這是筆者學習二弦的心得分享，敘述性質不是基礎篇，因此音階位置等不在此範圍。由於二弦的技法通常沒被重視，走訪管閣中，二弦俗稱"下手稼司",以墊檔角色居多，筆者也常在管閣中混水摸魚，根據自己胡琴的基礎，記住推拉弓原則，就揣摩學習﹔後來有機會才發現南管二弦其實精妙無比，此為學習筆記整理，供大家參考。

有感於文字描述性難於確切形容，乃計劃拍攝照片與樣品音提供學習參考。或日後有機會拍攝影片將會有更加效果。初稿寫於2002/8/8

概述

南管二弦雖然是扮演輔助洞簫的角色，然其技法卻有獨特之處，二弦採用軟弓，在技法上與一般胡琴有相當差異，尤其起音與收音，與其他樂器間的搭配有重要關係，二弦著重於細膩的處理，尤其其弓法，內弦與工音有特定方向規則，在旋律運行間運弓次序，就有一定法則，尤其有胡琴基礎者，這方面需要適應一段時間。

二弦採絲弦，音色柔和，與簫聲相融而互補。琴筒由林投樹頭製成，輕質堅硬的林投材質共鳴極佳，也有採檀木製作，則筒身須更薄，共鳴才會出來，但音色較纖細，中音較少，仍以老林投為上選。

二弦樣式保留古代奚琴模樣，轉軸與繫弦同一方向，韓國也保有類似樂器。南管二弦的琴柱有特定規格，普遍是十三節的十三太保格式，或少部分有十八節的十八學士格式。合規格的琴柱不只節數剛好，竹節距離也須合乎按指音階，以十三太保為例，千金（空弦繫環）以下三節，士音與高工都是竹節位置。千金以上到轉軸間三節，轉軸間隔兩目一節，上轉軸到竹頭計四節。

一　弓法                     

右手持弓握住弓柄，小指略為摳住馬尾維持推拉弓的張力，其張力仍然屬於微鬆的狀態，二弦很少用到緊張力的弓法。隨著推拉弓，以小指為首的三指，順其自然的收放調整弓弦張力。

長弓

長弓是處理長音，或強音時的應用，二弦在長音中”出音”與”收音”特別重要，這是為了襯托簫聲，中間部分音量收細，甚至沒出生音都沒關係，因為那是洞簫發揮的地方，到達尾音時，必須留有餘弓，作為收音之用，所謂”三寸弓”須在尾音時收煞使用。

貫音或過寮長音，一弓無法完成時，可以在出音後，巧妙不留痕跡的換弓銜接。

強音時也用到長弓，雷同於胡琴的滿弓，此時弓弦張力可以緊些，配合擦弦速度加快，使音量增強。

短弓

常用的二弦弓法以短弓居多，就是使用弓弦的一部分而已，隨著旋律中音符的變換，推拉弓需要適時變化，二弦音量不能大，因此推拉弓速度不快，配合軟弓，通常使用的弓弦範圍就不是滿弓範圍，如此才能維持音色纖細的質感。

短弓的應用特別在簫弦法的”寸聲”處理時，點狀音符使用超短弓。

出弓     

推弓的起音有適度的力道，配合手脕與持弓的手指，出弓瞬間略強的擦弦動作，使出音俐落有勁，出音後馬上收細，略鬆弓弦，擦弦轉輕。

鬆弓           

在推弓的尾音，結束音落在接近弓柄處，留有餘地空間，順勢做結束音處理，此時擦弦力道略強，手婉推出放鬆，並順勢將弓弦與擦弦分離，配合左手的按弦動作使收音俐落。

拉弓                

略收摳弓弦的手指，使弓弦略有些微張力，莫太鬆，拉弓的起音也須略強，中間轉弱，直到尾音一樣離開擦弦而收音。

收音

二弦的收音在洞簫的尾音上，略慢收音，使旋律留有餘韻，其尾音略強而收煞，擦弦已離開弓弦，手又按住琴線，此時琴筒留有共鳴餘波，才是美好的二弦尾音。

俐落的收音在逢停處需要特別有力的收煞，此與洞簫的處理雷同，洞簫還須引上孔收音。

束弓

束弓通常用於全跳（五角跳）的地一個點，除了工音的全跳用弓尾，其餘的士一音五角跳，都在接近弓柄處推弓收煞的短音，然後換弓拉出其餘旋律。

二　指法  

二弦左手按指以指尖略接近指腹為著力點，按弦力度與位置關係音準，需要實際體驗﹔二弦與胡琴不同在於胡琴把位的各指有固定位置，二弦的把位範圍比較大，手指是彈性變動位置，若固定著音階位置，會造成勉強緊繃著，對手指靈活度造成影響。

