『閒話哈拉』 - 讓中樂走回民間

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　廖錦棟的簫古調世界

閒話哈拉

讓中樂走回民間

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* 帖子主題：讓中樂走回民間

BeijingFan

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已故香港著名流行音樂家黃霑先生在接受媒介訪問時曾表示，近年香港流行樂壇低劣作品當道，爲了激勵自己不要向這股歪風低頭，他特意找人刻了一顆閑章“不信人間盡耳聾”，以表深信好音樂總有知音之志。

我個人覺得近年中樂作品的創作恰好是與黃霑先生的志向相反 – 不少作曲家都以爲“人間盡耳聾”！此話怎說？無論是古典或流行音樂、中樂或西樂甚至其它樂種、器樂或聲樂，我認爲這都有一些約定俗成的審美標準，例如你是唱歌的，那麽音域廣、聲綫有特色是在期望之中的，如果你是演奏樂器的，那麽音色純淨甜美是必需的；又旋律是音樂作品的骨幹，旋律悅耳動聽是受聽衆歡迎的基石，如果是人聲合唱或器樂協奏，和聲與協調是應該的；在演繹音樂時，不管你是喜歡熱情澎湃的方式，還是深沉內斂的風格，聽衆都期望表演者能貫注真感情。

但現今一些所謂“現代派”中樂作品與上述準則似乎是背道而馳，我們不能評論其旋律動聽與否，因爲有時根本聽不出其旋律何在！此外，這些作品大量采用不協調和弦手法，結果是音響效果大于音樂效果，同時令聽衆有躁動不安的感覺。中國樂器的個性甚强，而二胡及笛子等樂器更是含有“産生噪音的DNA”（例如笛子的笛膜，二胡的狼音），作曲家不采用此等樂器音色最動聽的音域來譜曲，反過來突出其刺耳、浮躁的部分，結果自然是令作品有鬼哭神號的“震撼”效果。許多時我在現場欣賞樂手演奏新派中樂作品，可能是作品的手法及音響效果有別尋常，只見他們都是神色凝重、小心翼翼地看譜演奏，唯恐有失，在此情况下，要求他們貫注感情是很難的。

曾有一名時裝設計師坦率地指出，大部分在時裝表演中展示的作品都是不會在日常生活中被人穿著，它們的風采只能停留在舞臺表演的瞬間。但中樂從來都是屬于民間大衆的重要文化部分，它應該和百姓的精神文化息息相關，所以我希望音樂工作者能把中樂帶回民間！