很可惜的。
這幾天，我在這個帖子提出了潤簫之說，不知您是否嘗試？這裡面有兩項原理，食用油滋潤竹纖維張力是共鳴原理，紙磨內徑管壁是出音原理，音色真的會變好很多，不試不知，一試了然。
水管簫符合內徑平滑的出音原理。再加上吹口斜面、音孔斜面的搭配。再加上內徑、吹口、音孔的大小比率及聲波壓力和節點。嘿嘿，這些都是我現今實驗的過程和目標。嘿嘿，所有的製簫秘笈都在這裡面。(待續) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月06日 13:02:35
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提出幾個問題，讓大家思考：
一、 俞遜發大師說，音孔的外部是橢圓的，內部是圓的。為什麼？
二、 圓滑、平滑易出音。圓音孔，易出音。方音孔或音孔有稜角，都會出音不順。是否如此？
三、 不論圓音孔或外部橢圓音孔，都是內大外小的，是讓出音氣流集中，是讓出音氣壓穩定的嗎？
四、 文松老師說，吹口氣流角度，共鳴角度，而沒說出音氣流角度。為什麼？
五、 嚴謹製簫，才有上品。以上出音細節，馬虎不得，請有心人去思考。 |
| 頂部
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| 李儒 |
發表於： 2006年01月08日 14:01:56
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| 俞大师说内部是圆的，也不尽然，外部是椭圆的，亦不尽然。当根据需要来调整。一、二、三说的有道理，但不彻底。要彻底，就涉及到共鸣音的获得问题，这里不应该进一步说。文松老师说要慢慢研究体会才有乐趣体会才深，慢慢体会吧。不同吹气角度会引发不同频率谐音音强的分配，所以应该讲究共鸣角度。要是随便什么吹气角度也能获得理想的谐音配比（即共鸣），那会彻底改写声学理论呢。文松老师调好的箫有些人拿到了没有发挥好共鸣，就是吹气角度没有掌握好，可惜了。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年01月08日 14:52:11
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| 呵 呵 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年02月04日 11:04:39
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談製簫(五)
水管簫的實驗，是多變又有趣的。可以啟發靈感，也可以提升製簫觀念和技術，是值得嘗試的。
實驗一：用白紙捲成圓形，長度為出音孔至管尾(或第二出音孔)，捲圓紙厚度先填滿內徑，再漸減少。將捲紙插入出音孔下方，試吹看看各種不同厚度紙捲的音準和音色。
這是縮管尾實驗。琴簫有很長的管尾，洞簫卻沒。管尾有何作用？洞簫為何沒管尾也能達成音準？是這實驗的目標。如果達成目標，琴簫就可除去管尾，不僅節省竹材，攜帶琴簫也將更方便。
以下實驗結論未必完全正確，謹供參考。你也可以試著去做。
一、 縮尾管，可增加低音濃度。
二、 縮尾管，可調整八度音高。唯要配合適當口徑才能達成。
一、 不當的縮尾口徑，將造成高音難吹情形。
四、 紙捲實驗，方便卻不精準，可改用AB塑鋼土。
五、 洞簫是竹材，內徑上大下小，再配合縮尾口，音孔較易掌握。水管簫是平行內徑，再進行管尾縮口，音孔位置若準確，八度音、超高音都會準。若挖失準，修正也很容易。琴簫仿洞簫，最好。琴簫仿水管簫，也沒問題。
實驗二：將水管簫的管尾封閉，在出音孔與管尾之間的管壁上，用細小電鑽一一開孔，每開一孔試吹一次，找出最佳音色。
這種封尾鏤空簫，是揚州謝老師給我的啟示。在適當管長封尾，可以增加低音共鳴，管長若失控，就用鏤空方式改善。
實驗三：用膠紙貼住音孔的上方，吹吹看。再用膠紙貼住音孔的下方，吹吹看。
這是音準、八度音、音量的三重實驗。音孔變小時，音量會變小。貼住音孔上方，基音同時變低(對高八度音影響較小)。貼住音孔下方，音量變小，高八度音變低，基音變化較小。
經過這實驗，即知製簫時音孔不要開得太大，寧可開小一點。基音偏低時，就挖音孔上方增加音量和音高。高八度偏低時，就挖音孔下方增加音量和八度音高。反之，如果基音偏高，就要補土並降低音孔位置了。
