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廖錦棟的簫古調世界
清簫吟情
學簫結緣,練簫修心,品簫入境
主題:學簫結緣,練簫修心,品簫入境
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-=-=-=-=-=> 談製簫(三)
台灣製簫水平,在文松老師開發下,已有新的發現。大陸研製簫笛,拜網路之賜,也引進許多新觀念,這是可喜的現象。有人努力,就會有成果。
文松的新發現有兩點:一、高低音的起震點,可以在同一點位。二、在共鳴角度的配合下,可以使泛音列同時出音,達到淺疊、深疊共鳴的效果。
文松從事視訊音響工作,用科學儀器來檢驗聲音,長期累積才有這些成果,他提出張力、聲壓、濃淡、動態範圍………..把看不見的聲音具體形像化,也是十分難得。
關於他的兩項發現,我要說明一下。
文松說:最精確的八度音準,是指可以共鳴的入氣角,重疊兩個八度聲波以上的共鳴。目前科班教育因為簫的性能關係,指導學生吹高音收上唇(下唇略推出),吹低音上唇突出並鬆口風。這樣的簫,其實是低八度高於第二八度的適應吹法。理想的簫,高低八度變化,不需要改變入氣角度,可以維持一致的開口率,只要氣門調節大與小,是氣流變化緩與急,就可以變化精準高低八度。或緩急氣流兼具的共鳴吹法。
這種----高低音的起震點,可以在同一點位----的說法,要改寫我的吹口原理(邊稜斜面即氣柱震動的發音起始區,高音在上緣,低音在下緣),也要扭轉一些教學觀念。
其次,談到淺疊深疊共鳴。文松說:多泛音諧波出現等幅齊出(唯儀器可鑑),每個音孔在同一口風下能均勻共鳴。又說:共鳴角度是指簫管吹出聲,將多重泛音重疊出現的角度,此角度因簫的設計而有所不同,理想是各音孔有一致的共鳴角度。
單音共鳴與泛音共鳴,是不同的。多數簫只有單音共鳴或幾個音孔的泛音共鳴,日本尺八和西洋長笛有淺疊的泛音共鳴,唯深疊共鳴是文松也能達到的新發現。
文松的兩項發現,我將它歸納為---出音原理。簫的調修音準,是根据---氣柱震動原理---來修理的。簫的好吹與否、音色音量、共鳴,則是根据---出音原理---來改善的。(待續) -=-=-=-=-=>
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