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-- 作者： 1129537300
-- 發佈時間： 2005年10月17日 16:21:40
昨晚嘗試以唐吹口南管簫(六孔折衷律+50音分)吹南管大譜,雖然我使用唐吹口南管簫來吹南曲已有一段時間,不過一直都用來吹指套段落與散曲,不敢正式以唐吹口吹大譜,一方面是曲子長,一方面是難度高一些.
以唐吹口吹大譜可以將意境處理更高的質感,空間感也更寬闊,不過要長時間的吹奏唐吹口,還是比uv來的高難度,尤其口風的定型性,在轉折高低音域上,需要更精密的操控,須要更專注的精神,這需要累積更深功力來維持.
我想唐口簫吹南管好比唐口與絲絃古琴一般,在音色的搭配上更完美,他正是唐朝的原始風味.昨晚的效果讓我覺得值得繼續朝此方向開拓.
-- 作者： 1129537430
-- 發佈時間： 2005年10月17日 16:23:50
北港阿義:
文松兄境界越來越高 我們真是望塵莫及啊
文松:
我也在努力!
我想像唐口簫會在宋朝被UV吹口取代與它的操控難度有關，同樣吹南管古曲，洞簫簡單多了，但其強弱與音色來比較，UV顯得比較圓卻也比較平淡。唐口簫在吹長曲，尤其需要曲情變化大的情形，操控性需要很精密與嚴謹，否則容易顯得粗糙或穿幫。難怪我一直沒看到有人如此嘗試，在北部，我首開先例，閩南樂府的簫手已經開始有興趣了，已經向我訂製唐口琴簫與唐口南管簫。目前也正勤練唐口琴簫。
最近與古琴界的接觸，我所分享的唐簫簫聲已經博得普遍琴友的喜愛，包含古琴家惠德老師也開始吹唐口簫。還有其他幾位琴友也陸續訂製唐吹口琴簫，看來在我大力鼓吹下，唐吹口簫已起死回生了！呵呵....
拾簫:
哇！.....太好了！
祝文松兄推行順利......
臥雲:
文松老師其實不用鼓吹，唐吹口簫就已經起死回生了
小弟之前聽過您吹的唐吹口的簫，
早就已經手癢很久了！（自己會想要學做簫也是因為唐吹口簫的原因，
還有想要有不同形式的洞簫品味一下！）
只是暫時還找不到這種唐口簫可以吹而已！
只要文松老師多多錄音讓大家著迷就行了！
^_^
陳光:
文松 老師 您好
請教一個問題，我那支b Ｂ音開唐吹口竹材，做好了，吹起來，完全是氣聲，要吹出Ｖ吹口之純聲很難，是口風不對，還是吹口角度不對。
文松:
都有關係
角度要減少風阻
口風要扁平與集中
swxys:
吹UV吹口的南管簫很久但一直無法處理樂曲上的氣聲....後來才知非唐吹口無法表現~~~不過,尺八的五孔又讓我面臨指法上的不方便, 後來在先生另一個網站才知真的有唐吹口的南管簫~~
近來才向雲林一位黃師父訂製唐吹口 (尺八吹口) 的8孔南管簫, 吹短調曲子指法方便多了,也能處理氣聲!!
但聽人說黃師父製作尺八較不專精...我沒專業到那個程度分不太出來. 因此, 想請教先生傳統的5孔日本尺八簫和唐吹口 (尺八吹口) 的8孔南管簫在樂曲的表達上會有什麼差異?
-- 作者： 1129537456
-- 發佈時間： 2005年10月17日 16:24:16
文松:
五孔尺八是吹日本古曲(本曲)或北海道民謠用,若吹歌謠則須用七孔尺八才方便.
八孔台式尺八是便於轉調,比日式七孔轉調更多,日式也已經有人實驗這樣音階的尺八.
七孔尺八與八孔唐簫在表現上日要共鳴性能夠好,兩者接近,但在特色音階上有一點差異
七孔尺八的全放與全閉同音,因此此音上下亦可以滑音,這一點八孔無法如此.
唐吹口的特色不僅在氣聲,以後你多比較就了解,其共鳴音色的靈敏度與變化範圍差異是重點.
swxys:
真所謂"文以載道"~~~以往談尺八的文章都著墨於沙沙的氣聲, 先生提出的"共鳴音色的靈敏度與變化範圍"令我輩眼界為之大開. 醍醐灌頂~~~萬分感謝!!
有人說尺八上的指孔開的越多不但不美觀而且音越不純,先生以為呢?
我個人寧願選擇其轉調的方便性~~~~~
文松:
七孔尺八之所以會被誤會音不純,是因為很多人以五孔尺八自己多開兩孔成為七孔.
不知道多開了兩孔後,共鳴效果已經悄悄起了變化,七孔與五孔的設計,內徑曲線是不同的.