墊指與裝飾音  

二弦的按指經常需要有墊指，作為快速裝飾音時的處理備位，例如士的音階以中指按弦，備位的墊指在貝士處，使中指再起音時，迅速放開再按上本音（士），有一裝飾音貝士來強化士音的起音。

處理一個音符的起音，通常南管音樂習慣有大三度迂迴的手法，以前例士音而言，洞簫引腔通常以一音的顫音來引起，要落入主音時，二弦由低一音引音然後一起落入主音，此時有如二部合聲的效果。二弦的裝飾音或由高或由低，通常由按弦手指之自然順勢而引，或與簫同或不同，都不影響其和樂之美，有時洞簫還避開與二弦同音引腔，更有調和之感。

拍音           

拍音是在貫聲時，隨著琵琶的音符，左手四指由手婉動作迅速拍打琴弦，使長音呼應琵琶節奏。拍打的動作與琴弦接觸時，是彈跳的接觸，即使沒拉弓弦，仍然有聲響出現，這在走馬的下工工下工時就有此拍弦效果。

打音   

打音與胡琴相同，裝飾音以下指（單指）快速打弦產生的高音階裝飾音。

顫指   

顫指是按弦的手指迅速放開再急速按上，產生低音階的裝飾音。它用於配合琵琶的點挑動作，使音符分明。顫指也用於起音時的下倚音效果。

顫音

顫音與南胡同，是二弦常用的手法，手指迅速顫動按弦手指，使琴聲顫抖，用於起音的裝飾音，引腔等。二弦的顫音經常性用於短顫音，餘旋律中裝飾、潤腔，以顫音為板前，然後落入主音。

三　譜例

去倒與點挑

琵琶譜中的去倒與點挑，在琵琶手法上是一樣，但在簫弦處理上就有所差異，去倒是屬於連貫型音符，處理上需要以同推拉弓，只在琵琶的點挑動作時加上顫指裝飾音，起音是順指法自然由低往高，或由高落低皆可。

點挑的處理需要分明音符，因此可能以換弓處理，或加一晢聲的裝飾音。

全跳（五角跳）

全跳的處理需分成兩部分來看，第一個點是屬於上樂句，下方三角跳加一點需要連結下樂句。五角跳的第一個點是”曲站”，一定是俐落的束弓，需要斷得分明。

以六的五角跳為例，六阿六工，第一個點六是與上音一氣，阿是裝飾下倚音工然後回到六，實際的音階是：六　工六士六工。

半跳（三角跳）

半跳是點點挑，其處理方式通常以裝飾音取代第一個點，例如：工　工工　成為：工　Ｘ工，或成複點模式的：工　Ｘ工工，複點模式多半是簫的處理，弦必較不須要太花巧。

打X

打X是拉弦弓法，第一次的”Ｘ下”一弓，第二個”Ｘ下”（顫音）再換一弓，按弦的無名指伸直，以指腹或第一節關節處碰弦顫動。

凡指

泛指的處理須以拉弓為主音，除了工音以外﹔但凡指有單凡與雙凡，是凡音前的音為單音或雙音而定，例如去倒後的凡是雙凡，甲音後的凡，或點音後的凡為單凡。雙凡需要在前音去倒時加一高音裝飾，有迂迴的變化旋律。單凡則以換弓來強化凡音的效果。

寸聲

寸聲用於剪指或點挑甲加去倒同音階時，點挑甲的點挑會處理成兩聲寸聲（短音），這須斷得俐落。點挑甲去倒同音的處理模式，點挑不一定以寸聲處理，須按指套成規，或貫或晢聲，或寸聲。但基本上甲與去到間多半是一氣模式。

行指

行指是同音多次點挑，有四次或八次，其處理模式是點以寸聲，挑略長音，連續到最後的點挑須晢聲（加裝飾音的連音）處理。

點挑甲晢聲

點挑甲若不是樂句尾聲，會處理晢聲，就是點與挑間加一或高或低的潤飾音，然後挑與甲是直貫。點挑甲不直貫的處理模式有另一種是分成兩氣式，點聲先斷然後引音接挑與甲。

直貫

直貫在簫聲處理上分為一聲直貫或是三聲貫（流水貫），在二弦處理上出音須有勁，然後收細，隨著琵琶的點挑甲，左手打音呼應，到尾聲簫聲將停時作收音動作，略慢簫聲收音。

過寮

點挑甲挑甲若遇到甲在拍位上，名約過寮，處理方式在挑音後稍停歇（不是口音的急煞），然後在甲音前引音再起，貫過甲挑甲。若不是拍位上的點挑甲挑甲，通常是直貫。