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標題: 放鬆程度與音色關係 [打印本頁]

作者: 文松 時間: 2015-11-7 15:31 標題: 放鬆程度與音色關係

日前有一位簫友從北京來，因為行程緊迫，約在某據點會合，在戶外庭園交流，
由於身分不便公開，所以沒上傳照片，他主要是想擁有文松簫，並學習實際應用；

通常吹北簫習慣的人多數是緊口風，以緊口勁作為風門操控的方式，這是吹笛的普遍方式，
在小管徑的北簫上音色可能感覺差異不大，當然若以鬆口風吹北簫，低音仍然會渾厚很多，
在南簫上低音的濃郁效果若以緊口風是無法呈現出來的，共鳴深度也會施展受侷限

鬆緊口風的差異在嘴角與臉頰上可以看出來，臉部肌肉緊繃，嘴角向兩側拉，口腔空間於是無法張開，
吹奏低音時緩氣流就會減少，低聲部基波就會出現較少，聲音厚度就會減少很多

嘴角往兩側拉是容易調整雙唇構成風門，但這是方法之一，若雙唇採用貼合式，只是下巴上靠，
不牽動用嘴部與臉部的肌肉外拉，一樣可以構成風門的需要，這情形臉頰是完全放鬆的，
放鬆的臉頰會隨著口腔的氣息多寡而上浮或下降，這樣氣息來多時，可以將一部分氣流變緩速度，
推動臉頰與口腔周圍的氣流變緩，緩氣流吹出厚實的低音，中央直出氣流速度高，吹出泛音列產生共鳴
因為速度被臉頰上浮而吸收降慢，因此放鬆越多口腔空間越大，緩氣流比例越多，音色越濃郁，
共鳴深度也可伸展越強

簫做得完美，吹法也需要適切才能發揮，放鬆的風門讓氣息流速多重，而可以吹出廣音域而豐富的簫聲，
動態範圍張力也可以隨之開展

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