實驗一下將七孔尺八的多出兩孔,以橡皮完整深入孔壁的封孔,還有用膠帶封孔比較,試試吹奏深疊共鳴效果便知"差之毫厘,失之千里".
若吹唐口簫不能共鳴,那音色除了氣聲就與一般簫沒兩樣,這太可惜了!
唐口簫的迷人之處,除了大張力與細膩度,主要在於多重的共鳴效果,還有濃淡變化.
swxys:
先生的意思是製作七孔或八孔尺八不能以疏滮?
而是是要以七孔或八孔尺八本身會產生的共鳴點來開洞?
文松:
五孔尺八若隨意加孔,共鳴吻密度就會變化.
七孔尺八須是開好七孔後修正最佳曲線.
八孔尺八也不是由六孔隨意加孔,出廠設計就須不同.
茅店月:
喜欢把文松老师各种箫的录音放在一起听，细品其音色，感觉是特色各具，各有其适合的风格、领域。
相比较而言，觉得唐吹口、尺八在表现力上更强一些，但口风变化幅度大、速度快，吹奏难度一定很大。曾在CCTV上看到过日本演奏家吹奏尺八，激动处，好象两片嘴唇象飞起来一样。好象听文松老师也说过，外切口箫的精细口风的操控需上万小时哩。
为此想请教文松老师，如果只有一般的吹箫的基础，学吹唐口八孔箫，并且没有老师当面指导，完全靠自学，入门、上路是不是很难，或者说是不是明智的选择呢？
-- 作者： 1129537697
-- 發佈時間： 2005年10月17日 16:28:17
文松:
我近年來不斷在外切吹口的特色上開拓,也深深體會了唐吹口的細膩與豪放兼具之美.
最近又因粗管尺八的實驗製作,獲得律管張力與飽和度的經驗,再回顧將uv吹口的簫如此製作
有了另一番的結果,我一直還沒時間錄音分享大家,最近身體因連續的演出感冒了,咳嗽很厲
害,不太敢吹簫,下週又有一場需要用到嗓音的節目,需趕快恢復,還好現已經快好了,很快會
錄製一曲大張力的uv簫給大家參考.
uv與唐吹口都有個別無可取代的特色,喜愛 程 度因對它的了解與發揮而會有所差異,我最近想再把uv吹口的潛力開拓出來.
唐吹口的自學與uv吹口的自學差不多,唐吹口反而接近自然的嘴型,只是因學習過uv吹口的背景而影響適應,來拜訪初學者,我通常在三到五秒內指導吹出聲響,uv吹口要初學者這麼快吹出聲還不是每一個能呢!話雖如此,uv吹口的音色與細膩度,尚未有人開拓其領域,因此變化不多,可以講技術需求不多,有一天簫性能基礎大家能擁有了以後,來開拓出它的細膩與寬闊表現領域時,需要的技術就更高了.
相較於uv吹口大家都吹單聲波,唐吹口最成熟的日本尺八已經演進到精深的操控技巧,這便是易學難精的領域了,要深入非僅得下苦功,還需正確方法與領悟力.
有一天將uv的 表 現 範 圍開展出來後,需要的操控技術也就會隨著精深,目前我覺得仍有一大段可以演進的表現力,未來它延伸的技巧需求將也不少於唐吹口.
qq0001:
箫遇文松师，何其幸也！
swxys:
不揣冒眛~~請教先生所謂"相較於uv吹口大家都吹單聲波".....
如果用腹吟,花舌,打音,吐音,顫音等技巧來吹uv簫是否已不叫單聲波? 或者需要用什麼技巧才對?
最近努力聽村岡實的尺八音樂....的確要唐口簫才容易表現泛音, uv簫較不好吹泛音~~
-- 作者： 1129537780
-- 發佈時間： 2005年10月17日 16:29:40
swxys兄誤會了!腹吟,花舌,打音,吐音,顫音...等等,只是增加音階變化花樣罷了。
我說的單聲波與多重簫聲重點在單純的長音或樂章段落的層次處理，
就是簫聲的濃淡層次。由單聲（淡）波轉多重聲波（濃）的漸次變化簫聲，
這是吹ｕｖ簫的人大部分所忽略的重點，這需要簫性能與操控功夫兩方面的配合。
swxys:
這是發前人所未見的技藝~~~
尚須用心體會, 多謝指教!!
我把尺八和洞簫吹的同一首曲子下載下來放到 window media播放,再用聲波圖來顯示..
發笨酊瑭n波會自一個圓心向外擴散好像漣漪一樣, 但尺八的聲波則會有數個圓心同時出現長短波彼此重疊~~~這是否就是所謂單聲波和多重聲波之分野?
怪哉!!老是亂碼~~~~~
發笨酊瑭n波===> 洞簫的聲波
文松:
固定的某些字的組合就會成亂碼,將其以空格隔開就好了.
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