實驗四：改變內徑，用軟蠟、紙粘土、或紙捲填入內徑的不同部位，分別吹吹看，音準有何改變。
水管簫是平行內徑，洞簫和尺八是曲線內徑。日本尺八對於改變內徑來調整音準，有一套學理。實驗之後，學理未必正確，很多觀念也要改變，內容十分複雜，一時也說不清楚。(待續) |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年02月04日 11:06:51
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品簫入境
品簫進入何境？
易經說正奇生變。先有正，再有奇，然後產生變化。沒學好正，而去追求奇變，只怕走火入魔。
所謂正，即指簫的音色達到純正、圓潤、明亮、實滿、鬆馳、濃醇、勁力等七項要求。所謂奇變，即從正音去追求它的奇與變。奇變不是正的反面，而是正的流轉與變化，是合乎自然的。
俞遜發大師的瑯琊神韻，那種飄渺虛幻，就是奇變。用口哨的氣流來吹笛，不是正，而是變。緊縮氣流，變幻簫音，是奇。氣沖吹口，磨擦生音，是變。張維良老師品簫，也有用氣流追求奇變的境界。
品簫的奇變，有三個源頭：一是吹口，二是音孔，三是吹口結合音孔。
1.吹口的奇變，哨笛是一例，氣沖也是一例，而氣沖又有呵氣、呼氣、吐氣、絲氣等等，不同氣流的大小變化。至於舌吐、緊縮口風、喉聲也可變出一些音色，運用之妙，存乎一心。
2.音孔的奇變，有虛按實按、按上半孔、按下半孔、滑抹、刷瀝、疊剁等變化。
3.吹口結合音孔的奇變，如：用氣沖來吹滑抹，用舌吐來吹疊剁，用絲氣配虛按，用舌吐配滑抹等等，只要想得到的，都可嘗試去變化。
正奇生變，是品簫的另一境界。唯打通任督二脈，才可進入奇經八脈。 |
| 頂部
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| 逍遙竹郎 |
發表於： 2006年02月04日 13:22:03
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老慚 在 2006年02月04日 11:04:39 說道:
實驗三：用膠紙貼住音孔的上方，吹吹看。再用膠紙貼住音孔的下方，吹吹看。
這是音準、八度音、音量的三重實驗。音孔變小時，音量會變小。貼住音孔上方，基音同時變低(對高八度音影響較小)。貼住音孔下方，音量變小，高八度音變低，基音變化較小。
經過這實驗，即知製簫時音孔不要開得太大，寧可開小一點。基音偏低時，就挖音孔上方增加音量和音高。高八度偏低時，就挖音孔下方增加音量和八度音高。反之，如果基音偏高，就要補土並降低音孔位置了。
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這種試驗，我的結論是： 基音是音孔位置在掌控，二度音是音孔大小在掌控，三度音是內徑在掌控。 |
| 頂部
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| 老慚 |
發表於： 2006年02月04日 16:09:22
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逍遙竹郎 在 2006年02月04日 13:22:03 說道:
我的結論是： 基音是音孔位置在掌控，二度音是音孔大小在掌控，三度音是內徑在掌控。 |
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竹郎兄的結論，在基音和八度音方面，我有此感受。
唯三度音仍茫茫然，不知如何掌控。 |
| 頂部
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| 逍遙竹郎 |
發表於： 2006年02月04日 17:29:14
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| 三度音是由內徑在掌控的。細管較好調控，現水準調修最好時，八孔簫筒音到第五孔一至三度音均能控制在１０音分左右，內徑越大越難調修的。 |
| 頂部
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